京津画派是清末民初京津两地国粹文化继承与发展的结晶性产物。京津画派主要起源于四个国画团体：
宣南画社、
中国画学研究会、
湖社画会和
松风画会。
国画院成立大部分湖社、松风画家被吸收为画院专职画家，从此湖社画会、松风画会终止了独立的活动。1984年为了振兴国画，湖社画会率先复会并在北京琉璃厂开设书画门市，湖社画会健在的最早期会员之一、资深花鸟画家
孙菊生先生任画会会长。2001年松风画会正式复会，新一代掌门人是松风画会创始人之一关松房先生的嫡传弟子、资深山水画家、国画理论家
关瑞之先生，因众多弟子分布海峡两岸和世界各地而未设固定会址。松风画会硕果仅存的元老
启功先生分别担任湖社、松风两会的顾问。
“精研古法、博采新知”是京津画派的整体宗旨。临摹、写生、切磋功力的生态常规在京津画派中一直流行至今，并作为良好的传统保持下去。除了画派领袖
金北楼先生提出的如上宗旨外，
中国画学研究会的
陈半丁先生、湖社画会的
秦仲文先生、松风画会的
关松房先生等老前辈都为京津画派的艺术创作留下警言，概括来讲就是：创作不是闯作，笔墨不能脱离生活。
肖俊贤（1865-1949），湖南衡阳人。早年从苍崖法师、沈咏荪学画。应李瑞清聘，曾任教于两江优级师范学堂图画手工科。民国初年居北京，曾任教于
国立北平艺术专科学校。晚年寓沪卖画为生。长于山水，兼作花卉。与
萧逊并称为北京二萧。作品有《碧海青天图》《溪山无尽图》《山居图》等。
陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁(今
修水)人。
湖南巡抚陈宝箴孙，陈三立(
陈散原)长子，
陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，1913年到北京，历任北京各大学教授。善诗文、
书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画注重师法造化，从
自然景观中汲取创作灵感；
写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和
漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物。著有《
中国绘画史》《
中国文人画之研究》《染苍室印存》等。
姚 华（1876——1930）字一鄂，号重光，一号茫父，别号莲花庵主。贵州贵筑（今贵阳）人，姚华光绪二十三年（1897年）举人，三十年（1904年）进士，授工部虞衡司主事。山水、花卉，篆、隶、真、行，都具有高深造诣。
于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日）中国画家。原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。原籍
山东蓬莱，出生于
北京，自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻
工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、
北京中国画研究会副会长、
北京画院副院长。作品有《玉兰黄鹂》《丹柿图》《牡丹鸽子》等。著有《非闇漫墨》《艺兰记》《中国画颜料研究》《我怎样画花鸟画》。
李可染（1907—1989），现代画家。江苏
徐州人。自幼习画，早年先后入
上海美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为变革山水画，行程数万里旅行写生。其山水画早年取法八大，笔致简率酣畅，后从
齐白石习画，用笔趋于凝练。又从
黄宾虹处学得积墨法，并在写生中参悟林风眠风景画前亮后暗的阴影处理方式。画风趋于谨严，笔墨趋于沉厚，至晚年用笔趋于老辣。亦善画牛，笔墨颇有拙趣。曾任中央美术学院教授，
中国美术家协会副主席等职。代表作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。
松风画会成立于1925年10月，发起人为五位著名国画宗师：溥雪斋、溥毅斋、关松房、溥心畲、惠孝同。清廷遗臣陈宝琛、罗振玉、袁励准、宝熙、朱益藩等为松风早期会员。中、后期会员有叶仰曦、溥松窗、溥佐、关和镛、祁井西、启功等。画会以厚重、精湛为画风准则，从四王入手追溯宋、元。