我用了很多时间，了解音乐的窍门，不过“诚实”而已。所有涵括在内的辛劳，所有闻听衍生的乐趣，都由此来，随之去，而天马行空，而变化无穷。然而耗费了更多时间，我的作品其实也只达到这个原则的低标准。‘在工整的旋律架构下，对可资运用的素材做无限的探究’，是我制作这一阶段音乐的主要想法。可惜由于我本身有限的音乐涵养，使得这些披着实验服徘徊另类门边的作品，难免‘极尽搬弄有余’，回归真我终究欠缺临门一角！
有朋友说‘制作无分好坏’，我想这话是太抬举‘创作’本身的神圣性了。作品有优优劣，取决于意念与技巧的碰撞发光，感人处要毫不忸怩做作，众人心有戚戚焉而同悲同喜。我的歌始终在过多的音乐繁饰下，迷失掉原来创作时捕捉灵光乍现的那种激动与狂喜，背负太多企图，终于顾此失彼！音乐，倘若源自心灵，不过“诚实”而已。好吧，那将这些歌贴上前卫的标签，应该没有人反对的。
《
两伊战争-红色热情》为张雨生演唱其他创作人的歌曲，《
最爱的人伤我最深》
张雨生和
张惠妹合唱，是张惠妹出道成名曲，《两伊战争—白色才情》内收录的5首歌曲均出自张雨生的创作，主打歌《
再见女郎》其中唉咿呀呦的合音是叹气的想像转化。