《姜子牙》是由霍尔果斯彩条屋影业有限公司、北京光线影业有限公司等联合出品的奇幻动画电影，由程腾、李炜联合执导，谢茜颖编剧，郑希、杨凝、图特哈蒙、阎么么等参与配音。该片于2020年10月1日在中国内地上映。

昆仑弟子姜子牙（郑希 配），率领众神在封神大战时捉拿了九尾妖狐“苏妲己”（季冠霖 配），战胜狐妖，推翻了残暴的商王朝，赢得封神大战的胜利，原本他能即将受封为众神之长，以此飞黄腾达。但就在巅峰时刻斩首九尾妖狐时，姜子牙发现她体内有一个无辜女孩元神，从而软下心肠，因一时之过被贬下凡间，失去神力，被世人唾弃。元始天尊（姜广涛 配）给到的说法是姜子牙受狐妖蛊惑，于是把姜子牙下放到北海反省悔悟，直到悟出真谛才能回来做仙。一晃姜子牙在北海钓鱼十年，在某日突然遇见当年狐妖抓的那位无辜女孩小九（杨凝 配），于是两人不打不打相识，并为了找到所有事情真相，姜子牙重新找到了自我，跟随小九，一起去找小九父亲，但却挖出了尘封已久的惊天秘密，而这个秘密涉及到了元始天尊。

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《姜子牙》是动画制作团队历时四年打磨的作品，在细节上，为追求影片画面的质感以及画风的协调性，制作团队花费重金聘请专业人士，对片中所有材质均创新性采用手绘方式绘制。片中严格考究中国元素，通过翻阅《封神演义》《山海经》、参考3000年出土的文物来对花纹、法术等进行设计，力图呈现真实可信的封神世界。

片中二维段落的造型、分镜、动作设计极其复杂，工作量堪称“史无前例”，二维团队历经十月时间方完成制作。张春甚至花费一个月时间为二维片段25个镜头里所有场景调配气氛图、颜色系统图，助力呈现一个极具暗黑美感的大战世界。首先，在画面细节上进行了极大的挑战和突破。一般的二维动画，细节处都是静止的；而影片二维画面中难以注意到的地方都在运动，无论是放大三倍还是五倍，画面深处炸裂岩石、被蛊惑的人类都清晰可见。为了将这些细节在大银幕更极致地呈现，制作团队抛弃传统的画布格式，改在70cm的超大画布上作画，使得工作量翻了4倍。

其次，在艺术风格上，采用了敦煌壁画行云流水式的中式笔法。在画法上区别于日式硬朗的线条感，使用S型流线来进行造型和动作设计，以实现“妖后妲己”等角色的神秘感和柔美感。一方面，在人物、画面设计中，影片参考了大量影视文学作品，并对“姜太公墓穴”等地进行实地考察，力求还原当时时代背景的人文景观。一方面，二维段落致敬了上海美术电影制片厂早期的优秀作品，另一方面，影片并非走40年前的老路，为了将经过考据、审慎设计的内容丰富地呈现，影片采用3D的技术与2D的画风，呈现一个立体的世界，意图以国风之美。

在美术表现上，影片别出心裁采用三维与二维结合的形式。其中二维段落制作历时10个月之久，造型、分镜、动作设计极其复杂，其中单一画面的PS文件最多高达600多个图层，其工作量是一般二维动画的4-8倍。在场景设计上，团队绘制概念图2300余张，每个场景平均迭代次数高达70版，将人间神迹的极致美感跃然银幕。在人物细节上，影片中每个角色的动画模型均通过“室内、室外、阴天”三种光源下的调试，角色皮肤的质感、瞳孔中的倒影都清晰可见，极具真实感。此外导演程腾细心地听出音乐提前一帧（一秒有二十四帧）的误差，并花费三天时间对该处进行调整，以及在制作的最后一天，联合导演王昕仍狠抓细节，对姜子牙眼睛、道路颜色等偏差一一修改。

片中北海酒馆一场景，整整几十号人挤在一个很小的空间中，每个人物的状态、机位的控制、时间交互，都导致了这个场景非常复杂。据悉，该场景是影片最早开始创意，但几乎是最晚结束的，制作难度颇高。场景后期输出，直接导致电脑计算崩坏1000+次。结尾九尾复仇一场景，多角色间的制作难度同样不小。成百上千的冤魂，是个体也是集群、是液体也是气体，为呈现冤魂间流畅的运动，平均每个镜头修改20+版本，整体耗时长达整整9个月。影片制作公司更重新升级了电脑等设备，才最终带动过多角色带来的计算高压。

