《丛林无边》是郑克洪执导，程青松担任编剧，崔林、李滨、李敏、李馨雨等主演的战争电影。该片于2005年上映。

1935年夏天，某红军侦察排在遭遇到国民党队伍伏击之后，幸存的两名战士各自经历了不同的生与死，爱与痛。

20岁的向吉光（崔林 饰）从昏迷中醒过来时，发现他坠落在悬崖底下，他将身边牺牲的战友用树枝覆盖住以后，努力地寻找着走出原始森林的路。浓密的大雾中，他掉进了猎人的陷阱。在陷阱里，还躺着一名在森林中迷路的国民党士兵邓天翔（李滨 饰）。两人并不知对方身份，相互帮助着爬出陷阱，这时被隐居森林的余老头发现。他们请求余老头带他们出山，余老头拒绝了他们并与他们发生了激烈的争斗。在双方的对峙中，向吉光决定不借助余老头的帮助，自己出山。大雨中，邓天翔奄奄一息，向吉光背着他在森林中寻找出路。他们遇到了少女阿娇（李敏 饰），阿娇将他们带到了她和爷爷隐居的小木屋。其实，阿娇正是余老头的孙女。15年前，余老头全家死于军阀战争中，他带着幸存的两岁的孙女躲进了原始森林之中。经历了相互的戒备和试探之后，余老头终于决定带他们出森林。三人历经千辛万险，迷雾渐渐消失。向吉光和邓天翔也在这个过程中建立了一种兄弟般的关系。余老头将他们送出森林，在返回的路上，余老头被国民党的搜寻部队发现，被开枪打死。

大地主的女儿覃雪（李馨雨 饰）由于打伤了欲强奸她的国民党军官谢团长而踏上了逃亡之路。在溶洞里，她遇到了另一名红军战士白云石。21岁的白云石身上背负着侦察连仅存的一个电台。他昏迷在溶洞里。在覃雪的帮助下，白云石苏醒过来。白云石曾经在覃雪家做过长工，他认出覃雪。在得知覃雪打伤了国民党军官的事情后，白云石和覃雪正准备离开，徐副官（周一围 饰）带着小股国民党士兵和覃雪的弟弟阿坤，追进溶洞搜捕覃雪，两人几番周折，终于化险为夷。清晨，两人逃出溶洞。一座废弃的祠堂出现在他们眼前。这个祠堂被年轻的外来的教师夫妇当作小学校的所在地。由于战火也烧到了这里，教师夫妇决定给孩子们上完最后一课后离开此地。两人去讨水喝，善良的教师夫妇还给他们做了饭吃。这时候，追兵来到小学校。教师夫妇给他们指示了一条路，两人匆匆逃走，白云石没来得及将电台带走。夫妇俩将电台藏了起来。对这一切毫无所知的孩子们被追兵盘问，教师夫妇以他们的镇定稳定了孩子们，也瞒过了追兵。白云石执意回去取电台，两人返回。教师夫妇将孩子放学以后，也收拾起东西准备离开，没想到追兵再次到来，并且搜查出电台，教师夫妇被杀害。白云石和覃雪回到小学校，目睹了血腥之后的场面。为了保护覃雪，白云石决定带着覃雪一起走……

无人的湖边，年轻的红军战士向吉光焦灼地等待着战友的到来。他在这里已经等了两天了。他准备一个人前往侦察点。就在他要离去的时候，白云石和覃雪出现了。向吉光和白云石相见，悲喜交集，他们知道侦察排的战士只剩他们两人。在为是否带覃雪一起走的决定上，两人发生争执。白云石认为覃雪现在的处境很危险，应该带她一起走。两人最终达成共识。覃雪建议从森林中走，以免被敌人发现。在重返森林时，邓吉光目睹了小木屋被焚烧过后的情形，非常悲痛。他们穿过森林和溶洞，在路途中偶然发现国民党部队正在大规模地转移部队。为了探明虚实，他们决定进入敌人指挥所。在得知敌人的整个计划之后，向吉光和白云石决定夜闯指挥所，将情报发回红军总指挥部。两人让覃雪去往渡口等候来日汇合。覃雪不得不同意他们的安排。夜晚，向吉光和白云石进入敌军指挥所。白云石将敌人的情报截译。在外掩护的向吉光和邓天翔遭遇，在战场上，两人同时向对方开枪。邓天翔被打死，向吉光身负重伤。向吉光将敌人引开，为白云石赢得了时间。向吉光牺牲，白云石将电台炸毁之后，赶往渡口。覃雪等候多时，两人在患难中产生了微妙的感情。就在他们要分别的时候，阿坤要带覃雪回家。覃雪为了让白云石脱身，答应了阿坤。这个时候，国民党徐副官追来，并开枪打中覃雪。阿坤见姐姐中枪，幡然醒悟，带着手下与徐副官的手下交火，同归于尽。静静的湖边，只剩白云石，覃雪死在了他的怀里。

