三打七唱，
黄梅戏起源于
湖北黄梅，原名黄梅调、采茶戏等，唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系，在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，七人出场演唱，号称“三打七唱”。
黄梅戏起源于湖北黄梅，原名黄梅调、采茶戏等，唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系，在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称“三打七唱”。
“三打七唱”，演出时三人操打击乐器兼帮腔，七人出场演唱。发展到后来，传统剧目号称“大戏三十六本（又名
三十六大本），小戏七十二折（又名
七十二小出）”。实际专家搜集有几百个。《夫妻观灯》《打猪草》等剧目，说的本乡事、唱的本乡音，更了不起的是大量采用歌舞形式。
黄梅戏从起源到发展经历了独角戏、
三小戏、三打七唱、管弦乐伴奏四个历史阶段，前三个阶段均在黄梅，清
康熙、乾隆到光绪年间，是“三打七唱”形成和发展的重要历史阶段。
历史上有多少黄梅民间艺人到皖西南传艺授徒，同台献艺，共闯江湖。据建国初健在的黄梅戏艺人（当时的年龄都在70至80左右）按师承关系追溯，民国十四年（1925）、十五年（1926）黄梅县的梁松贵、江六奀（女）、汤翰英（女）用“三打七唱”形式，在望江县、怀宁县、太湖县等地唱了十个多月。