乌利·希克（Uli Sigg）， 瑞士人 ，出生于1946年，1995年至1998年，被任命为瑞士驻中国大使。

希克从80年代开始接触中国先锋艺术，收藏了180多位艺术家的近2000件作品，包括绘画、雕塑、装置、摄影、影像、方案、招贴、剪纸。

他创立了“中国当代艺术大奖”（CCAA），支持中国更年轻的艺术家走向国际。乌利·希克被称为“完整收藏了中国当代艺术的人”，他在瑞士的城堡被誉为“中国当代艺术博物馆”，英国艺术杂志《ARTRE－VIEW》将他评为“影响世界艺术100人”之一。

希克藏品被公认为由1970年代至今中国当代艺术品中规模最大、种类最齐全和最重要的收藏。整批藏品包括350位艺术家的作品，其中大部分为大型画作及装置艺术，它们由1990年代早期起被系统化地整理成博物馆级收藏，全面展现中国当代艺术的发展历程。

香港西九文化区管理局12日宣布，已获赠瑞士艺术收藏家乌利·希客所赠的1463件中国当代艺术珍品，保守估计价值约13亿港元。这批藏品将纳为于2017年落成的视觉艺术博物馆M+的永久藏品。

Q：海外藏家往往注重在推广自己收藏的同时也推广艺术家？

乌利·希克(Uli Sigg)被公认为是中国当代艺术的最大藏家，自1985年至今，他已经收藏了超过200位艺术家的2000余件作品。1998年，他创立中国当代艺术大奖(CCAA)。此后，他又在世界各地举办中国当代艺术展，向世界介绍中国当代艺术。迄今，他每年还频繁来到中国，拜访艺术家，参观艺术展，继续完善他的中国当代艺术的收藏体系。

Q：目前的经济危机对你的收藏产生了什么影响？

A：我和经济危机中的其他人一样，确实失去了很多钱。

我是只买艺术品，从不卖艺术品。如果艺术品的价格降下来，这对我有好处。所以，我希望艺术品的价格会“唰唰”的降下来。我现在仍然在继续购买中国当代艺术品。当然现在价格很高，我会少买一些。

受经济危机的影响，我的收藏方向也是有变化的。相对而言，架上绘画是比较容易卖出去的。但一些雕塑、装置要卖出去则是比较难的。尤其是在经济危机的影响下，这些雕塑艺术家、装置艺术家很难进入一个项目的创作。所以，我的一个转变便是我越来越感兴趣帮助这些艺术家做一些项目。

Q：你会资助哪个或者哪类艺术家做项目？

A：冯梦波。我已经帮助他做了一个非常大的当代山水壁画项目。现在，中国很多年轻人都不是很了解中国丰富的传统文化。而冯梦波却能以非常当代的形式，把中国传统的山水画带给观众，让中国的年轻人对中国传统文化有更好的认知。我也希望你能通过我举的这个例子，知道目前我做事的兴趣点。

Q：现在，你的收藏理念是否发生了变化？

A：1979年，我刚到中国的时候，并没有立即收藏中国当代艺术品，更多的还是观察、看资料来了解中国。我也想通过艺术，来寻找一个进入中国的通道。现在，观看我的藏品，基本上就能见证中国当代艺术的发展，从艺术到社会的很多事情都可从我的收藏中展现出来。我的收藏理念，主要是为了展示中国当代艺术的全貌，更多的是像一个艺术机构的收藏，而不是依靠自己的品味、爱好来收藏。我希望我的藏品更像是一面“镜子”，来映射中国当代艺术的发展。

Q：你会限定藏品中每个艺术家作品的件数吗？

A：我不想也不会限定件数。但是我的资金也是有限的，所以也不会无限扩张。如果一个艺术家的一系列作品只是在表述一个观点，我也就不在继续收藏这系列作品了。我要收藏一个艺术家的整个发展过程，而非某个发展阶段。如果一个艺术家一直在做有意思的作品，我就会一直收藏下去。如果，他没有转变，我就会一直等他有新想法再收藏。

Q：你是否满意你藏品中的每件作品？如何处理那些不满意的作品？

A：首先，我不是根据个人趣味来收藏的，所以我不会像那些依据个人趣味做收藏的藏家一样，根据趣味的转变来调整藏品的结构。我目的是要建立中国当代艺术的收藏体系，收藏中国当代艺术的发展过程。有些作品我可能不喜欢，但是它在整个发展过程中有一席之地，也会被我收藏。

但是，这并不是说我没有错误的选择。在我的两千多件藏品中，也有一些“失败”的藏品。不过，我还会继续保留这些“失败”的藏品。

Q：你如何看待国外收藏家抛售中国当代艺术的现象？

A：我也看到了很多中国之外的藏家在出售中国当代艺术，如罗根夫妇、尤伦斯夫妇、萨奇等。我认为藏家购买艺术品的前提和目的很重要。如果藏家购买艺术品的目的就是为了再卖出去，这是没有问题的，每个人都有选择的权力。但是，如果藏家购买艺术品是要展示一段历史，要捐赠给艺术机构。如果怀有这样目的的藏家再出售藏品的话，我认为这不是一个好的选择。

藏家在购买作品的时候，都会和艺术家谈价格。他应该把他的收藏前提和目的告诉艺术家。如果藏家的目的是为了买卖，却还让艺术家以很低的价格卖给他们，这完全是错误的。