《许茂和他的女儿们》是北京电影制片厂拍摄、王炎执导的剧情片，由李秀明、李纬等出演，于1981年上映。

故事发生在1975年冬天的川西葫芦坝。许茂老汉的四姑娘许秀云拒绝了三姐秋云给她说妥的婚事，不肯改嫁，引起父亲和姐妹们的不满。他们哪里知道，温顺贤良的秀云同情遭受丧妻和撤职双重打击的大姐夫+原大队支书金东水，爱怜死去的大姐丢下的孩子，心里舍不下他们。县里派颜少春带着工作组进村搞整顿。造反起家、与秀云离了婚的大队副支书郑百如感觉到政治气候变了，急忙装模作样地向许茂老汉和许家姐妹检讨赔情，又星夜闯进秀云住的小屋，要求复婚，遭到秀云的蔑视和拒绝。阴险狡诈的郑百如于是大肆散布流言，诬陷秀云与金东水有不正当的来往，在葫芦坝掀起一场风波。秀云蒙受不白之冤，遭到老爹的无情斥责、亲姐妹的怀疑怨恨、金东水的故意回避和工作组小齐的训斥。秀云走投无路，跳河寻了短见，幸被金东水救起。

秀云的行动震动了葫芦坝。经过调查研究，工作组组长颜少春停止了郑百如的工作，恢复了金东水的职务。许茂老汉和许家姐妹也明白了秀云的冤屈和追求。在颜少春撮合下，许茂老汉终于同意了秀云和金东水的婚事。在群众和工作组支持下，金东水制订的农田基本建设规划开始得到实施，葫芦坝又有了生机。可是，全国又掀起了“反击右倾翻案风”的运动，工作组被迫撤离。秀云依依不舍地为颜组长送行，坚定地表示，经过这场磨练，她什么都不怕了，她要同金东水、老爹和姐妹们一起，用自己的劳动，迎接葫芦坝明媚艳丽的春天。

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创作背景

1979年，长篇小说《许茂和他的女儿们》出版，很快被改编成为电视剧、舞台戏曲，同时也吸引了各电影制片厂的注意。北影厂的厂长汪洋决定由刚因影片《从奴隶到将军》而获奖的王炎担任导演，拍摄电影版《许茂和他的女儿们》。当时王炎正在准备名为《拉车人》的剧本，故事也是反映“文革”后期农村基层实干者的故事。汪洋劝说王炎改拍《许茂和他的女儿们》。因为《拉车人》的剧本已写过几稿，王炎对于更换拍摄对象有抵触情绪，但是，读完原作小说后，他被打动了。王炎之前在河南深入生活时接触到在“文革”中被批斗但仍踏实工作的村干部，深受感动，所以才决心要反映那些在“文革”中没有绝望并执着追求美好生活的普通人。他感到小说《许茂和他的女儿们》的主旨与自己的想法不谋而合，决定接下任务并亲自写剧本。与此同时，八一厂也在筹拍《许茂和他的女儿们》并请小说作者周克芹担任编剧。1980年的年底，文化部电影局召开拍片协调会，但两家制片厂没有达成实质性意见。不久，北影厂率先开机。电影局默认了北影厂和八一厂“撞车”的局面。

创作主旨

王炎向摄制组提出的口号是：按照生活的本来面目去表现生活，坚持不懈地向虚假作斗争。他要求摄制组的全体成员不要考虑如何表现自己的技巧，而应着力表现人物。

剧本改编

为了向真实生活靠拢，在改编小说时，王炎在基本保留小说原貌，以四姑娘秀云为中心的基础上，尽量去掉原作中纯客观的时代背景、人物关系等介绍，让人物在规定情景中按各自的性格逻辑该怎么活动就怎么活动；不搞人为的戏剧性情节和场面，比如删掉原作中四姑娘跳水之前的一系列情节描写，把两次跳水改为一次；不追求情节的完整，以便给观众以更多的想像余地。

王炎认为许茂是一个充满矛盾的老人，在改编时他保留了原小说刻画人物的细腻感人之笔，但对他所认为的某些分寸掌握不当之处进行了删改。如“连云场买油”一场戏，王炎认为小说描写许茂存心占李二嫂便宜，分寸上有点过了。在他看来许茂尽管自私，但本质上是个勤劳的庄稼人，不会故意坑害孤儿寡妇，所以，他把这段戏改成许茂好心提醒李二嫂当心市管会的人，当李二嫂求他买油时，他虽然出自私心低价买了油，但价格没有小说中写的那么低。而后面许茂遭围观、郑百如赶来解围的情节，则直接删除了。因为，王炎认为原作的写法把许茂的格调降低了，许茂的从热爱集体到自私自利应归咎于社会原因，不应过多地让这位善良的老汉处于难堪的境地。

