C大调第二十一
钢琴协奏曲，奥地利作曲家
莫扎特作于1785年，同年在
维也纳的克鲁克剧场首演，并由作者本人担任钢琴主奏。此曲进行曲般雄壮的开曲气氛，以及充满奔腾般诙谐精神的终乐章，还有中间乐章始终优美如歌的行板，都体现了这位音乐天才的妙笔。不仅如此，此曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧，但并非纯粹的“炫技之作”，并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感，使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器（钢琴）之间不协调的丝毫破绽。
乐曲内容
第一乐章 庄严的快板
Allegromaestoso
C大调，4/4拍，
奏鸣曲式。 乐章以安静的进行曲开始，然后迅速转向一个抒情性点缀着的
铜管乐器的旋律。突然乐队增大音量，小提琴在铜管演奏的进行曲旋律上演奏出主要的主题。这个令人兴奋的旋律经过一个简短的过度后插入了铜管叹息的动机，然后又回到进行曲的旋律，最后过渡到钢琴独奏。在属音G上面的颤音分解之前，钢琴独奏出一个简短的进入，然后弦乐开始在C大调上奏出进行曲的旋律。接着钢琴引入了另一个元素，然后移调到属调G大调。在全乐队的终止之后，突然进入g小调。在一系列上行和下行的半音音阶之后，在G大调上展现出乐章真正的第二主题。这个主题作者曾经用在他的第三圆号协奏曲中。接下来是乐章的发展部和再现部。
第二乐章 行板 Andante
F大调，三部曲式，2/2拍。乐章以乐队中柔和的弦乐开始，第一小提琴奏出一段梦一样的旋律，伴奏则是由第二小提琴和中提琴奏出的三连音和大提琴用拨弦奏出琶音。所有主要的元素都由乐队在F大调和f小调上引出。三部曲的第二部分则是独奏的钢琴在F大调上的演奏，但这不是一个简单的重复，新的调式被引入。当熟悉的旋律再次出现时，音乐使用了属调，即C大调或者c小调。在第三部分，更多的元素在更远的调式中被引入，仍然从那个梦一样的旋律开始，此时音乐处于降A大调。最后，音乐回到主调，先是f小调，然后是F大调，最后在一个尾声中结束。
第三乐章 活泼的快板Allegro vivace assai
C大调，2/4拍，回旋曲式。乐章以乐队支持的一个欢快而跳跃的旋律开始，经过一个简短的华彩乐段后，独奏的钢琴加入，钢琴和乐队流动地交换旋律，相互呼应，独奏的钢琴通过音节和琶音不断将主题提高，最后回到开始的主题，最后钢琴以排山倒海之势的上升音阶，华丽地结束全曲。
乐曲背景
莫扎特的第二十一号
钢琴协奏曲作品，完成于1785年3月9日，同年在
维也纳的克鲁克剧场首演，莫扎特亲自担任钢琴主奏。莫扎特写这首曲子的四周前，刚刚完成《第20号钢琴协奏曲》。
1967年瑞典电影《Elvira Madigan》获得成功，其电影配乐引用了莫扎特《第二十一号钢琴协奏曲》的第二乐章行板。通过电影媒体的传播，莫扎特这首曲子更为广泛地被人所知，以至很多人将第二乐章称为“Elvira Madigan 主题曲”。
优秀版本
DG 453 080-2 Mozart PC20,21 K466 K467 Friedrich Gulda Claudio Abbado WPO 1CD
克劳迪奥·
阿巴多指挥
维也纳爱乐乐团费德里希·
古尔达钢琴独奏
DG 477 579-5 Mozart PC17,21 K453 467 Pollini WPO 1CD
TELDEC WPCS 12221-2 Mozart PC20-23 466,467,482,488 Daniel Barenboim BPO 2CD
PHILIPS 442 269-2 Mozart Great PCs Vol1 Alfred Brendel Sir Neville Marriner ASMF 2CD
奈富乐·马里纳指挥圣马丁室内乐团 阿尔弗雷德·布兰德独奏
EMI 762 834-2 Mozart PC21,27 K467,595 Daniel Barenboim EGCO 1CD
丹尼尔·巴伦博伊姆独奏/指挥英国室内乐团
DG 429 008-2 Mozart PC20,21 K466,467 Geza Anda SCO 1CD
吉扎·安达独奏/指挥萨尔斯堡莫扎特音乐学院乐团
DG 410 068-2 Mozart PC21,23 K467,488 Rudolf Serkin Claudio Abbado LSO 1CD
克劳迪奥·
阿巴多指挥
伦敦交响乐团 鲁道夫·色金独奏
DG 439 941-2 Mozart PC17,21 K453,467 Maria Joao Pires Claudio Abbado EUCO 1CD
克劳迪奥·
阿巴多指挥欧洲室内乐团玛利亚·胡奥·皮尔斯钢琴独奏
DECCA 440 159-2 Mozart PC21,12 k467,414 Beethoven WoO80 Radu Lupu Uri Segal EGCO 1CD
乌里·塞格拉指挥英国室内乐团 拉杜·鲁普钢琴独奏