《目中无人》是由天津轻刀快马影业、上海联瑞小树苗影业等联合出品，杨秉佳编剧并执导，魏君子担任制片人，谢苗领衔主演，高维蔓、向皓、刘奔、张荻主演的古装动作片。该片于2022年6月3日在爱奇艺上映。

唐代天宝年间，安史之乱后，理法殆尽，民不聊生。身怀绝技的盲眼“捉刀人”成瞎子（谢苗饰），遇上惨遭灭门和凌辱的酒家女倪燕（高维蔓饰），倪燕恳求成瞎子为她报灭门受辱之仇，遭到成瞎子拒绝。但当倪燕再度蒙受冤屈时，他有感于小人物与权贵抗衡之艰难，深受触动，决心相助。虽有知己琴娘（张荻饰）百般劝告：“宇文家我们惹不起”，但成瞎子心意已决，无人可阻。在雨夜遇埋伏、雪地遭围攻后，他撂下狠话：“人我杀定了”。原本不想插手的他逐渐被卷入一场势力庞大的暗黑纷争中，成瞎子开始踏上了寻求公道的复仇之路。

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《目中无人》最开始就是一部“当代武侠片”，背景是发生在当代都市的一个犯罪故事，故事大致的情节脉络走向跟现在的古装版是一样，成瞎子和倪燕两位主角的名字都没动过。当时，杨秉佳已经写了三稿剧本。制片人魏君子看完之后觉得挺不错，但由于种种原因，当代戏不太好操作，大家思来想去，就将故事背景转成了古代，变成一个纯正的古装武侠片，按照武侠的方式去拍，但本质上与杨秉佳之前写的犯罪片气质是贴合的。剧本的故事背景变成古装之后，导演杨秉佳写了8稿剧本，每一稿魏君子都会提一些他的想法。片中成瞎子捉刀人的身份设定就是他之前跟导演聊另外一个故事提到的，被导演用到了《目中无人》中。

首先，主角成瞎子他本身是一个盲人，那自然就是“目中无人”。其次，他在心理上又有一种无我和本我的概念。第三层也可以理解为那些权贵势力，在他们眼里普通人好像都是猪狗辈，可以随意地去屠杀。成瞎子是生理上“目中无人”，本质却有侠义精神；而宇文英看上去是个人，但他是目中无人的败类。

刚开始谢苗个人比较倾向于以睁眼的状态来演这个角色，表演的时候佩戴美瞳。但是，他每天在片场工作16个小时，长时间佩戴美瞳，就需要去定做质量非常好的，价钱就很贵。他后来想，要不就忍一忍，戴一个质量一般的美瞳，不拍戏的时候就摘掉，但随之又会出现一个问题，就是人一睁开眼睛，会有一些下意识的动作，如果完全摒弃掉，就需要慢慢磨，就要花金钱和时间，这都是剧组无法承担的。最后还是选择用不睁眼的方式去演这个角色。

导演在剧本中给谢苗设计了三个绝招，分别是“挫骨手”、“听风刀”和“楼兰斩”。为了在动作设计上有些突破，主创想到用酒做一个引子，“刀刃上沾满了酒，然后用火星滑的速度，把火点燃。

拍动作戏，不能把眼睛完全闭上，得眯着眼打”。谢苗眯着眼睛拍动作戏，只能掌握自己的平衡跟方向感。他很难靠眯着眼去判断别人出什么招，位置在哪。因此，容错率就变得非常低。为了不让镜头穿帮，就需要大家在配合上，要比拍别的动作戏时还要默契、精准。这对于武行人员的素质要求也比其他戏更高。《目中无人》中的一些武行，可能已经在别的戏里做副武术指导了，但在这部戏里还是要来走位拍戏，因为这些动作需要很有经验的人才能做好。

