《东京狂想曲》这部片子是三个导演对同一个城市的三个短集。既然是短集，表现的一般都会很犀利，微观的东西往往会把世界剖析的体无完肤。《室内设计》、《美尔德》、《摇摆东京》这三个片段想预言家一样展示了未来东京或是现在东京的城市生态。

制片：

Masa Sawada

Michiko Yoshitake编导：奉俊昊、Leos Carax、Michel Gondry

演员：、

摄影：

Caroline Champe

Jun Fukumoto

Masami Inomoto

配乐：Etienne Charry

国别：日本、法国、德国、韩国

年代：

发行：山水

第一部分《室内设计》

影片的主人公是新踏入影视界的电影导演阿明(加濑亮饰)和女朋友弘子(藤谷文子饰)，他们一起来到东京闯荡，希望能创出自己的一番天空。为了省下租房费用，他们两人暂时住进了高中同学明美(伊藤步饰)的公寓，而明美也非常乐于接待自己的老友。

当稳定住所之后，阿明和弘子便开始各自寻找工作。偶然间他们发现一家商店正在招聘包装人员，于是他们便欣然前往应征，但阿明顺利通过弘子却名落孙山。不久后，阿明的电影在一家小电影院上映，兴奋的阿明自然要带领自己的女友前往观看。放映结束后，热情的观众们很快地认出了阿明，不断地和他打招呼嘘寒问暖。面对事业越来越顺畅的男友，弘子感到无比的低落。渐渐地她感觉自己什么都做不好，什么都跟不上节拍，进而开始不断地怀疑、算计阿明。而阿明出于对女友的爱也忍气吞声，但任何事情都有限度，在几次摩擦之后弘子觉得自己无法适应东京的生活，非常沮丧。在这样的心情衬托下，弘子一天起床后发现一件异常恐怖的事情。她发现自己的肚子上出现了一个大洞！而这只是开始，她慢慢地变成了一把椅子！

第二部分《美尔德》

在东京喧闹的街头中，一切都如往常一般运转着，突然有一个下水道井盖被打开了，从里面钻出来一个穿着绿衣服的怪人。这个怪人(Denis Lavant饰)称自己是美尔德，他毫不惧怕行人怪异目光地穿行在繁华的街道上。不时攻击路边的行人，而且还在涉谷的天桥上仍手榴弹！这下可惊动了治安机构，警察立马出动将美尔德抓捕，媒体们自然闻风而来，很快“下水道怪人”的标题便出现在各大报纸的头版上。美尔德的语言异常诡异，不知那是另一种尚未发现的语言还是他自己的胡言乱语。但据说全世界只有三个人能听得懂他的语言，属于其中之一的沃兰德律师(Jean François Balmer饰)专程从法国赶到日本为他进行辩护。这无疑更加引发了公众的兴趣，但在法庭上美尔德依然我行我素，并且声称自己投掷手榴弹是因为“讨厌人类”。这样的言论在日本全国掀起了喧然大波，但结果就如同任何一个特立独行的明星一样，有人示威游行要求判处他死刑，有人却成为他的疯狂崇拜者。而面对这样的局面，法庭会做出怎样的判决呢？

第三部分《震动东京》\u300a摇摆东京》

影片的主人公(香川照之饰)是不折不扣的“宅男”，他竟然已经有十年时间没有走出过家门一步！他全部的日常生活就是窝在家里阅读堆积如山的书，他喜欢站着吃饭，在卫生间里打瞌睡，反正就是有着常人根本没有办法理解的种种生活习惯。对了，他还有个习惯就是星期六必然吃披萨！

而这天送披萨的人彻底改变了他的生活！这天出现在他面前的是一位绝色美女(苍井优饰)。他目瞪口呆地看着这名少女良久，不知所措，谁知这时突然地震袭来，少女因此而昏了过去。主人公手忙脚乱地扶起少女，竟然发现在少女的手臂和腿上有些奇怪的按钮！他试着按下了“COMMA”键，少女瞬间恢复了常态，一如往常。她机械地站起来环顾四周，说出一句让主人公没世难忘的话“这里真完美”，随后便离身而去。爱情可以让人变化，主人公无法忘记那个美丽的少女，他四处打听这个少女的消息，最终却被告知这个少女已经辞去了送外卖的工作，回家去了。无法平复心中爱恋之火的主人公决定要去寻找心中的爱情，于是他勇敢地迈出了家门，走进阳光，向那个未知的目的地奔去……。

