《日出》是1985年上海电影制片厂摄制的剧情片，于本正执导，方舒主演，于1985年上映。

半个世纪前的旧中国，是个罪恶累累的深渊。细密的雾霭笼罩着凄凉的坟地，在爱子小露的墓碑前，陈白露和诗人丈夫即将分手。分别前，她向丈夫要了本他写的诗集《日出》，然后二人各奔天涯。陈白露提着简单的行李，心情忐忑地踏进了令人眼花缭乱的大都市。

在这个五光十色的花花世界里，她身不由己地堕落，不久便成为名噪一时的高级交际花。儿时伙伴方达生千里迢迢赶来找她，想帮她摆脱交际花的命运。聪明、美丽的陈白露何尝不知道自己生活在牢笼之中，她痛苦，但她又无法摆脱已经过惯的奢侈放荡的生活。可她善良犹在，天良并未泯灭。她从黑势力头子金八及其喽罗黑三手里勇敢地救出了小东西。谁知好景不长，小东西又被黑三绑去卖给了三等妓院，逼迫为娼。虽有好心肠的妓女翠喜百般照护，小东西终因不堪凌辱，走上了绝路。

维持陈白露阔绰生活的银行经理潘月亭，做投机生意栽倒在金八的手里。恰恰在此之前，拼命往上爬的职员李石清被潘月亭一脚踢开。怒火中烧的李石清寻机报复，与潘月亭在陈白露的客厅里大打出手，并且狠狠地骂陈白露是个“娼妓”，这给了一直欺骗着自己的陈白露极大刺激。

更使陈白露没有料到的是，潘经理破产后，金八又来“接管”她。她看清了自己——一个被腐朽黑暗所吞噬的弱者的可悲与可怜，但又没有勇气去挣脱黑暗腐朽勒在她脖子上的枷锁。她静静地吞下白色药片，无限眷恋地抚读着诗人写的《日出》，悄然离开人世，无声地与这个黑暗社会抗争。

被银行解职的小职员黄省三，狠心毒死无法养活的孩子，精神失常了。梦想飞黄腾达的李石清拼了一场，到头来落得负债、丧子，境况凄惨。潘月亭被金八击败以后，穷困潦倒，变得完全像个疯子。而那些畸形人物，如富孀顾八奶奶，“面首”胡四，满口洋文的张乔治，他们仍然沉湎在无聊、调情、声色犬马之中。本想离开这个城市的方达生，却留了下来。他想了许多，他认识了一些朋友，他觉得他应该为小东西那样的人做点什么，空气尽管沉闷，他决定向前走下去。他走着、走着，不知是他看到的，还是他想象的：冬去春来，新绿上枝，眼前渐化为一片葱笼。

演职员表参考资料

角色介绍参考资料

为拍好影片，导演于本正看了能找到的所有与《日出》有关的资料，总计有几十万字，还去天津实地采访，接触了许多过去的茶房、银行职员、妓院老板、混混。

在整个创作过程中，曹禺多次为于本正介绍时代背景、人物性格，对具体人物的化妆、服装也给予了指导。为了更了解合作者，他还特意看了于本正执导的影片、同样根据文学作品改编的《漂泊奇遇》。

方舒是看到报纸上登载的影片征选“陈白露”的启事后，自告奋勇要求扮演陈白露的。

因为原作中翠喜说自己年轻时是红唱手，所以王馥荔专门向相声演员刘文亨学了一段天津小调在片中演唱。

片中的“翠喜”烟不离手，为此，扮演者王馥荔特意学会了抽烟并规定自己每天必须抽烟，还让丈夫教她抽烟的姿态、边吸烟边说话的技巧等等，以至于影片上映后，很多人误以为她本来就会抽烟。

影片原本有一段情节：在俱乐部捐款给陈白露的年轻人后因吸毒堕落成流浪汉。曹禺认为这段情节可以揭露帝国主义侵略中国所使用的卑劣手段，但成片时这段戏被剪掉了。

演员选择

对于由方舒扮演陈白露，当时上影厂很多人有不同意见，因为她的年龄过大（比陈白露大了五六岁），外形也过于朴素、学生化。然而，方舒试过戏后，导演于本正觉得她的表演有个性色彩。于是，剧组把她的表演录象带送给曹禺，请他定夺。最终，由于曹禺首肯，方舒获得了扮演陈白露的机会。

至于翠喜一角，于本正首先就想到的演员就是王馥荔。他认为翠喜既善良又泼辣，而王馥荔具备这样的表演潜质。接到邀约后，王馥荔本人很犹豫，因为这个角色与她演过的角色太不相同。经过激烈的思想斗争，王决定接受这个挑战，但周围的人都劝她放弃，连她视为恩师的谢晋也强烈反对她演翠喜。出于对谢晋的尊敬，王一度想打退堂鼓，于本正便亲自做她的思想工作，保证翠喜一定会成为她表演生涯的理程碑，坚定了她的表演信心。

角色塑造

为了扮演好陈白露，方舒把自己浸入角色中，时刻想着自己是陈白露，在生活中也故意使小姐脾气，以至于开始称她为“小方”的摄制组同事都改口管她叫“方小姐”。同时，她学了抽烟，变得热衷于跳舞，还反复观摩《复活》《她在黑夜中》《白痴》等影片，其中，《复活》中玛丝洛娃的神态与表情给了她很大启发。

王馥荔在为“翠喜”做准备时，先反复阅读原作并登门向曹禺请教。而后又赴天津翻阅了当年的原始资料和报刊，访问曾在旧社会做过妓女的老人。旧社会妓女的悲惨遭遇激发了她的创作激情。为了在外形上更接近角色，她不惜自毁形象，设计了浓妆艳抹而又俗气土气的造型，还让化妆师把她的牙齿化成黑黄色。在行动上，王设想翠喜应该是放过脚的“解放脚”，再加上始终处于疲劳中，却又需要招待客人，所以，她在表演时特别注重表现人物想走又走不快、左右摇摆、拖不动腿的感觉。另外，受原作启示，她为翠喜设计了天津口音，为了与全片协调，又没有全用天津口音，而是在接客送客时“不经意”流露出天津口音。

原作改编

原剧结尾有一段工人打夯的吆喝声，暗示未来的新世界是属于无产阶级的，但于本正认为这种结尾不适合电影，而且时代不同了，不再需要这种暗示。于是，他力排异议，按自己的想法把结尾改成陈白露死后被运尸车运走，方达生走在街上看到梧桐树萌发了新芽。

正面评价

与原作相比，电影《日出》的悲剧气氛更加浓厚，思想内涵也更深刻，改编者充分利用、发挥了电影艺术时空转换的自由性和表现生活的广阔、丰富性的特点。陈白露的形象在片中得到了充实和丰富，有了更多的侧面，由原作中的贯穿人物成为影片中的主要人物，成为编者艺术透视的焦点。（《电影新作》评）

该片改编得比较好，金八还账那场戏是绝妙的，结尾“收尸”那场戏也是绝妙的，原作的结尾是某种程度的净化，而影片的结尾陈白露的尸体放在匣子里，更令人感到惨痛，这样的结尾值得赞美。（编剧、作家黄宗江评）

反面评价

《日出》不令人满意，导演没有理解原作，按影片的逻辑，陈白露是不会死的，她太清醒了。曹禺在改编剧本时过分地迎合了他的合作者。片中“小东西”的死也不感人。（中国高等院校电影电视学会副会长黄式宪评）