因为预算只有800万元，成本有限，该片不能像常规电影那样从故事剧本一点点往前推，而是要从制作出发倒推着来。所以在制作上要做减法，拍摄上用一些聪明的办法，达到人们心目中标准的武侠片。该片一共拍了20天，但剧本修改超过8稿，可能因为预算这场戏拍不了，就得换个写法，编剧根据已有的制作条件和预算随时进行不断的调整。

2022年3月，该片由《盲侠》变更片名为《目中无人》；5月25日，该片发布首支预告；5月27日，该片发布定档预告及海报，于6月3日端午节正式上线爱奇艺云影院；5月31日；该片发布一组台词海报；6月，该片发布一组动作海报；6月2日，该片发布终极预告；6月5日，该片发布侠义特辑；6月8日，该片发布口碑预告。

2022年爱奇艺云影院首映电影年度票房发布，年度口碑佳作《目中无人》总票房近3000万，位居年榜第二位。

《目中无人》用快意恩仇的简单故事，去恢复武侠电影黄金时期那种酣畅淋漓的观感。就武戏而言，谢苗的真功夫让挫骨手、听风刀、楼兰斩等动作设计呈现得招式凌厉、力道劲猛，堪称一场暴力美学的盛宴。从文戏的维度，也拍出了人物身上经风历雨的机敏和老练，比如被江湖混混倪君挑衅时小露功夫的威慑，和凉州捕快交涉时自报身份的威严。这场发生在唐朝的“扫黑打非”，也有了某种映射当代现实的意义，要铲除黑恶势力，就必须挖出背后权力的保护伞。

全片的高潮出现成乙在荡平喽啰打手后和宇文英的最后决斗。宇文英手脚经络尽断，被踢出屋外，成乙破窗追身而至。由室内的密闭空间到开阔的室外，隐喻着从报私仇到为公义的过渡，影片的画面此时由之前的写实转为写意，在象征主义用光的照射下，飞舞的白雪和漆黑的夜色表达着正邪不两立的寓意。此时的画面空间犹如一个戏剧的舞台，它不只是反派丧命之处，更象是一个明正典刑的法场。成乙经由此，完成了一场没有悬赏的缉凶，实现了律法的权威/捉刀人身份的再次确认。（《中国电影报》评）

该片是一部难得拥有硬派武侠风范的中国电影，动作场面既有氛围上的铺陈，场景、构图、打光也都雕琢得很精细。具体到武打设计，走的是偏写实的硬派路子，尤其是错骨手，招式起落都见细节，获得观众好评，在中国武侠式微的当下，这样的作品值得鼓励。（《中原地铁报》评）

该片作为一部古装动作犯罪类型片，在动作场景上融合了古典武侠美学，并特别设计盲眼“捉刀人”这一人物角色，既与片名呼应，又为打斗戏码带来更强的戏剧冲突。（《今晚报》评）

《目中无人》的文戏有节奏、武戏有特点。一文一武，张弛有度。虽然不是高成本电影，但依然拍出了格局、气势，让武侠片在网络电影的环境中绽放异彩。该片的制作已经跳出了网络电影的固化思维，是以制作院线电影的态度来完成这部作品，从而保证影片水准。另外，作为一部武侠片，《目中无人》借助网络电影这个载体，让传统类型片焕发新的生机。《目中无人》保留了武侠片的内核，但镜头语言、表演方式、动作设计，也在吸纳欧美、日韩影视剧的先进经验。（腾讯网评）

该片仅74分钟，不过可圈可点之处还挺多，不少动作片影迷表示，摄影和打戏竟然都还不错，很多处镜头语言很到位，也很烘托气氛。（《扬子晚报》评）

《目中无人》的故事还有着显见的瑕疵，正如影片开始描写的赌局一样，成乙对宇文家族的挑战，也是一场赌博，但在这个相对被神化的主人公身上，看不到他的弱点和软肋，找不到他真正不可承受的筹码。所以最后的武打场面虽然精彩，却丢失了牵动人心的力量。（《中国电影报》评）