《雪江归棹图》是北宋宋徽宗赵佶创作的一幅绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。

《雪江归棹图》为绢本，设色，纵30.3厘米，横190.8厘米。画面起首远山平缓，江面平静，江中归帆片片。进入中段以后，山势渐渐高耸，白雪封山，银装素裹，江河坡岸隐现，其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动，使整个画面静中有动。继而趋于平缓，整福画面面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。画幅的右上角有赵佶瘦金书“雪江归棹图”，左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”花押。卷后有宋蔡京，明王世贞、王世懋、董其昌、朱煜五家题记。

画家在作品里的隐喻特别是政治隐喻住往是自我内心的表露，如果结合作品的历史背景及画家的心态，也许能破解其意。

徽宗题写的图名“雪江归棹”是否取天下“归赵”之谐音，尚待考页证，可以确信的是，在他绘制该卷之时，的确有大片国土“归赵”:崇宁至大观年间（1102—1110年），辽金之间的矛盾日益加剧，徽宗利用这个时机在西北、西南扩充了疆域、巩固了边远地区的地方政权，在短短的6年里连续恢复和设置了10个州。如崇宁二年（1103年），攻西番地，复设湟州；次年，又收服鄯、廓二州州；崇宁四年（1105年），复设银州；大观元年（1107年），以黎人地置庭、孚二州，侵夺了南丹、溪峒，置观州，在涪州夷地置恭、承二州；大观三年（1109年），在泸州州夷所纳地置纯、滋二州，出现了北宋后期极少有的国土扩充的现象。

联系画家绘制该图的历史背景，可以判定此时此刻画家的心境，可以说，这是宋徽宗在得意之时的得意之作。

该图画北方雪景江山之景，布景开阔平远，近实远虚，主体山势十分鲜明、突出，中、远景的群山层层推远，映带自如。画中的点景人物表现了渔夫、船家的江上生活，如归棹、泊舟、捕鱼、背纤等，村舍、桥梁和栈道散落于山脚，行旅、仆童和樵夫等穿校其间，远处宫观隐现，雪色迷茫，寒气袭人。

宋徽宗很少画山水，其构图与王诜的《烟江叠嶂图》颇为相近，可知出自宣和殿的山水画与王诜的艺术联系，属李成雪景寒林一路的余绪。

行笔尖劲峭拔、细碎，树木造型却颜有姿态，寺观的用笔尖峭爽利，流露出作者长于画枝条和界画，这来自于作者的花鸟画和界画的艺术功力。从用笔来看，时时处处流露出瘦金书硬尖利的笔画特性和在转折处喜用偏锋、侧锋的运笔习惯，与徽宗的书法笔性相近，这种笔性必定会十分自然转换山水画用笔。

清代画家吴升《大观录》：“格制颇与晋卿《渔村小雪》相似，但气韵风度凝重苍古，直闯王右丞堂奥。”

《雪江归棹图》至清代以来流传有绪，曾经梁清标、张应甲递藏，最后经乾隆帝、嘉庆帝、宣统帝御藏，《东图玄览》、《石果宝笈·续编》、《清河书画舫》、《玩瑚网》、《大观录》等著录。民国年间，被溥仪带出宫外，后散落民间，转入张伯驹先生之手。1962年，张伯驹先生将该图捐献国家，文化部文物局（今国家文物局）拨故宫博物院。

2015年9月8日至11月8日，《雪江归棹图》在故宫武英殿举办的“石渠宝笈特展”中展出。

赵佶（1082.11.10—1135.06.05），即宋徽宗（1100年2月23日—1126年1月18日在位），宋神宗赵顼的第十一子、宋哲宗赵煦之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。历任镇宁军节度使、司空、昭德军节度使等要职。