自水木年华组合稳定为卢庚戌和缪杰以后，在暑假的最佳时机推出了《毕业纪念册》精选专辑，而后两人潜心录制下一张专辑。在这张专辑里，风格与配器都有了突破，水木组合不但邀请李延亮、高旗等摇滚艺人，更在自我唱法上寻找到相互对应的融合。而专辑名称确定为《70.80》，也揭示了这些歌曲都是水木对70、80时代内蕴的总结。台湾的
罗大佑写出《恋曲80》，《恋曲90》，《恋曲2000》，而水木这张《70.80》专辑不但反映出内地青年的思想历程，也是对罗大佑的一种致敬。
《70·80》顾名思义就是为70年代和80年代生人打造的一张专辑。整张专辑就是通过自身的经历，反应出70年代，80年代人在青春期的一些思想和状态。专辑中很多作品都是讲述学生生活，描写青春期孩子的心理和成长经历：《逃往列车》用孩子的视角看待父母的吵闹；《垮掉的一代》、《少年维持的烦恼》、《二十二条校规》的歌名都来自于名著，讲述了挥霍青春之后的迷惘、满足和失落。
《70.80》反映出两个看似不同的层次年龄，仍然有一种特殊的情感在维系。专辑中的10首歌曲经过互相的搭配融合，无论在音乐上还是演唱上都突出了鲜明的主题，那就是70、80年代青年在不同的时代环境下相同的情感挣扎。专辑中有着浓浓的人文气息，承接70人的无奈，启下80人的无助。如此以来，既勾住70人的心，又俘虏了80人的耳朵，所谓双赢也不过如此。
在《太阳的眼泪》中，一个受伤的士兵，在异国他乡的土地上挣扎，彷徨。“水木年华”以独特的视角描写了战争的残酷。而在《逃亡列车》急促的吉他扫弦里，你会隐约看到那个孩子眼中的希望。他们不懂得绝望，他们需要关怀，他们拥有幻想。
《少年维持的烦恼》、《垮掉的一代》都是根据名著的作品命名的，歌曲透露更多的是所有青春年华在挥霍后的迷茫与失落。正如《少年维特的烦恼》所唱到的，“可我为什么不快乐，可我为什么就是不快乐”。显然，这种迷茫上升到最后，“水木年华”在《二十二条校规》中唱出了最具代表的歌词：“我只想按自己的方式活着，并不想去破坏什么规则”。个性的不羁与反叛在这一句的爆发后，在《垮掉的一代》失真的“欢乐颂”曲调中变得异常锋利。
在《爱春秋》、《别哭，别哭》中，云淡风轻的爱情在吉他的琴弦上流露出来，从而让听众感动。然而这并不是青春的全部，就像爱情并不代表生命的全部一样。所以在水木年华的《垮掉的一代》里面歌唱自己，歌唱青春。
卢庚戌词曲创作时的敏感与缪杰在编曲上的严谨使得《70.80》从单一的民谣风格成功地转变为多种音乐元素的介入。同时也能看到一向弥漫青春气息的“水木年华”逐渐成熟大气。最终稳定的“水木年华”让听众们看到了一个新的变化，而这个变化正是他们走向更大成功的开始。