《书事》是唐代诗人王维的诗作。此诗借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动，通过描写苍苔翠色，反衬出空寂的心境，表达了新奇独特的感受，透露出内心的感情奥秘。前两句写眼前景而传心中情，末两句写景变平淡为活泼。全诗神韵天成，意趣横生，不仅写出物象色彩的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，又以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，创造了一种物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。

书事⑴

轻阴阁小雨⑵，深院昼慵开⑶。

坐看苍苔色⑷，欲上人衣来⑸。

⑴书事：书写眼前所见的事物。

⑵轻阴：微阴。阁：同“搁”，阻止，延滞，停辍。这句说，细雨初停，天尚微阴。

⑶慵（yōng）：懒。这句说尽管在白昼，还是懒得开院门。

⑷坐：且。

⑸欲：简直要。

细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得打开院门。

暂且静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。

这是一首即事写景之作。题为“书事”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。此诗写在深院久雨初晴之后，具体创作时间难以确考。

此诗开头两句，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。

末尾两句，变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。

青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。

诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。诗人捕捉住触发灵感的诗意，通过移情作用和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。

此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“阁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。

宋·释惠洪《天厨禁脔》：“《书事》：‘轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。’《若耶溪归兴》：‘若耶溪上踏莓苔，兴罢张帆载酒回。汀草岸花浑不见，青山无数逐人来。’前诗王维作，后诗舒王作，皆含不尽之意，子由谓之不带声色。”

明·杨慎《升庵诗话》：“洪觉范（即慧洪）《天厨禁脔》云：‘此诗含不尽之意，子由所谓不带声色者也。’王半山亦有绝句，诗意颇相类。按半山诗云：‘山中十日雨，雨晴门始开。坐看苍苔色，欲上人衣来。’”

清·吴景旭《历代诗话》：“东坡作《病鹤》诗，尝写‘三尺长颈囗瘦躯’而缺其一字，使任德翁辈下之，凡数字，东坡徐出其稿，盖‘阁’字也。此字既出，俨然如见病鹤，然东坡此字正善用摩诘‘轻阴阁小雨’也。”

近代·刘拜山、富寿荪《千首唐人绝句》说：“状小雨初霁景象及苍苔之青翠可爱，极为传神，通首有‘万物静观皆自得’之趣。”

王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。