京白是京剧术语，指在京剧形成过程中，为更好地适应北京的观众的欣赏习惯，在北京语言的基础上，创作出的一种韵律化、节奏化、朗诵化的新型物态语言。与之类似的还有韵白、苏白、广白等，京剧念白有京白、韵白两种。京白是京剧中比较常见的念白方式，花旦、丑角用的较多，其他行当搀杂着有一些。“京白”，不是京剧念白的简称。

在京剧演员中说“京白”说的好的从来就不多，念白也该当艺术研究，尤是“京白”，绝不是普通说话，里面的技巧也不少。我们称侯宝林是语言艺术大师，正是因为他运用语言的技巧很高，表演讲节奏、有张力，让人耐听。京剧也如是。

四大名旦里梅兰芳的念白最好，若论“京白”还是首推荀慧生。我们现今能听到的他的录音大部分是花甲之年的演出，虽音色黯哑，但细听起来还是那么娇嗔俏皮，难得的是那份考究，每个字就像一个音符。其弟子能把“京白”念出味儿的不多。旦角里小翠花的“京白”也好，但不同于荀的纯真可爱，反倒有点爽辣的感觉，让人一听就想起世井妇人的劲头。

花脸里“架子花”的“京白”多些，听过的戏印象中侯喜瑞、袁世海的“京白”很有特色，铜锤中王泉奎的不错，而裘盛戎的就不好。 丑角中说“京白”是常事，现今的一些演员多把心思用在抓哏上了，“京白”全似平日说话。听听萧长华、马富禄的，一个冷利雅致一个泼辣爽快，都毫无油滑之调，更无哗众取宠之感。武丑里叶盛章及其弟子张春华的都听来出口如珠，令人慨叹。 “京白”也要提着气念才有神彩，每句台词都该有所艺术把握，才等起到应有的效果，记得有人评价马三立说：“别看他说相声像落家常，摆到纸上哪句也不是废话”。京剧也是同理，念“京白”也得下大功夫的。

当今演员中“京白”能给人印象的更少了，《彩霞工程》中一次播放李维康的专辑，其中有《戏凤》一剧，李的“念白”真让人惊艳。

爱“过把瘾”的人不少，“生一千，旦一万。”鲜见学丑的，另一方面爱听丑的也少了，会欣赏丑的更少。其实丑角在很多戏里是很重要的，在后台，也是丑角为尊，他不勾脸点白，谁敢动手？梨园敬丑。哪行都要说戏词，唯丑角能讲点大实话。

若花旦“京白”就是耍娇，丑角“京白”就是逗哏。这样的“京白”不是艺，不耐听，不会为人物或戏添什么彩儿。旦念“京白”易尖利，丑念“京白”易啰嗦，这都是功夫不到家，京剧的深遂也在此，容不得马虎。