此画从构图来看可分远景、中景、近景三段式。远景为群山立，层迭嶂，悬崖峭壁，山巅杂木、衰草，幽深险绝。中景为山腰，山姿多变，树木从生，色彩艳丽。近景为大山脚下，坡岸乱石，杂树茂密。在林泉旁画有一板桥，从树下有屋宇茅舍，有一位长者端坐其间，临窗读书，有友来访，策杖过桥，童子携琴随后。
在画面右上角自题：“于尝写此境为有趣，适陈孟贤、郑德辉二公相访见之，孟贤日此幅可，郑公盍求诸。德辉略无健羡之色，孟贤强之，乃启言于不敢新也。德辉廉静寡欲，于物无所嗜好，使王维、吴道玄复生，亦无所爱，此其所以能养其德也。夫以心之玩好乃学者之病，观于德辉，则有以警于人人哉。景泰五年甲戌（1454）岁上元日，杜琼书。”
该图构图繁密，密而不塞，丘壑深邃，自近景至远景，层层深远，直推向高远，不觉重叠堆砌，富有真实的灵气。山石多用披麻皴，近似元王蒙画法。山头为打点、若点。溪水用线勾出，笔力稍嫌薄弱。但平心而谈，此画具有心平气和、秀拔遒丽的风格。全画笔墨酒脱自然，设色浓淡得宜，线条运转有致。无论是长者还是童子的衣纹及山石、树木的刻画，都能详略得当，工写兼施，恰到好处，赋色清雅和谐，淡而不薄，略而不单，对烘托画家笔下的景物明爽宜人的气氛起了很好的作用。
北京故宫博物院研究员王中旭：该幅构图饱满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙风格而出新意的代表作之一。
杜琼（1396～1474），字用嘉，号鹿冠老人，世称东原先生，江苏吴县（今苏州）人。出身明贤之家，从五经博陈继学经，后开门授徒，赵同鲁、沈贞吉、沈周都是他的门生。曾先后受荐参修《成祖实录》和《宣宗实录》，并与乡绅同撰地方志。其为人清高，终身不仕。善画山水，远师董巨，近习元四家，笔墨蕴藉含蓄，早年风格细润秀逸，晚年苍茫荒率，得吴镇笔意。其画风和绘画理论对吴门画派具有深远的影响。有《东原集》、《耕余杂录》传世。