云纹鼎为夏代晚期的云纹鼎。高21.2厘米。1966年山西忻县连寺沟出山，此器立耳、折沿、鼓腹圜底，素面柱足较短，口下饰宽条勾曲云纹，装饰风格独特，颇具地方色彩。现藏上海博物馆。

此器敛口、平折沿、立耳、深腹略鼓，圜底，空锥足，腹饰斜角云纹。

上海博物馆青铜器收藏和研究水平国际领先。馆藏铜器数量已超过7000件，青铜器专业著作也接连出版。在待变上博青铜器研究成果的青铜馆，陈列意见标识为夏代晚期的云纹鼎（以下简称上博鼎），半环状立耳，侈口，饰云纹，圆底，锥足中空，造型古朴，线条劲健。一耳于一足相垂直。这也是育成期青铜器鼎、鬲等三足器的普遍特征。耳足在同一垂直线上的原因，至今仍不十分清楚。耳足相垂直在视觉上产生的不平衡感，不会再长达二三百年的时间里不被工匠察觉，况且这在制范工艺上更为繁琐。从一些耳足垂直的器耳残存范线来看，至少有一部分器的器耳在制贩时候被分割在两块范上。所以，是由于技术意识、手段的落后与原始，是当时的工匠无法在较短时间内摸索出新方式去改变这种现实。笔者在对上博鼎进行细致考察后认为在断代上存在可商榷之处，理由如下：

1、通览二里头文化出土之铜礼器，无论是爵、斝、盉、鼎，皆为平底，唯上博鼎为圆底，且甚为明显。

2、二里头文化出土之铜礼器，大部分为素面，仅有河南偃师二里头出土一例铜鼎，铸有粗浅并十分原始的网格纹。而上博鼎铸有更加复杂抽象的云纹，线条流畅有力，绝非信手拈来之作。

3、上博鼎为建国后自冶炼厂拣选，无确切出土地点记录。

综合以上三点疑问，认为上博鼎并非夏代晚期器物。根据其器壁较薄，分范数量少，耳足垂直，三足中空，无垫片，又补铸痕迹的特点，并兼及整体形制风格，定为商代早期是恰当的。