东京是一个充满了魅力的城市，不论是好莱坞，还是欧洲，他们都不止一次地将自己的目光投向这个神奇的城市。于是，徜徉在东京街头的三位名导，用他们独特的镜头，来描绘出自己心中的鬼魅东京！米歇尔·冈瑞、莱奥·卡拉克斯、奉俊昊，三位国际顶级导演。加濑亮、苍井优、香川照之、石桥莲司、妻夫木聪等各路日本一流演员，碰撞之下，入选本届戛纳电影节的《东京》，以其独特的魅力呈现在我们眼前。

《室内设计》——我为什么而活？

《室内设计》是根据加布里艾尔·贝尔的漫画改编的。按照以《美丽心灵的永恒阳光》、《睡眠科学》树立起独特爱情喜剧风格的米歇尔·冈瑞的话来说，“东京有着独特的活力，这是比纽约更具个性的活力。”于是他在《室内设计》中设计并探讨了一个具有普遍性的主题：“我究竟为什么而活？！”他一眼相中了影片的两位主演藤谷文子和加濑亮。影片的构思非常奇妙却并不荒诞，导演冈瑞力图从从普通生活的角度出发，来探讨人与人交流中的哲学内核。也许本片对他来说不过就是一部动画片，影片中充斥着具有童话色彩的构图和充满生活气息的场景，但主题却并不是童话故事那般欢快与明亮，人与人之间的不信任，最终导致的就是隔阂，而导演将这种隔阂用异常极端的方式所展现，让人唏嘘不已。

《美尔德》——隐藏在社会表象下的怪兽

东京狂想曲

以《新桥恋人》等片名动世界影坛的莱奥·卡拉克斯一沉寂就是九年之久，而他复出后的一部影片就是这部《美尔德》。其实影片最早的创意来自于剧本撰写的几周前，卡拉克斯走在巴黎街头的时候冒出了“从下水道蹦出的怪人展开杀戮”的灵感。正好他要接拍《东京》，于是他便顺势把怪人放到了东京，后来就是我们现在看到的这部《美尔德》。在卡拉克斯的眼中，东京不是米歇尔·冈瑞眼中那般充满着生活气息，恰恰相反，他认为这是出产哥斯拉的沃土！在他眼里，幻想中的怪兽才能更加犀利地凸显出真实的社会现象。在卡拉斯看来，其实绿衣怪人美尔德就好像是一个未经世事的孩子，所以他不懂事且行为乖僻而淳朴，他只不过直面地说出他自己的感受，因为他不懂得掩饰，不懂得辞令。但是，这样的原始性情是无法被现今“文明”社会理解的。同样下水道也不过是一个隐喻，它代表过去的记忆。下水道里冒出来的怪人代表着人类记忆中那些最肮脏、最不愿意直视却又无法抹去的角落。最终这些都落脚于一场滑稽却轰轰烈烈的审判，相信所有看完的人都不会一笑而过，因为它给我们留下了无尽的反思.....。

《震动东京》——新世纪宅家一族的爱情

奉俊昊的履历表上最出名的作品应该是《杀人记忆》和《汉江怪物》，尤其是后者，在好莱坞获得了如狂风骤雨般的好评。但他却拒绝了来自好莱坞的邀请，将自己第一部海外作品的舞台选在了东京。影片的创意来自于他在东京街头上的见闻，那次他行走在东京喧闹的街道上。突然间他发现虽然轨道交通线里和大街上的人非常多，但人们似乎都尽量避免和他人接触。于是，这便成了《震动东京》的出发点。现今社会随着交流方式的虚拟化，人们之间的交流越来越少，宅男宅女们变得越来越多。导演将他片中的人设极端化，主人公竟然十年没出过门一步！而导演故事的展开并没有立足于对这种避世态度的批判，而是通过一个无人能够逃脱的议题——爱情。片中的这段恋情没有什么特殊的铺垫，但却具有直击人心的感染力。其实，爱情绝对不是本片的重点，它不过是一个工具而已。《震动东京》真正的主题是人内心的各种诉求和迷惘。当本应该人潮汹涌的街道在主人公穿越时却空无一人，谁都会涌现出一种近似绝望的震撼感，人与人之间的交流和情感的碰撞，才是我们本应该拥有的！

