《乔妍的心事》是由赵德胤执导，胥悦、张悦然、赵德胤编剧，赵丽颖、辛芷蕾领衔主演，黄觉特邀主演，董宝石特别出演的悬疑电影，于2024年10月26日在中国大陆上映。

小乔（赵丽颖饰）出生在边陲小镇一个重男轻女的家庭，她从未得到应有的关爱与重视。父亲对她的冷漠到了令人不齿的地步——在那个计划生育年代，父亲为了保住工作，不愿意给小乔上户口，让她以黑户的身份寄养在边界线另一边的缅甸。小乔抓住一次机会，在姐姐知情且同意的情况下，冒用姐姐（辛芷蕾饰）“乔妍”的身份，只身前往北京闯荡。经过多年的努力与拼搏，她从一名默默无闻的小镇女孩成长为万众瞩目的知名演员，成功改写命运。光鲜亮丽的明星生活背后，却是无尽的孤独与压力，小乔有她摆脱不掉的“心事”。

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看完整部电影，也没明白乔妍的心事到底是什么。因为说到底，她的心事都是导演给的。导演决定让乔妍为两件事心烦。一是作为女明星，她总得陪人喝酒吃饭；二是作为妹妹，她的身份是姐姐给的。很多年前，姐姐为了跟男朋友私奔，把身份证留给了妹妹。乔妍靠着自己的努力成为一线演员，但如今姐姐的突然出现可能会让她的努力成果随时不保。

故事到这里，逻辑应该很清楚：为了保住自己的奋斗成果，乔妍必须拆掉眼下的雷。实际上，她也是这么做的。姐姐本人没啥威胁，最大的问题其实是她那个不成器又没底线的老公。于是，乔妍便找人对姐夫动了手。

故事如果就这么讲，一点问题没有。乔妍要保自己，姐姐要保老公，于是两姐妹之间爆发了激烈的冲突。但人不为己天诛地灭的背后，还有年少时的相依为命姐妹情深。深挖下去，这个两生花的故事肯定又爱又虐，好看得很。

《乔妍的心事》原著叫《大乔小乔》，那个故事跟女明星没关系，跟身份证也没关系。比起电影，原著似乎更平淡，但也更接近正常的人性。作者不想揣测导演兼编剧之一的赵德胤把故事改得这么离奇，动机到底是为了商业还是为了艺术（《羊城晚报》评）。

《大乔小乔》在改编成电影之后，有了一个新名字：乔妍的心事——自始至终，乔妍都是乔妍，没有姓过许。整部电影在情节走向和人物轨迹上，都与小说相去甚远。也许，考虑到对伤痛的深度剖析是文字而非影像的专长，所以这一部分在电影里被最大程度地压缩和淡化。姐妹俩复杂暧昧的关系也被简化掉了光谱中的灰色地带，剩下了大体上非黑即白的两极——如此浓重鲜明的色块，也许更适合在影像中凸显。“身份”的合法性成了电影情节线上的矛盾焦点。为此，编导特意把故事发生的场域搬到近年影视剧最喜欢征用的颇具隐喻色彩的地名：云南和缅甸。跨过那道神秘的边境，跟着于亮私奔的乔妍就可以义无反顾地把“乔妍”的身份留给上不了户口的妹妹——她以为她失去的是有形的枷锁，获得的是无尽的自由。当这个具有唯一性的“身份”在多年以后成为可以要挟大明星乔妍的软肋时，这个故事就被激发出一系列更容易纳入商业逻辑的连锁反应：绑架与逃离，控制与反控制，戏中戏（在戏里演孕妇的乔妍与戏外当真孕妇的姐姐，与当年死于生育的母亲的命运遥相呼应），明星的自由意志与资本裹挟。

这是一个不失诚意的、试图四角俱全的改编，你能看得出编导在努力遵循商业片逻辑的前提下如何小心翼翼地堆叠上文艺审美，比如摄影和音乐都比一般的行货具有更大的野心。不过，《乔妍的心事》的结构性问题也一样明显：作为全片情节线的重头戏，绑架案及其反转过程交代得过于含糊，前面的铺垫越是迟疑盘桓，就显得后面的收线越是潦草，连在一起就放大了整体节奏上的失衡。

好在从小说到电影的改编之路上，电影在不得不失去某些文学性元素的同时，终究保留，甚至放大了小说中最动人的部分。因此，哪怕在后半部分一场接一场动作戏的缝隙间，我依然能在大银幕上辨认出小说的精神内核。我不得不承认，女性之间爱恨交缠、血肉相连的关系，固然在大银幕上被削弱了复杂性，却也表达得更直接，更强烈，更呼应二十一世纪的时代需求。至此，《乔妍的心事》对《大乔小乔》的改编，在商业逻辑与文艺审美之间艰难平衡的狭窄道路上，倒也闪现出一点意外的、颇具隐喻色彩的火花（作家、翻译家、评论家黄昱宁评）。