《东风第一枝·桃花》是清代诗人纳兰性德的一首词。上片写东风夜雨下多情的桃花却绽开了，加以用典使桃花的美韵风神毕见。下片推开去写，想象桃花在夕阳里的美丽风采，并又与杨柳为伴，遂更加迷离动人。结处忽宕起一笔，回照了开端，给人以朦胧之美。全词情景交融，用典浑一，韵致无穷。

东风第一枝①·桃花②

薄劣东风③，凄其夜雨，晓来依旧庭院。多情前度崔郎，应叹去年人面④。湘帘乍卷⑤，早迷了、画梁栖燕。最娇人清晓莺啼，飞去一枝犹颤⑥。

背山郭、黄昏开遍。想孤影、夕阳一片。是谁移向亭皋⑦，伴取晕眉青眼⑧。五更风雨，算减却、春光一线。傍荔墙牵惹游丝⑨，昨夜绛楼难辨。

①东风第一枝：词牌名，也作曲牌名。据传为吕渭老所首创，原为咏梅而作。又名《琼林第一枝》。双调，上片九句，押四仄韵，五十字；下片八句，押五仄韵，五十字，共一百字。

②桃花：指桃树所开之花。桃花灼灼鲜艳，又在春日开花，故诗词中常与情事相关。

③薄劣（bó liè）：薄情之谓。宋张元干《踏莎行》：“薄劣东风，夭斜落絮，明朝重觅吹笙路。”

④“多情”二句：此用“人面桃花”之典。据唐孟棨《本事诗·情感》云：相传唐崔护清明郊游，至村居求饮。有女持水至，含情倚桃伫立。明年清明再游访，则门庭如故，而人去室空矣。遂题诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”

⑤湘帘：用湘妃竹编织的帘子。

⑥“最娇人”二句：谓清晓黄鹅在枝头啼叫，那细嫩轻柔的啼鸣声最是动人，当它飞去后，桃枝犹自颤抖。娇，指声音细嫩、清润。前蜀李珣《望远行》：“琼窗时听语鹦娇，柳丝牵恨一条条。”

⑦亭皋（gāo）：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”皋：水旁地。”宋王安石《移桃花》：“枝柯蔫绵花烂馒，美锦千两敷亭皋。”

⑧晕眉青眼：比喻柳叶。

⑨“傍荔墙”二句：意谓那鲜艳的桃花依傍在薜荔墙下，牵惹着游丝，红艳艳的与那红色的楼阁互掩难辨。　荔（lì）墙：薜荔墙。　游丝，飘动着的蛛丝。绛（jiàng）楼：红楼。

东风薄情，夜雨凄迷，而拂晓看庭院里的桃花，还是昨天的样子。多情如前人崔护，应该会发出人面桃花的感叹吧。帘栊刚刚卷起，看着梁上双飞双栖的燕子，一时神迷清晨黄莺那细嫩轻柔的啼鸣声最是动人，黄莺飞去，一枝桃花仍颤动不已。

黄昏时分，山阴处的桃花已经开遍。夕阳中独立的桃树，越发显得悲凉。是谁把它移来陪伴水边的杨柳？希望五更时分的风雨不要吹损桃花，那鲜艳的桃花依傍在薜荔墙下，牵惹着飘荡的蜘蛛丝，与昨夜那红色的楼阁互掩难辨。

在一个桃花飘香的阳春之日，纳兰的情绪徘徊于“人面桃花”的故事中，直到“湘帘乍卷”才醒悟过来，看见了梁间栖燕。此时又忆起了从前与爱妻双宿双飞的美好时光，故作此词。

上片描写了庭院在经历了东风夜雨的摧残之后却依然如故，而桃花却开放了。 “多情前度崔郎，应叹去年人面”，此处用了崔护“人面桃花”的典故，而纳兰用此典，既是赞美桃花的美丽，又可能暗含隐秘的情思。词人唏嘘，此情此景如果被崔护看到，应当会发出人面桃花的感叹吧。纳兰的情绪尚在“人面桃花”的故事里徘徊，至“湘帘乍卷”才猛地回神，看梁问栖燕，“早迷了、画梁栖燕”，词人在这里没有点明，却可以推想，彼时看见的定当是双飞双栖的燕子，因此才会一时迷神。与此同时，清晓黄鹦在枝头啼叫，那细嫩轻柔的啼呜声最是动人，当它飞去后，桃枝犹自颤抖，别有一种楚楚动人的姿态。“最娇人、清晓莺啼，飞去一枝犹颤”，一个“娇”字描摹出声音的细嫩、清润，使桃花的风韵更加传神。

下片则由庭院写到山郭，虚写夕阳里的桃花，并与杨柳为伴，应是更加美艳。纳兰的思绪也由眼前的庭院推延到山郭，他想象桃花在夕阳里的美丽风采。想着想着，却觉得这样的桃花似乎太孤单，“想孤影、夕阳一片’”，独立夕阳中，愈美丽就愈显得悲凉。于是词人给桃花找了水边杨柳为伴，使它愈加动人迷离，愿望终归是愿望，“五更风雨，算减却、春光一线”一句将人拉回了现实，夜来的风雨减损了春色。结处忽宕起一笔，点醒题旨，回照了开端，景情融铸合一，含悠然不尽之意，给人以感发，给人以联想，给人以朦胧之美。

这首词看似写景，实则写情；看似咏物，实则蕴含深意。

清代学者陈淏《精选国朝诗余》：“咏梅名作极多，题桃此为佳构。”

纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。大学士明珠长子，其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。

纳兰性德于康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年仅三十岁（虚龄三十有一）。纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。