一天以后，得到宝贵情报的红军，立即部署，将国民党部队围歼在中堡，赢得了中堡大捷。

《丛林无边》没有走红色影片传统的老路，而是另辟蹊径，拍出了红色影片的另一种风格，给人另一种审美享受。

与以往全景式的正面叙事方式不同，《丛林无边》采用的是选点式片段叙述方式，截取战前的几个片段，再现战争的某些侧面，对传统的战争叙事模式进行了大胆的突破，具体表现在以下几个方面。

首先就是以小见大，重因轻果。忠堡大捷是红军军事史上重大的事件之一，但编导没有把镜头对准这一战果的最高指挥者贺龙、李达等主要领导人物，也没有正面展示敌我双方两天的激烈战斗场面，而是把重点放在大战之前，红军侦察连与国民党军队相遇后的斗智斗勇上，突出了青年红军战士向吉光、白云石在险恶的环境下，如何截获敌军重要情报并巧妙机智地把情报发回红军总部，从而赢得了战争的胜利。影片选取的三个片段，展示了红军的风采，刻画了他们机智勇敢顽强的性格，使观众对全体红军战士的精神风貌有了一个深刻的感性认识，收到了以小见大，管中窥豹而见一斑的艺术效果，比全景式俯瞰镜头的群雕形象印象更加深刻。

其次就是场面虽小，特色极浓。全片选取了三个场面：原始森林、地下溶洞和忠堡集镇。人物活动空间从森林到地下再到地上，场面虽然少，却极富地域特色，展示了湖北西部恩施少数民族地区神奇迷人的自然景色和浓厚的土家风情，真实地再现了历史上在此发生的战争场景，富有高度的历史真实感，与以往战争影片展现的雪山草原、黄土高坡、中原大地等景观大不一样，给人另一种审美享受。在片中十分简单的场面中，多次出现了土家戏班子唱南戏的镜头，还有土家汉子哼唱山歌的背景，以及吊脚楼、废祠堂，这些展示了浓厚的土家地域文化特色，给人另一种文化体验。

第三就是人物集中，线索明晰。本片与以往的红色战争影片相比，人物极少，并且都是普通人物，除了反面人物有一个徐副官之外，正面人物都是小人物。正面人物有红军战士向吉光，白云石，老猎人，余阿娇，何先生夫妇，覃雪小姐，其弟阿坤及丫头英子。反面人物徐副官及士兵，逃兵邓天祥。给人留下深刻印象的有：向吉光，白云石，覃雪小姐，老猎人，阿娇，何先生夫妇。之所以在这么小的场面中展示了那么鲜明的人物形象，这与本片的叙事线索处理分不开。本片以向吉光，白云石截获发送敌军情报为主线，以白云石与覃雪的爱情为副线来展开故事，使三个看似脱节的场面连为一体。编导采用花开两朵各表一枝的手法，先分叙二人分别后的遭遇，然后合叙二人的战斗场景，这种先分后总的线索结构，使叙事紧凑，条理分明。

第四就是善恶对照，心理冲突。要突出战争的残酷和罪恶，除了直接描写之外，还可以采用正反对照的方式，本片即采用此法。要揭示人性内在的善恶美丑，采用对照的方法最奏效。片中善恶对照的画面，给人灵魂以强烈的震撼。另外，注重人物的心理刻画也是本片的特色之一。

此外，本片大胆的采用了三段论式的布局结构，这是以往同类电影所没有的。以往电影都追求宏大叙事效果，力求情节曲折完整，开端、发展、高潮、结局、尾声逐一展开，力求讲述一个完整的故事。本片却选取三个片段来“拼合”故事，表面看来似不连贯，但内在却有一根红线贯穿，所以，看完全片，仍然给人一个完整的印象，特别是结尾的几个战争大画面和字幕提示，起了画龙点睛的作用，使观众对“忠堡大捷”这一历史事件的来龙去脉有了一个完整的认识，这种点面结合的方式，艺术地再现了战争的宏伟史实，给人留下回味的余地。

总之，《丛林无边》是另一种气息，另一种风格的红色战争影片，从其叙事视角和结构特点即可领会其独特之处，其中滋味，有待观众自己去慢慢比较欣赏体味。

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