《修女艾达》（Ida）是由波兰、丹麦、法国、英国联合制片的80分钟剧情影片。该片由帕维乌·帕夫利科夫斯基执导，帕维乌·帕夫利科夫斯基、丽贝卡·伦科维茨编剧，阿伽塔·特泽布霍夫斯卡等主演的剧情电影，于2013年8月30日在美国特柳赖德电影节上映。

作为从小在修道院长大的孤儿，艾达一直成长在修道院这个相对闭塞的空间之中，每天在宗教的指引下生活，在宣誓成为真正的修女之前，修道院院长要求艾达去找到自己的姨妈，尽可能地获得有关自己身世的相关信息，完成对于自我的认知和了解。

姨妈告诉艾达自己是犹太人，父母都已故去，在草草打发掉艾达之后，姨妈照常去工作，而艾达则来到车站，等候傍晚的车回到修道院。也许是久违的亲情勾起了姨妈旺达心底的记忆，她来到车站接走艾达，并告诉她可以陪她一起去寻找她父母的坟墓祭拜。二人一路打听，缓慢前行，就连姨妈旺达也不知道艾达的父母是怎么死的并埋在何处。当二人在一处酒店落脚，旺达在晚上浓妆艳抹出去寻欢作乐，而艾达则在旅馆里独处。直到姨妈醉醺醺地从外面回来，质疑着艾达禁欲的修女行为，醉酒的姨妈想要艾达读一段《抹大拉的玛丽亚》时，艾达夺门而出，不自觉地走向了帅气的萨克斯风演奏者的身边。这个搭车的陌生男性对艾达有着莫名的吸引力，她竟开始向他吐露自己的内心。此后，艾达几乎每天晚上都来到酒吧，欣赏演出，她的灵魂不自觉地希望与他亲近。

艾达父母曾经居住的农场小屋如今已经被一户人家占有，同时这户人家当初曾经庇佑过艾达父母和她的哥哥，但最终他们仍然逃不过犹太人大屠杀，杀死他们的也正是这家人。如今的农场主找到艾达，承诺只要艾达不索要回旧屋就带领她们找到她父母和哥哥的遗骸。当艾达哥哥的头颅被挖出来时，艾达才知道自己的确曾经拥有一个兄弟，也正是农场主当时将幼小的艾达送到了教堂交给了神父。全家其他人都死在了树林里，只有艾达活了下来，成为家族生命的延续，而像极了母亲的一头红发，更是让姨妈旺达唏嘘不已，期待艾达能够仔细想清楚是否要走向成为修女的道路。

将亲人埋葬在家族的墓地之后，姨妈旺达将艾达送回修道院。在受洗、宣誓之前，艾达退缩了，她知道自己还没准备好成为一名真正的修女，没有准备好禁锢自己所有的欲望，远离尘嚣。

在经历寻根之旅并亲手埋葬了自己的亲人后，姨妈旺达感受到生命的虚无和人的渺小，自己虽然把握国家权力，能够通过法官的职位给任何有罪之人以惩罚，但是失去的就是失去了，自己的权力再大也不能将自己挚爱的亲人的生命挽回。旺达曾经是一个勇于感受生命的女性，倾听自己的内心和欲望，虽然显得十分轻浮。最终抵不过记忆的伤痛，她宁愿自己亲手将自己毁灭。

艾达脱下修女的服装，穿上旺达的裙子和高跟鞋，涂上红色的唇膏，放下自己的一头红发去和萨克斯风演奏者约会，艾达突破了自己的信仰和内心防线，最终与男性发生了关系，而艾达所做的一切，是她信仰的崩塌，同时也是她对姨妈旺达的尊重与纪念——因为旺达生前希望艾达能够满足自己的欲望快乐地生活，而不是终日躲在阴暗的角落。

演职员表参考资料

角色介绍参考资料

《修女艾达》让导演帕维乌·帕夫利科夫斯基拿掉艺术虚饰的镜框，进入真正的电影，并以4:3的古老电影画幅向“黄金时期”的电影前辈致敬，而他的野心不止于此，他向大师的电影边界挑战，机位的倾向、景深的压力，调度的内驱、蒙太奇的诗学潜力，及对古老画幅的内外时空激发，帕维乌·帕夫利科夫斯基几乎在他能调动的所有天才的界面上深沉而低调的挥霍。最终影片的故事让残酷历史的现实悲情淹没了电影形式，美学最终亦挽救不了人性不得已的沉沦。（导演王超评）

《修女艾达》通篇以复古的黑白影像，雕塑一处处情绪逼仄的场景，修道院餐厅、搁着电唱机的客厅、乡下小木屋、旅馆房间和爵士舞池。大量的近景和安置于占画幅1/3下部额人物局部特写，几乎把两位女主人公——艾达和她的姨妈旺达，锁定于脖子以上的部位，而让作为背景的酒吧和教堂等室内空间，形成二次构图。这种影像风格，也成功传递出角色拷问真相却欲言又止的尴尬。与其说它的镜头语言独特创新，不如说是固执而传统。不过，在画幅最大充其量就到IMAX的银幕尺度下，所有的构图方式早在百余年来被艺术家们在探索中穷尽，只要不是挑衅观感的实验视觉艺术，电影范畴内所有镜头风格的雷同，都只能是英雄所见略同或被观看教育潜移默化影响得来的相似，远远够不上抄袭嫌疑。

值得一提的还有配乐运用。当给艾达贞女信念激起一丝涟漪的爵士乐手登台时，舞池里飘出萨克斯演奏家约翰·克特兰的作品《Equinox》。而又一次一夜情后，在公寓内看似与以往一样稀疏平常的旺达，则在突然纵窗而出前，打开电唱机，播着沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特壮丽灿烂的最后一部交响曲——《C大调第四十一交响曲》，生命的盛放和凋谢，就在宏伟壮阔中，不经意飘过。电影结尾，之前还没做好立誓准备的艾达，在返城处理往姨妈后事并与爵士萨克斯手初尝禁果后，看不出是漫不经心还是内心坚毅的走在回教堂乡路上，被改编为钢琴独奏曲的原约翰·塞巴斯蒂安·巴赫管风琴小品《Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ》轻柔飘出。

《修女艾达》注定是一个有着漂亮开放性反思尾声的杰作。（腾讯娱乐评）