《上海宝贝》是当代作家卫慧创作的半自传体长篇小说，首次出版于1999年9月。

《上海宝贝》采用的是第一人称叙事，讲的是一个三角恋情，上海女作家倪可（CoCo）、中国男人天天、德国男人马克。天天是一个典型的中国好男人，对女朋友倪可体贴备至，她的需要他知道，他是她的知心人，可是，有一点，可能对于倪可来说最为重要的一点他无法满足，那就是性，他是一个性无能的人。虽然通过就医、药物等各种方式想方设法试图解决这一缺陷，可是无济于事，对于倪可的性要求，他只能以爱抚予以安慰。而这方面马克就有优势，西方男子对女性的体贴、超强的性能力，这些完全吸引住了对此方面渴求着的倪可。马克就因此成功诱惑了与天天同居的倪可。可是，马克是一个有家室的男人，这就使倪可陷人愈近不能、欲罢不舍的两难局面，阻挡不了马克的肉体诱惑，可是面对天天又觉得心中有愧。12月，这是天天每年需要出门旅行的日子，他去了南方。这以后，倪可的性需要可以在马克那里得到极大的满足，即使听到电话那头天天的声音有所愧疚。最后，天天吸毒致死，马克返回德国，倪可孤影独酌。

倪可（CoCo）

毕业于复旦大学并出过一本书的二十四岁女作家倪可拥有姣好的容貌与凹凸有致的身材，在咖啡屋当女招待期间结识了忧郁的少年天天，并互相产生吸引坠入爱河。天天是倪可的知心爱人却遗憾的是个性无能，无法给予倪可完整的爱。正因为这点缺憾，倪可才会与已婚的德国商人马克发展成为地下情人，马克的浪漫体贴给了她肉体上的慰藉。最终倪可沉溺在与马克的婚外恋情中不可自拔，而天天因为察觉到倪可的移情别恋，外出散心时染上毒瘾并最终死亡，马克也因工作原因返回德国重归家庭，倪可轰轰烈烈的双线恋情就此告终。

倪可曾经以为自己可以把握好这种“灵肉分离”的三角关系的平衡，与马克在一起享受肉体愉悦的时候仍然时常心怀背叛了天天的负罪感。由此看来倪可仍然在一定程度上受制于传统道德的约束，有着最基本的“忠贞”观念。在对待马克的态度上，倪可从始至终都保持着清醒，从来没有幻想过将自己与这个已婚男人的婚外恋情合法化。但又先后“从他遗落的钱夹里抽出几张纸币”作为惩罚，“临别前偷了他的铂金婚戒戴在自己手上”作为纪念。这里的“钱”象征着马克要为他对自己的“占有”付出代价，潜藏着倪可将自己物化，将性爱交易化的隐秘倾向。“婚戒”则是倪可对明知无望甚至根本无意撼动的马克的婚姻的小小示威，也是临别之际对这段原本只是作为游戏却有些动心的感情的纪念。

马当娜

马当娜是纵欲的一名女性。她是个货真价实的富孀。她的生活充满了唱歌、跳舞、打牌、喝酒和各种“奇怪”的人。（换句话说，便是酒精和男人。）她为人直率且放荡，蔑视正常的生活，随时保持一种玩乐的生活态度。她可以把自己的男友让给缺乏性生活的倪可，甚至可以和倪可一起玩二女一男的性交游戏（尽管并未真正实施）。在她眼里，不管男人的甜言蜜语是真是假，只要哄得她高兴就好。她喜新厌旧，“她的情爱总是建筑在一次次的分手上。”男友换了一个又一个，不论是画家阿Dick，还是警察马建军，或者是美国小男生，马当娜事实上都只是把他们当做性的玩伴而已。