片中不同场景气温不同，人物状态也随之改变。在寒冷的北海，小九会哈出白气，而在温度较高的归墟，小九的皮肤表面则有着极其细微的汗珠；此外即便是人物细小的眼睛，也像真实世界一样能倒映出看到的景象。如姜子牙被贬下北海时，看向天尊的瞳孔里有天尊的清晰影像；值得一提的是，影片有意为主角姜子牙添加了“眼角皱纹”和不容易注意的“颈纹”，以体现角色的阅历和沧桑感。

姜子牙的头发反传统“细腻毛发”而逆，做了类似定格动画的“体块化”效果，与人物“冷漠”性格、影片整体风格相统一。而为体现沉稳的角色个性，更在脸型、胡须、整体身形中加入了“三角”等稳定几何构成元素。片中，姜子牙斩断天梯时的变身场景，为使其头发能顺利扬起变白，实现细致运动，每一根头发都是单独控制的。短短几分钟镜头，从设计到最终达到银幕效果，耗时长达10个月。

九尾的尾巴有着九倍的工作量，每一根尾巴的表演动作都是单独设计，有主有次，既要有妖媚柔软的状态，又需要有力量的攻击感，为不同故事情节和台词情绪服务。据悉，导演制作时趣味地为每根尾巴取了名字，以便快速对位相应的尾巴进行动画调整。为使尾巴完善运动，完整版尾巴多达3200多万个细节面，因为计算量过于庞大无法做成动画，更是专门开发了减面代码以运行动画。

四不相的形象设计上，源于明代小说《封神演义》，最终形象保留其作为姜子牙坐骑的经典形象；详细参考了猫、狗、老鼠、羊、兔子等数十种动物，最终运用食草动物的蹄子、牙齿等特征；同时又以雪貂为模板，打造其独特而灵动的滑行动作。整体形象更是修改迭代80余版才最终敲定。制作上，团队创新性采用三维与手绘结合的形式，让角色极具真实感的同时，又与电影整体而简练的视觉风格相统一。细节上，团队放弃可以自动生成细节的毛发系统，而选择手绘的方式，力求四不相可以在不同的角度与光线下都柔软可爱。片中玄鸟、腾蛇等神兽皆有出处和创新设计，甚至仅一闪而过的“巨灵神”都有完整的详细设定，在古老神话之上赋予想象，塑造了别具一格的神话世界。。

2019年11月26日，该片发布“众神之长”亮相海报，姜子牙携神兽四不像首次正式登场。12月12日，发布首支“众神之长”版预告片。12月26日，发布姜子牙、申公豹、苏妲己、天尊、小九、四不相六大角色的角色海报。2020年1月3日，片方发布联动海报。1月6日，发布两张“做自己的神”版海报，以“大战将至”和“孤独遥望”为主题。1月8日，发布六张Q版人物拜年海报。1月13日，发布手绘版海报，海报迎合传统新春佳节家人团聚的氛围，以“回家的路，再远也不怕”为宣传语。1月16日，公布“大战篇”终极海报。1月17日，发布“神仙大拜年”海报。5月21日，该电影在第二届金众电影青年表彰仪式上发布预告。8月16日，该电影官宣定档国庆10月1日，同时发布“太公归来”版预告，姜子牙白发画面公开。8月27日，该片发布六大动态场景概念图。9月3日，该片发布“上古神兽四不相”版预告。9月16日，该片发布“苏妲己”版预告及海报。9月21日，该片发布IMAX专属海报。9月27日，该片释出终极预告。9月28日，发布人物关系海报。

为了打击部分影院存在的偷漏瞒报行为，保护电影市场的正常秩序，该片于2020年9月宣布首轮密钥期限内采用分段发布密钥的方式：第一阶段时间为10月1日至4日，第二阶段密钥时间为10月5日至8日。第三阶段密钥时间为10月9日至11月1日。10月23日，该片宣布该片将延长上映至12月2日。

作为电影《哪吒之魔童降世》的接力之作，电影《姜子牙》大胆改编传统神话，以“坚守自我”为切入点，塑造“有血有肉”的东方英雄，助力国漫的多元精彩。影片颠覆经典，在剧情上，讲述了“众神之长”姜子牙因一时之过被贬下凡，最终在“天命”与“初心”的抉择中找寻自我的故事。在人物设定上，姜子牙具有“神”与“人”的两面性，其人物内核中融合了当代人群的困惑与迷茫，极具共鸣点与代入感，带领观众同角色一起探索自我。（东北网 评）

