《又见奈良》是由贾樟柯、河濑直美监制，鹏飞执导，由吴彦姝、英泽、国村隼领衔主演，永濑正敏友情主演，秋山真太郎和张巍特别出演的剧情片。影片于2021年3月19日在中国上映。

母亲陈慧明（吴彦姝 饰）在1945年收养了日本战后遗孤陈丽华，长大后的丽华回到日本奈良寻亲，却在辗转中断掉了和养母的书信联系。陈慧明十年如一日的保留着丽华的来信，直到2005年，白发苍苍的陈慧明终于决定前往奈良寻亲。在这一过程中，她和遗孤二代小泽（英泽 饰），日本退休警察一雄（国村隼 饰）的陪伴下，见到了许多曾认识、帮助过丽华的人们，他们三人的关系也在这期间更加贴近了。

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《又见奈良》切入的是一段众所周知的伤痛记忆——日本战后遗孤。“九一八”事变后，日本武装占领东北全境。日本政府于1936年5月制定了《满洲农业移民百万户移住计划案》，设想自1937年起，用20年时间向中国东北移民100万户共500万人。据估计，彼时东北人口将从3500万增至5000万，而日本人口将占十分之一。这一计划被广田弘毅内阁当作“七大国策”之一，称为“开拓团”。而日本战败后，东北留下许多被遗弃的日本孤儿。据统计，留在中国的孤儿大约有5000人。他们被中国人抱养，改革开放后大部分人返回日本，这个特殊的群体被称为“残留孤儿”。

从1945年出生的一代带着二代来到日本，到10岁来到日本的三代，再到在日本出生长大的四代。每一代都有着共同的对于身份认同的困惑，以及“残留孤儿”这个身份被日本社会接纳的问题。一代和二代的“残留孤儿”们，大多数不懂日语，要不靠政府的救济金生活，要不从事一些保洁和装修等不需要语言的生活。到了三代，因为在日本长大，语言不再是问题，在当地企业里工作的人很多。而到了四代，则在日本土生土长，完全融入日本社会。但却习惯性隐藏自己是“残留孤儿”的事实，因为担心在学校里被霸凌。虽然，这些“残留孤儿”有着日本血统，但是骨子里依旧还是中国人的性格和习惯。

导演鹏飞起初想拍一部反战电影，但在读了日本遗孤的相关书籍后，被其中超越血脉的亲情所打动，他查阅了大量资料，了解到很多遗孤母亲生前愿望就是去日本再见见孩子，看一眼他们的故乡，但绝大多数母亲一生都没有这个机会。

为了更好的拿捏“日本遗孤”这一特殊历史群体的心理状态，鹏飞前往日本奈良的御所市待了八个月，有一位二代遗孤帮鹏飞做翻译，有当地政府人员做地接，帮他寻找遗孤的家。他采访了五个一代遗孤，接触了三四十个二代遗孤。中日双方团队克服了时间紧张、资金短缺、语言不通等重重问题。河濑直美在经费有限的情况下，利用自己的人脉关系请来了国村隼、永濑正敏等日本演员助阵。该片于2019年11月3日在奈良御所市开机，拍摄日总计19天。

2020年9月29日，第33届东京国际电影节宣布，电影《又见奈良》入选特别展映单元，片方发布了首只预告和海报。11月5日，该片在第33届东京国际电影节展映。

2021年2月5日，该片发布“何日相见”版海报及预告，正式宣布定档3月19日。2月25日，该片发布“见信如面”版情感海报。3月3日，该片发布“中国母亲”特辑。3月10日，该片发布“中日电影黄金班底大赏”特辑和一张手绘风海报。3月14日，该片在北京举行首映。3月16日，该片发布终极预告和手绘海报。3月22日，该片发布遗孤特辑。

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该片以舒缓、清新的公路片节奏，将奈良当地亲切、美好的风土人情与寻亲故事结合在一起，打造出一段人间大爱。片中无论是吴彦姝饰演的收养了战后遗孤的母亲，还是英泽饰演的留在中国的遗孤的子女，都承受着那场战争所带来的影响和伤痛。不过，所有的艰难和困苦，片中都以轻描淡写的口吻在言语中一笔带过。包括画面和音乐，所有的讯息传递都是明快而温暖的。（澎湃新闻评）

《又见奈良》关注的是某一类特定少数群体——二战日本遗孤。导演鹏飞将一个原本可能会走向苦大仇深的边缘人故事，最终以一种轻快甚至轻盈的方式展现出来。鹏飞在强大的幕后阵容支撑下，继续保持电影的高完成度之外也更好地突出了他自己的个人风格。蔡明亮招牌式的固定镜头依然还有，但显然导演想要追求一些更加情绪化的表达时，会刻意打破这种绵延不断的固定镜头，尽可能使用一些跟随人物的运动镜头，突出人物的情绪。整体而言，除了两场具有明显情感煽动力的场面，整部电影的依然非常克制。导演明显既不想也不愿意去进行任何价值判断。（界面新闻评）

影片虽然与“战后遗孤”这样一个略显哀伤的群体息息相关，但导演对此的处理十分内敛而克制，将一个沉重的主题用相对轻松的方式表现出来。影片中许多浑然天成的小笑点高级而巧妙，无论是奶奶买肉时因语言不通用“动物语”和店员对话，还是误将海蟹放生在河里的乌龙，都为这个故事平添了许多温暖，让观众沉浸其中，悲喜交加。（环球网 评）

在导演鹏飞的镜头中，战争遗孤这一群体悲情却不煽情，寻亲的悲伤哀婉克制，在文化差异和语言不通的处理上，还加入了些适当的幽默感，带领观众温和地走近战争遗孤的现实生活。（《齐鲁晚报》评）

片头动画既为全片相对轻快的气氛定调，又和结尾在技法上有一定呼应。全片依靠跨国交往制造的笑料谈不上多么高级，却足够贴合场景，而且分布得错落有致，不时地拉高观众的情绪。这些小品桥段在尺度上拿捏得很好，不至于冲击全片的历史议题。（澎湃新闻评）