欲望描写

《上海宝贝》中，卫慧表达了自己对情欲的追求渴望，对纸醉金迷、灯红酒绿、醉生梦死的都市夜生活的描写，并且通过描写主人公的性别特征来表达这种欲望叙事。在书中的第一章里，卫慧写到，“米兰·昆德拉在《生命不能承受之轻》中创造了一种经典的爱情论语，‘同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相干的感情，前者是情欲—感官享受，后者是爱情—相濡以沫。’”这里隐喻了“我”和天天以及马克的关系。仅仅从小说的表面叙事上来看，她把传统男性的性别特质设置在了女主人公CoCo身上，而男朋友天天则带有着传统女性的性别特质。这似乎是对传统男权文化的颠覆。然而在后文小说的叙述中，卫慧又写到CoCo已经完全臣服于德国人马克的男性权威之下。作品中第四章的标题为“引诱者”，这个引诱者就是指德国人马克。这正恰恰说明“我”是被动的被引诱者。在作品第十章中，“我”非常迷恋享受马克粗暴的性，并且还在脑海中想象着马克穿着纳粹军服的样子。“我睁大眼睛，半爱半恨地看着他，白而不刺眼带着阳光色的裸体刺激着我，我想象他穿上纳粹的制服、长靴和皮大衣会是什么样子，那双日耳曼人的蓝眼睛里该有怎样的冷酷和兽性，这种想象有效地激励着我肉体的兴奋。”小说中这种等级分明的人物结构与传统的以等级制度为代表的男权社会结构在本质上相同。

身体写作

《上海宝贝》打破了以往情色书写中以男性视角为主的局面，真正地写出了女人的情色。在《上海宝贝》中，读者可以看到这些都市里的年轻女性，不仅关注自己外在的漂亮，也关注自身内在身体的满足。CoCo与马克之间的纠葛就是在不断寻求身体的满足和刺激。《上海宝贝》不是老套的三角恋故事，这里面的男性更多地是为了女性进行服务，甚至可以看作是以女性为中心构建的一部作品。小说中，人们可以看到其中的身体体验在作者笔下描绘的是正常或者说光明正大的。小说中对于女性的身体体验重视上，一方面是来自马克，一方面是来自女性对自己身体的解密。，这种女性重视身体体验的表述中主要表现在两个方面：一是女性对性不再是被动压抑的一方而是会主动出击寻求欢乐的一方；二是即使不通过男性，经由对女性自身身体密码的解密，女性也可以通过自慰获得身体的快感。

叙事结构

《上海宝贝》在叙述结构上颇具匠心。小说创作本来就是一种感情释放的过程，作家将此作为一条线索，与主人公的情爱经历糅合在一起写，形成了一种相得益彰、虚实相间的效果。小说创作中的焦虑、停顿、欢畅等各种情绪往往成为主人公现实生活中行为的犹豫、迷茫，甚至是放纵的感情源泉。小说的最后，倪可身边的两个男人走的走、死的死，她的生活道路中的一段旅程结束了，她的小说创作也画上了句号。小说创作本是一场虚构的感情经历，而现实生活却是实实在在的，但是作家却有意将它们混合起来写。在小说的第六章，倪可当着朋友的面朗读的小说语句就是《上海宝贝》中的语句。通过这一细节，作家似乎在暗示读者：倪可只是小说中人，倪可的感情经历是小说的感情经历。既是小说家言，自可不必当真。

《上海宝贝》自1999年9月出版以来，半年内售出超过11万本，并已翻译为英文、法文、日文在国外出版。2007年5月，改编自小说的同名电影《上海宝贝》上映，由博兰加·法赫执导，白灵主演。

《上海宝贝》自1999年9月出版以来，争议不断。2000年4月，北京新闻媒体和文化管理部门以《上海宝贝》描写女性手淫、同性恋和吸毒，将该书裁定为腐朽堕落和受西方文化毒害的典型，宣布禁售。之后，出版该书的春风文艺出版社面临各方压力，以社会效益为重，自行毁掉了该书版样和库存书，并于同年5月初停业整顿。2000年5月3日，《上海宝贝》在北京的春季书市里禁售，北京市新闻出版局的执法人员专门对正在出售《上海宝贝》一书的展位进行检查，10分钟之内共暂扣此书61本。“扫黄打非”办公室表示，《上海宝贝》因其内容十几处夹杂了色情淫秽情节，已被北京市新闻出版局通知不准出售，新闻出版署也已将此书列为被禁售书目录中。

1999年9月，《上海宝贝》由春风文艺出版社首次出版。

卫慧，本名周卫慧，“晚生代”女作家。1995年毕业于复旦大学中文系，做过记者、编辑、电台主持、咖啡店女侍、鼓手、广告文案，自编自导自演过话剧，参加99国际“超市艺术展”。有《蝴蝶的尖叫》《水中的处女》《像卫慧那样疯狂》《欲望手枪》等小说集出版，部分作品译介入美国、德国、日本。