对于反派人物郑百如，王炎感到小说对郑百如的描写得多少有些脸谱化，实际生活中存在大量的品质恶劣、令人生厌，又够不上敌我矛盾的人。在王炎的理解中，郑百如不是那种一眼就能看透的人，郑想对金东水落井下石，但不一定非要烧金家的房子；他强奸了四姑娘，却不一定还要利用职权诱奸七姑娘；他虽然是怕四姑娘揭发他，才提出复婚，但对于温柔贤惠的四姑娘并非没有一丝留恋。因此，王炎决心把郑百如写成一个活生生的人，只要使人们感到此人品质坏，四姑娘厌恶他，这个人物就算完成，至于他算不算阶级敌人，影片不必去回答。所以，王炎删去了小说中郑百如烧金家房子、虐待四姑娘、诱奸七姑娘、搞破鞋等情节。他还要求扮演郑百如的张连文不要“神头鬼脸”地去表现坏人，只要按规定情境不加做作地去体现就可以。

摄影要求

为了反映生活的真实，摄影师在片中较多地使用了运动镜头，尽量少拍客观镜头、固定画面。在拍摄时，多用实景，王炎还要求不能把真的拍成假的。例如“开会”一场戏，外景选在一座大庙，因为四川农村常把庙宇作为学校和社员开会的场所，而且剧组所选的大庙还保留着“四人帮”时期的一些标语，不需要剧组特意布置。在拍摄时，剧组找了当地社员做群众演员，把职业演员夹杂在其中，如果演员与当地群众不大像，就随时在化妆上进行调整。在拍农村小屋时，因为当时农村房屋窗户小，采光不好，所以无法实景拍摄。不过，在搭景时，导演王炎仍要求像生活中一样搭小房，而非为了方便拍摄把房子搭大。在色调处理上，虽然影片是在阳春三月在四川拍外景，但为了符合故事发生的时代基调，摄制组没拍摄那些美丽的画面，影片用色也不要饱和色，而是用一点灰调子。

该片具有一种哲理色彩，显得含蓄而深沉，使人在沉思中获得力量，但由于影片的基本故事是四姑娘的爱情遭遇，因而从情节上来说雷同于其他改编本。北影厂对四姑娘的刻画浓墨重彩，细腻深沉，对郑百如的刻画也摒弃了那种脸谱化的手法，把一个政治投机分子写得很有真实感。该片不搞人为的戏剧情节与场面，更不离开生活去编一些玄而又玄的东西，也没有为了追求情节的完整而忽略对人物的刻画。创作者的镜头始终对准人，通过对人物情感的渲染，使人物在银幕上活跃起来。与八一厂版本相比，它显得更生活化，更真实，然而由于过于忽略了情节的完整，又使人感到脉络不清，有的地方流于平淡。（中国电影评论学会会长章柏青评）

该片的主要情节、主要人物性格比较忠实原著精神，在艺术风格上保持了一种清新、质朴的格调，讲究生活的自然和真实，对时代背景、主要线索交代得比较清楚，首尾比较一致。但是，与原著比较，该片总给人有不满足的感觉，主要是戏太平淡，没有充分体现原著强烈的感情色彩，不是失之过火，而是失之过温，不能激发起观众感情上高度的爱和憎的共鸣。（四川省作家协会理事谭洛非评）

该片既保留了原作的艺术特色，而且发挥了视觉的特点，对原作做了一些补充和丰富。该片和原小说一样具有质朴、真实的现实主义风格，不以曲折离奇的故事情节去吸引观众，而是以真实深刻的性格刻划、富有乡土气的场面描绘，以及日常生活场景和人物关系的描写，主人公的命运的变化紧紧地扣人心弦。含蓄而细致的人物内心活动的刻划是该片突出的艺术特点。影片以不同的时空巧妙组成的画面来表现人物复杂的内心活动，对反面人说的刻划也不简单化，不做浅、露的描写。李纬、李秀明很出色地创造了角色，生动而深刻地表现了人物的性格和内心活动。该片的艺术风格比较质朴、含蓄，但有些地方过于质朴，含蓄得过了头。比如影片对郑百如的揭露比较含蓄，没有点出他干的坏事，没有交代他复婚的险恶动机，对于没读过原作的观众来说，就会削弱一定的艺术效果。（中国剧协原书记处书记颜振奋评）