《M就是凶手》是由弗里茨·朗执导，特娅·冯·哈堡编剧，彼得·洛、艾伦·维德曼、因格·兰德特、奥托·维尔尼克等主演，由德国Nero-Film AG制作的117分钟惊悚影片，于1931年5月11日在德国上映。

该片讲述了20世纪30年代德国柏林面对变态杀人狂，警方和地下黑帮在搜索时展开了一场博弈，随后又演变成三方对决。

1930年，德国柏林。笼罩着全城阴影的是杀害了八个孩子的连环杀手仍逍遥法外，当他杀了第九个孩子之后，部长要求警察局限时破案，警察的疯狂搜捕让黑社会也无法正常运作，因此黑社会竟然想出了主动参与捉拿杀手的主意。他们的效率比警察高多了，不仅联合了丐帮盯梢，而且发动群众，最终在大楼里把杀手给抓了。黑社会当晚立刻私设公堂对杀手宣判死刑，无奈警察及时赶到。

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影片的片名“M”是指卖气球的盲人发现杀手时，一名小混混用粉笔在自己的手心写了一个“M”（凶手名字的第一个字母），然后假装跟杀手说话，用手在他的背部拍了一下，把“M”印在了他的大衣上。影片原名是“M – Eine Stadt sucht einen Mörder（M-整座城市都在寻找的凶手）”，后因为制片人怕纳粹上台因片名而禁映，因此改成了《M》。影片中黑社会组织严明、私设公堂的做法，指代了1931年篡权前的纳粹。

在最初的版本中并没有最后的审判场景，该场景是在后来的完整版中才加入的。

这部在1931年上映影片表现出了诸多超越时代拍摄理念，先是表现出无声电影向有声电影转变时代诸多特点。其次是对于虐杀少女变态罪犯题材大胆选择，多线索并进演绎模式，还有蒙太奇手法华丽运用。而影片定位也很有意思，从理论分类上来讲这部影片应该归为惊悚、悬疑片。但说是惊悚，导演并没有给观众展示多少恐怖场景，观众甚至连影片中小女孩是怎么死都不清楚。说是悬疑，但影片也没有布下什么悬念，罪犯在影片开始后不久后就以正面示人。要是想将其归于侦探题材，导演更是没有将一丝一毫侦破理念融入其中。其实这部影片更多的只是在平铺直叙地讲述一个故事，但这并不妨碍这个故事讲精彩。

影片拥有着默片时代结束后影片典型特点，里面人物一直在不停说话，台词多到有些不自然，而背景声音处理也处于原始阶段，经常会影响影片情节发展。《M就是凶手》第一点创新之处就是多线索模式运用，虐杀小女孩只是引出故事线索，随后警察、地下黑社会与变态杀人犯三条线结构便铺散开来。导演展示出强大剧情驾驭能力，三条线索互相切换、并行发展如行云流水，毫不突兀。而对于两路人马地查案过程却事无巨细按部就班，对比于其后惊悚悬疑表现手法，朴实近乎白描，但导演却依然处理酷炫至极。

蒙太奇手法的运用更是出彩，那一段警察与黑社会同时开会平行蒙太奇更是上乘之作，很难想象这竟是20世纪30年代初影视表现手法。黑道人员谋划时烟与牌镜头反复切换，直叫人惊艳不已。大楼围剿高潮戏自然也是精彩纷呈，导演出奇地在影片中融入黑色幽默，进而疯狂激发使其泛滥成灾。伴随着精彩影片光影、节奏，从而制造出让人无端紧张氛围。

从手法上来看，导演从头至尾一板一眼、一环一环逻辑清晰，甚至很多镜头的死板描写简直让人难以忍受，但同时却又不断地给观众以惊喜。影片的结尾更是出乎所有人的意料，一段无比冗长的审判不禁让人怀疑导演的用意。相当多的影评人认为花费如此大的笔墨来描写审判杀人犯并无必要，删除反而可以更加精练有力，但导演如此安排自有他的目的，其实这一情节彰显着影片主题又回归了人性罪恶的探讨。无法自控的精神疾病与为了利益的犯罪，失去儿女的悲痛和对坏人的恨意。（新浪娱乐评）