不同于传统，影片打造了一个“不一样”的众神之长姜子牙，他做了绝大多数人做不到，甚至也不敢相信的事：本可以身居高位、受世人敬仰，却为坚守“拯救苍生，救下眼前每个人”的内心信仰，不惜被贬人间花费整整十年多寻找真相。从封神、质疑神、再到打破神，中年姜子牙有着更多责任与束缚，每一步都是艰难而痛苦的。姜子牙所面临的困境，仿佛是每一个在社会中背负生活工作压力，力图改变现状的年轻人、中年人的真实写照，颇具共鸣感。（1905电影网 评）

可以说，电影《姜子牙》是一部适合大年初一全家人观看的电影。对成年人来说，影片兼具大片爽度与内涵深度，全新姜子牙从巅峰到低谷，最终“以自己的方式去成为一个真正的神”，似乎是许多现代“寻找自我”成年人的缩影，颇具共鸣感；对老年观众来说，姜子牙的故事被演绎众多次数，广为老年观众熟知与喜爱，此番颠覆性演绎将带来全新的认知与观感；而对儿童来说，电影《姜子牙》蕴含有丰富的传统文化，是一部具有教育意义，适合学习中国传统文化的国漫力作。（光线影业 评）

全片色彩构成，主要分为红、白、蓝等三种。红蓝对比，是电影美术中常见的对立属性色彩关系，而白色作为光谱中的全色，意味着无边界及包容。红色代表的羁绊、宿命、战争，从视觉刺激和“形”的层面偏重写实，而蓝色代表的飞升、解脱、宁静，更具虚空的“意”的味道。红色符号，包括两种形态的宿命锁、九尾和小九的角色主色、片头封神大战的血色等；蓝色符号，包括玄鸟、姜子牙悟道前的角色主色，以及各种神力释放时的技能色等。在红蓝对比之间，起到平衡作用的关键正是白色，白色也是虚实相生、角色悟道和主题升华的标志。例如，姜子牙北境修行、姜子牙悟道斩天梯、师尊和四不相的角色主色等。（光明网 评）

《姜子牙》的几处重要场景都经过考据、审慎设计，其中几处重要场景，皆经由团队钻研《山海经》等著作考证——北海镇斧高500米，和相对渺小的居民形成鲜明对比，营造“在人间创造神迹”的恢弘感；归墟在故事发展不同阶段呈现色调不同，从色彩方面贴合电影整体叙事；天梯及天雷的设计都是以直线和棱角原色为主，体现中国古代神话故事中天庭的秩序感。而几处关键的故事桥段，玄鸟穿越浩瀚的星河，湮灭的四不相消蚀在盛开的黑花丛，姜子牙与小九在芦苇苍茫的归墟中道别……都体现着中国传统文化中关于美的理念和意境。（人民日报 评）

影片为观众呈现了一位不一样的反叛姜子牙，颇具共鸣感。从此番发布的“姜子牙叩问天道”片段不难看出，不同于初出茅庐年轻人的无畏，身居高位、背负重责的姜子牙，有着更多束缚与艰难：其一，姜子牙痛苦打破束缚、重塑信仰的同时，也意味着需要放弃“众神之长”的高位。从昆仑之巅至被贬荒凉北海十年，只为坚守“守卫苍生”的初心与信仰。其二，姜子牙的反抗并非“一人还是苍生”的选择问题，而是尝试以一己之力打碎产生这个问题的机制，背后是难以撼动的天庭体系。可以说，姜子牙做了别人不敢做、甚至不相信的事情。影片似乎想通过“反叛”姜子牙的信仰之战，向观众传递一种不一样的反抗精神，正如片尾所言“愿你历经世事，仍有冲破现实的勇气”。（中国吉林网 评）

该电影改编自经典神话故事，并对其进行大胆改编。其角色的复杂、丰富性，各有背后的故事，是极具关注性的一点。不同于传统神话中高高在上的众神之长，此次电影中，兼具“人”与“神”两面性的姜子牙，面临自身与外界的重重矛盾：一开始，是完全“尊师重道”信仰天尊；遇到苏妲己后，面对扑朔迷离的真相充满困惑，对坚定的信仰产生质疑；直至最后重塑信仰，用自己的方式成为真正的神。让观众看见一个和普通人一样会面临选择、会胆怯的姜子牙，他是如何最后踏过那一步，变成一个英雄的，颇具现实共鸣感。（《山西晚报》评）