苍井优现在还在日本大学艺术系戏剧表演专业的念书，但她已经是演艺圈内颇有名气的演员了。苍井的出道可以追溯到公演于1999年的音乐剧《安妮》，她在一万多名候选人中脱颖而出，被选中出演波丽一角。后来她又被选为三井不动产的少女代言人，其清丽的形象一时间变得家喻户晓。

在岩井俊二导演的慧眼提携下，苍井很快得以在电影圈中冒尖。她初登大银幕就在《关于莉莉周的一切》中担任了重要角色。接着，凭借《花与爱丽丝》中的出色表演，苍井摘取了2004年度日本专业电影大奖中的最佳女演员桂冠。近年来，苍井优参演了大量电影，正以一流青年演员为目标努力磨练演技。在05年一年中她连续推出了6部作品，其中包括了《星星少年》、《男人们的大和》等名片。06年，苍井在大人气漫画改编的青春恋爱片《蜜蜂与四叶草》中亦有出色表现。

香川照之的父亲是歌舞伎演员三代目市川猿之助，母亲是宝冢歌剧团原首席女性角色演员浜木棉子。不过父母于1968年离婚，由母亲独自将香川抚养大。从晓星高中毕业后，香川考入了东京大学文学系社会心理学专业。大学毕业后就直接进入了演艺圈，电视剧《春日局》是香川的出道作。最初，在很长一段时间中，人们对香川的认识都仅仅停留在他是“猿之助的儿子”或“浜木棉子的儿子”上。后来他在NHK大河连续剧《利家与松》中出演丰臣秀吉，其演技深获好评，从此香川照之作为一个出色演员的知名度大为提高。香川出演过很多电影，其中包括著名的《独立少年合唱团》、《刑务所之中》、《雾岛的美丽夏天》等等。香川也和中国导演有过成功的合作，他曾参演过《鬼子来了》、主演过霍建起的《暖》，并凭借此片获得2003年东京国际电影节的最佳男演员奖。另外，在2006年大河剧《功名十字路》中也有出色表演，其所扮演的六平太贯穿了整个剧的始终，是一条隐形的主线。除了演戏外，香川还是一个资深的拳击迷，其拳击知识之丰富令拳击节目评论解说员小泉乔和轻量级拳王浜田刚史都感到钦佩。

希腊字“rhapsody“的字义是：由数个段落组合而成的一个整体，以“一个接著一个“的方式呈现。三个导演对同一个主题“东京“感兴趣，我们的计画是：一个奇想念头，往三种倾向发展。每一部分与其他两部分是否衔接不上，一点也不重要──当它们放在一起，就成就了一个独一无二的结果，也就是“东京狂想曲“。

所有的城市都在进化。但不论是巴黎或纽约，都还能在传统与革新两者之间取得一个平衡──相互的角力制衡；东京则不然，注定是要永劫回归地发展下去。先是经济成长已使得城市快速改变。而且，这个巨大的城市本身就是部电影。很不安稳地，这个城市满是令人眩目的能量就快要爆炸！从一个旁观者的角度来看，东京已经从一个带有异国情调的城市，转变成“东京“──一个不会穷尽的复合体；关於它对未来的奇想，实践性无限可能。

我们想拍一部组合式的电影，完完全全地用这个城市及居住其中的人们的本质，来完成的一部电影。所谓“本质“是，城市中可见的风景也好、突然消失不见的气氛空气也是；所谓“本质“是，不再为任何怪异引发任何情绪的人们。

东京，确实缺乏著某个东西。三个导演，各自贡献了自己独一无二的丰富感性创造力，把握到了东京真正的精神。