《于洛先生的假期》是
雅克·塔蒂执导并主演的喜剧片，于1953年2月25日在法国上映。
于洛（
雅克·塔蒂饰）是一个对周围世界熟视无睹的单身汉，在暑假期间到海滨度假。旅店里还住着形形色色的旅客。这里的人们虽然身处假期，却依然按照上班式的时间安排作息，于洛似乎与这些格格不入，无论在酒吧还是网球场上，他总是让自己的存在与客观环境产生矛盾。于洛对住在同家旅店的漂亮美眉颇有好感，但却害羞不敢主动接触。后来，他无意中点燃了全镇的烟花。
该片不是一部闹腾的喜剧，而属于记忆、怀旧、喜爱和愉悦的心情。电影里确实有些地方能让人开怀大笑，但它给人们带来一些更稀罕的东西，一种对人性的幽默而温柔的爱——它是如此奇怪，如此重要，如此特别。电影建立在基顿或卓别林式的对细节小心翼翼的关注之上，视觉笑料的安排充满耐心，几乎揭示出宇宙这架精密的大机器里隐藏的功能。（美国影评人
罗杰·伊伯特评）
该片具有异常重要的意义，它不仅是马克斯兄弟和W.C.菲尔茨之后世界电影最重要的喜剧作品，而且也是有声电影史上的一件大事。该片没有“剧情”可言，只能是在含义上互相关联，而在戏剧性上各自独立的事件的串联。在它之前从未有过这样利用时间作为素材的方式，时间几乎成了影片的描写对象，甚至比片长与故事发生时间相一致的那些实验影片更完美，更充分。于洛先生启发了人们应当怎样表现人们运动的时间维度。声音为该片造成的时间厚度比画面造成的效果更明显。这也是塔蒂的一大创新，技巧上最为独特。塔蒂的全部巧妙作法在于用清晰破坏清晰，对话绝非听不懂，而是毫无意义，对话的毫无意义正是通过对话的明晰揭示出来的。塔蒂尤其利用了不同声音层次在响度关系上的失真来达到这种效果，他甚至往往保留画面外某一场景的声音衬托画面内的无声的事件。影片的声音背景是由真实元素构成的，但任何声音都不是严格地处于戏剧情境中。正是和这种声音背景相比，一种不谐调的音响就显得特别失真。真实声音与变形声音组合在一起，造成在这个人的世界中声音的空洞无聊的必然效果。该片没有结局的尾声精巧绝伦，足以与卓别林的佳作媲美。（法国电影理论家
安德烈·巴赞评）