电影是关于罗马的一群沉思中的共产主义革命者的，在那里警察正在抓捕处决街头的武装激进分子。影片大部分都是一个反叛组织成员间的对话，他们是信仰马克思主义的理想主义者，计划着发动战争推翻国家政权。反抗现有体制是一件时髦的事。他们对于马克思主义目标与革命实践的讨论中止于对武力决战的准备。但是左右为难的故事主角和他感性的女友却被暴雨所阻，他们只能拥抱在一起倾听远处的枪炮轰鸣。
此片不是老贝的作品却和他的《伙伴》有着直接的联系，影片是一个带着无政府主义色彩人类社会的寓言，罗马武装警察肆意捕杀持具有左翼共产主义政见革命者的，于是，革命者四处躲藏，而警察穷追不舍，杀戮变成了司空见惯的事情，而这些理想主义者依旧想方设法聚在一起学习共产主义理论和排演政治戏剧，这些青年高谈阔论抨击资产阶级体系对人的异化，思考着以暴力手段进行世界革命建立平等世界的可能性。终于他们决定以暴力形式行动，理查德和女友被挑选作为最先的攻击手，就在他想实施行动之时，女朋友的一番告白让他重新作出了选择。
这是一部和老贝早期影像有关左翼影片，影片同样有着60年代朱利安·贝克的“生活剧院”的影响，完成于“巴黎风暴”之后理想开始涣散的时期，它像是电影人对于学生运动的终结后对于资产阶级体制的最后一次呼告，和特吕弗的《华氏451度》相似之处，这类电影里会特别关注意识形态对于人的冲击，比如利用经典书籍的朗读、戏剧化的台词、海报以及插入字幕来阐述他们对于世界的理想和了解。片中滥杀无辜的警察代表青年思想被奴役悲凉现状。影片通过青年读书会将
巴黎公社的失败和他们自己的命运联系在了一起，片名《他的光辉岁月》有着祭奠般的伤感，和老贝的《伙伴》对照我们可以了解60年代左翼电影人是思想。本片升华了《伙伴》的个人情绪主题，而以更加极端的狂热的情感叙述理想和现实的残酷争斗，他们渴望以政治戏剧的方法来抵抗资本主义世界的异化。
这部影评人拍摄的带有记录片色彩的故事片，对着镜头的独白，戏剧提词方式对于叙事的间离，大量粗颗粒的画面让影像更有视觉的冲击力和真实性，并以活跃的机位避免了大量政论性念白的乏味，我们从剧中人的对比里可见当年意大利青年对于世界和革命的理解，他们甚至提到了中国的农村包围城市的策略以及马克思经典学说的内容，这些对于平等和自由急迫向往的青年在那个年代完全处于非理性的政治狂热中，这同样有着媒体的原因。
我们必须注意这部政论电影里的女性形象的含义，在男性讨论革命的时候她往往是无言而漠然的，这里的女性接近于圣母的形象，代表着对于青年运动的关注和疼惜。仪式化的镜头让我们对于这些慷慨陈辞进行理性的反思。在标题为背叛这个段落里导演以逆光和阴影表现了警察的阴谋。让我们再回到影片开头，本片借用了老贝在《伙伴》里对于资讯传播的质疑，更深刻指出了当代电影给公众欣赏习惯带来的冲击，电影对观众进行视觉轰炸进而改变他们的欣赏习惯，从而反思当代人精神的被控制。本片开头段落选择了老贝《伙伴》里雅各布在圆形剧场那段对于精神产品电影的抨击。最后当男女主角赤裸相拥的场景时我们看到了列农和洋子那张床的意义，此片和老贝的《伙伴》是以双碟形式出现的，观者可以从中最大限度了解意大利的青年运动。