《人造天堂》（ユリイカ）是由Sagittaire发行的217分钟剧情电影，该片由青山真治编剧、导演，役所广司、宫崎葵、宫崎将、齐藤阳一郎、光石研等主演，于2001年1月20日在日本上映。

九州地区某市，发生一起恶性挟持公共汽车事件。生还的只有司机泽井和一对兄妹中学生直树和小学生梢。目睹其他乘客在眼前一一被枪杀，自己也命在旦夕，这段恶梦般的经历折磨着泽井，他离开了这个城市。两年后，泽井返回了故乡。他拜访了那对幸存的兄妹的家，当他得知他们因为当年的事件而不再上学从此闭门不出后，泽井和这对兄妹，以及他们的远亲秋彦四人开始了共同的生活。

这时，周遭开始发生连环杀人案件，警方开始怀疑泽井，在一个与泽井有关系的女子也被杀害后，泽井遭到逮捕，但因为有不在场证明随即获得释放。泽井驾驶一辆公共汽车不顾警察们的阻挠带着兄妹俩和秋彦出发离开这个城市。

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《人造天堂》不太像一部电影。它沉闷而冗长，而这种冗长也根本不似《阿拉伯的劳伦斯》、《乱世佳人》那般的史诗巨制，反倒更像是用影像书写的一种安安静静、需要用心灵慢慢体会的文学作品。

全片可以说没有任何悬念和“引人入胜”的地方，所有可能在其它电影中大肆渲染的卖点——如暴力、凶杀、色情、复仇等等在这里全部进行了最大程度的钝化和冷处理，加上浅褐色黑白影像几乎贯穿全片，便往往让人在观赏的过程中对时间产生一种失去坐标系的迷离感觉，当217分钟的电影结束时，恍如过了一生。然而冗长是一方面，而当青山真治将单一静止画面通过蒙太奇剪接，以制造不同的叙事效果时竟又惜墨如金。这不禁让人联想到普多夫金的叙事剪接与小津电影中也常常使用的、以平行对比象征的剪接手法引导观众了解人物内心的转折起伏与叙述发展的技法。

青山真治描绘他眼中的疯狂人间很个人化，犹如孟克的绘画般充满不安、梦幻与诡异的气氛。空间对比安排有如契里柯的绘画，透过凝定的长镜头，以色块区隔出天地背景，再以简单的几何线条象征人与建筑形体，传达出茫茫天地间人类的孤寂与渺小，并带有梦幻空间的气氛。片中，直树兄妹与司机诚都是外表平静、沉默寡言的人，他们的人生中都曾受到无法弥补的创伤。导演将这些等待救赎人的心理起伏刻画得极为细腻生动，并对这些因内心冲突无法化解而导致人格分裂与暴力行为的人们心存悲悯。因为心存悲悯，青山真治才能将暴力冲突的画面拍得如此冷静，使得观者能够平静地面对悲剧，并对悲剧发生的原因有进一步的深思。青山真治正是这样将血腥暴力的冲突场景以舒缓的运镜节奏表现，搭配近乎洁癖的抒情配乐，以表现出那种不断冲突、与世隔绝的内心世界，形成了不同于其它导演的、独特的、温暖而又凛冽的黑色风格。

因此，《人造天堂》应该是一篇为现代人而作的祈祷文，献给需要勇气继续活下去的人们。风景是内心的肌理，色调是回归原始的黑白染上褐色，而公路的尽头是重生。

其实原文的片名Eureka在希腊语里的意思就是“我找到了”或“我发现了”，据说这个词最早是阿基米德在浴盆里发现了可以按比重原理测量金子纯度时脱口而出的。编剧兼导演的青山真治就借用这个词，带领观众一同经过了近三个半小时漫长的黑白影像之旅，终于让这群受伤的人找到了活下去的理由。当片中小女孩和枝跑到悬崖边，面对重重山峦大地，大声呼唤着：“爸爸、妈妈、犯人、哥哥、秋彦、诚、和枝“的时候，她的眉头舒展开了，略带微笑地转过头来，全片也在这最后一分钟内回复成真实的彩色。

《人造天堂》也许并不是一部有趣的电影，甚至对很多观众来说太过沉闷；但它至少在绝望中艰难地找寻到了光明与温暖，并努力活下去。（《当代电影》晏妮评）

整部影片以看似沉闷的剧情和场景进行，但是在影片结束的时候又给人一种豁然开朗的感觉，使观众突然想明白影片所要表达的思想。那就是，人无论遇到了什么困难都不应该轻易放弃生命，放弃生活，要有一个活下去的理由，给自己一个精神支撑，在思想上获得重生，开始新的生活。（《芒种》任克评）