《两条老柴玩游戏》，香港舞台剧，该剧采用全粤语对话。《两条老柴玩游戏》，是以两位老人在屋裏漫无目的地绕圈、坐椅、玩游戏等，显出人生的空虚、无聊与郁闷。人被异化的主题在香港荒诞剧中都程度不同地存在著。

香港当下最热门的舞台剧演员詹瑞文带着他的全新话剧《两条老柴玩游戏》赶到上海，并立即在2007国际小剧场戏剧展演中引起轰动。有意思的是，该剧采用全粤语对话，却让许多上海观众捧腹。詹瑞文昨天告诉记者，他有把握让人即使听不懂也能开怀大笑。

《两条老柴玩游戏》改编自荒诞派戏剧大师尤奈斯库的名作《椅子》，詹瑞文和他的“剧场组合”在改编时除了保留了原作的肢体语言外，还有意地加进了不少搞笑广东话，在香港演出时，场场爆满。不过颇为神奇的是，即便听不懂广东话，该剧依然能够“笑果”连连，即便在异国他乡的日本演出也如此。

玄妙就在于《两条老柴玩游戏》充分体现了广东话的音乐性，“音乐性也是一种语言，当语言变成一种生活的时候，你即使听不懂，也会发笑。”这是詹瑞文热衷的一项实验，他把他那口经过夸张变形处理的广东话，说遍了世界各地，每到一地他总会惊奇地发现，所有的观众都开怀大笑。

詹瑞文是香港目前最富人气的喜剧演员，他不仅曾帮助周星驰制作《喜剧之王》，还曾亲自指点过林嘉欣(听歌)、蔡卓妍(听歌)等知名艺人。詹瑞文表示，他所做的一切都是在为观众制造快乐，“现在的都市人有一点空虚，他们需要快乐。那我就给他们快乐，让他们快乐过后有所思考。”明年詹瑞文还计划率他的剧场组合将另一部戏剧《万世歌王》带到上海，届时，詹瑞文还要秀他那令人捧腹的广东话。

时空停顿在永恒的一个定点上，一片死寂。

两个101岁的老头，在空洞而死寂的空间存在，像永无止尽的存在着。他们玩着一个又一个重复而无聊的游戏，试图忘记生活中的空虚感。两人埋怨世界变得不可理喻，女的唯有责备男的失败懦弱，男的唯有不断的怨天尤人。

突然，像最后一线希望：他们有一个重要“信息”要拯救全人类！他们决定把这信息宣告给全世界，但可惜男的笨口拙舌，无法表法，因此他邀请一位“演讲大师”前来代他发言，并扬言一生中最重要的盛会即将开始。

门钟响起，客人陆续到来，两老努力地搬弄椅子，忙着招待客人，各式各样的人物相继出现，达官贵人，平民百姓，男女老幼，专业人士，国家领袖，受欢迎与不受欢迎的也不断进来，钟声不断响起，椅子不断搬弄，每个角落都挤满客人，两人竭力招待，直至筋疲力尽。

可是演讲大师还未出现！群情更为汹涌，就当情绪最高涨之际，电话声响起，演讲大师终于要来了！两老兴奋莫名，号领客人们一同起来，欢迎这个人类最终极的时刻……

尤奈斯库(1912一1994)背后浓厚的形而上气息和象征主义色彩、在不经意中体会荒诞派大师深沉的悲剧含义《两条老柴玩游戏》的成功印证了尤奈斯库《戏剧的实验》一文中所写到的:“如果没有精神上的童真(标新立异)·一也就没有戏剧，没有艺术·一”突出寻找“自我”舞台上的三个巨型同心圆代替了原著设定的具象布景—八扇门的宽大房间〔故事发生在四面环水的孤岛上，阴郁黑暗原著中，惟有悬在天花板上的煤气灯让人感到一份光明如今在抽象的同心圆外景上端可见灯塔闪亮“希望之光”的直喻同样恰到好处。在铺天盖地而来的时间数字影像下，演员从后台顺着同心圆缓缓出场、木偶般向前机械挪动，偶尔停下稍事歇息，像是在苦苦寻找着什么··…两个畸形的毫塞老人一身小丑装扮一脸蓝......

“剧场组合”标志着香港戏剧新一代的创作方向，凝聚了独特的表演风格，被誉为近年来最具活力及创意的专业剧团。虽然剧团人员年纪轻、人数少，但詹瑞文与甄咏蓓以过人的才华、坚强的实力，在剧团成立后的短短十年间已位居香港六大主要剧团之一。该团以“肢体”、“创意’、“幽默”见称.并全力推动“编作剧场”(Oevisjng丁卜edtre)，注入现代及本土元素创作以哑剧与小丑剧场为主要元素的肢体剧场(P恤SIC川下能战re)作品.为香港剧界了带来革命性的影响该剧于1999年首演，次年获第9届香港舞台剧奖喜剧类最佳男主角、最佳女主角、最佳舞台设计以及十大最受欢迎制作四项大奖。2001年再于香港公演，仍场场爆满，被誉为“为世纪末的香港剧坛打上一个漂亮的句号......

荒诞剧大师尤奈斯库代表作<椅子>的传奇再造

《两条老柴玩游戏》最成功的一点,莫过于运用滑稽手段,将涉及人类的死亡、沟通、隔阂等生存状态问题的讨论置于此地和当下的语境模式让观众在乐呵呵中品味“椅子”。