代大权，1954年生于北京，清华大学美院教授、博士生导师、绘画系副主任、中国美术家协会会员、中国美术家协会版画艺术委员会委员、全国版画家协会理事、中国美术家协会版画艺委会副主任、中国国家画院版画院副院长、中国画院版画院研究员。曾获中国美术金彩奖金奖、中国版画“鲁迅”奖、全国版画展金奖、全军美展一等奖；作品多次入选全国美展、全国版展、全军美展、中国版画百年回顾展、中国首届国际版画双年展等国家一级展览；作品曾被美国波特兰博物馆、英国牛津大学美术馆等收藏。

代大权，一九八二年西安美术学院版画专业本科毕业，获艺术学士学位；一九八八年硕士研究生毕业，获艺术硕士学位，曾于中央美术学院版画系进修。原任西安美术学院版画专业教研室主任、学院学术创作带头人、专业学位点负责人、教授。

现任中国美术家协会版画艺术委员会副主任、全国版画家协会理事、中国国家画院版画院副院长、中国国家画院版画院研究员、国家重大题材学术指导委员会委员和中国美术馆学术委员会委员。曾先后担任：

全国第三届高等院校版画年会展评委；

全国第六届、第七届、第八届三版展评委；

全国第十四届、第十五届、第十六届、十七届、十八届、十九届全国版画展评委；

全国第五届三版展组委会副主任；

全国第十届美展评委；

第一届、第二届观澜国际版画展评委；

第二届云南国际版画展评委；

作品曾获中国美术金彩奖金奖；中国版画“鲁迅”奖；全国版画展金奖；中国艺术大展银奖；全国美展铜奖；全国版画展优秀创作奖；全国三版展、中国版画版种大展铜奖等。作品多次获得省级一、二、三等奖、优秀奖，并多次入选全国美展、全国版展、全军美展、中国版画百年回顾展、中国首届国际版画双年展等国家一级展览。

素描、色彩、黑白绘画、装饰绘画、动漫创作、木刻版、套色木版等。

国家一级刊物发表论文《版画教学与创造性思维》、《中国当代版画创作的构成形态及发展方向》《“人”的版画》、《面对洋卡通的冲击》、《悲壮的离群和潇洒的合群》、《群体与个体》、《版画艺术语言及个性》、《越位与反越位》、《重托与希望》、《白马与非马》等多篇学术论文。

1970年银川一中毕业

1982年西安美术学院本科、学士学位

1988年西安美术学院研究生硕士学位

1988年版画专业硕士研究生

1971年宁夏回族自治区建筑公司工人

1987年宁夏回族自治区建筑公司干部

1982年恢复高考后考入西安美术学院版画专业

1986年留校任教于西安美术学院版画系

2009年调入清华大学美术学院绘画系

2010年担任中国国家画院版画院副院长

基础课：素描、色彩、黑白绘画、装饰绘画、动漫创作

专业课：木刻版、套色木版、铜版、石版、丝网版技法、创作综合版、版画材质与技法、版画史。

2009年十一届全国美展 提名奖

2007年全国建党八十周年作品展 一等奖

2003年获第二届中国美术“金彩奖”金奖及“鲁迅版画奖”。　　

1999年获全国第九届美展 铜奖

1997年获中国艺术大展 银奖

1997中国艺术大展 银奖

1995年第五届全国三版展 铜奖

1993年获全国十一届版画展 金奖

1992年第十一届全国版画展 金奖

1986年第九届全国版画展优秀 创作奖

收藏记录：北京炎黄艺术馆、美国国立博物馆、美国GILKEY CENTER中心等。

与上世纪的新兴木刻、49年以后的现代版画相比，当代中国版画已经今非昔比、从审美品质到表现技法，当代版画都有着明显的提高和进步，如果将不同历史时期的版画作品放置在同一展厅中，当代版画尺幅巨大、形式多样、语言新颖，更深刻的体现了时代发展和进步，代大权便是这种体现的杰出代表。

代大权毕业于西安美术学院版画系，毕业时做为那一届最出色的学生被刘蒙天院长表彰留校，二十年后又被清华大学做为人材引进。清华大学美术学院的绘画专业因为有吴冠中、张仃、陈丹青等而实力非凡，做为绘画系副主任的代大权是有着压力的，他把压力变成动力，调到清华不久就获得了中国美术的最高奖项——中国美术金彩奖的金奖。颁奖仪式上与同时获得终身成就奖的吴冠中、黄永玉等前辈大师站在一起，代大权在获奖感言中说，这既是一个荣耀的结果，也一定是一个光辉的开始！他此次获金奖的作品《顽强的希望》成功的塑造了邓小平形象，集顽强坚毅于一身的小平同志双目炯炯有神，领袖超凡脱谷的神态被刻画的异常感人，并在纪念邓小平100周年的大型画册中被选用为封面。作品《来自老百姓》获得中国人民解放军建军八十周年全国美展一等奖、《回归风云祭》获得庆祝香港回归全国艺术大展银奖、《白盖头》获得全国版画展金奖等等。以巨大的尺幅、恢弘的气势、深厚的表现震动着人们的视觉神经，在这类重大题材的创作中，代大权始终将国家和民族自强不息的精神作为艺术表现的出发点，眼神动态中凝聚着不灭的希望。香港一位著名的企业家在被记者问道为什么一直在收藏代大权的作品时说：“因为他的作品都是伟大的作品”。除了对民族精神的宏扬，代大权在审美品性上更多的展示了他复杂与多元的追求，著名美术理论家齐凤阁教授曾形容代大权“功底扎实、修养全面，创作中表现出少见的灵活性、非固定性，作品几乎一幅一变，或具像写实，或抽象变形、或虚拟象征。有的极其现代、有的则绝对传统，反差与跳跃性极大”。正是这种发散式的思维和多维度的兴趣，使代大权成为颇具传奇色彩的大家。

2011年，“东方既白——中国国家画院建院30周年美术作品展”在国家博物馆开展，代大权、贺秦岭先生创作了巨幅版画原版《重于泰山》，在中国当代版画艺术发展标定了新的坐标。版画《重于泰山》是一幅近4米高的巨幅版画，其中刻画人物成千上万。既有革命领袖，更有许许多多无名的战士和群众。这幅大作首次采用木刻原版的形式展出，画面上端写有“此画献给红一红二方面军，我的祖父、父亲、伯父、姐姐以及所有革命先辈”。表现了代大权、贺秦岭先生对祖辈父辈的所经历的革命斗争的缅怀和无限的崇敬之情！

据了解，《重于泰山》也是中国版画有史以来，绘刻人数最多，尺幅最大，具有强烈视觉震撼力的革命历史题材作品，自建国以耒同样题材的作品当中，油画家董希文于1953年创作的油画《开国大典》，国画家王盛烈于1957年创作的国画《八女投江》，雕塑家潘鹤的作品《艰苦岁月》等都早已成为中国美术史中的红色经典，而代大权的这幅《重于泰山》不但填补了红色历史的缺憾，也使中国版画有了新的发展坐标，人们不禁感叹版画在创作技艺手法上同样具有非凡的艺术感染力。在知故温新的过程中，使观众能够深刻体验到党和人民群众之间血肉相联的紧密关系，坚信在党的领导下一定能铲除腐败，克难克艰，走向光明的美好前程。

画家本人是一个动静鲜明的人，静则大门紧锁手机关闭专注创作，有着上千包方便面的食用史。动则活跃在各种展览的评审活动中，他是北京、云南、深圳等许多国际版展的评委，也是全国美展、全国版展、全国高等院校展的评委，同时还客串美术界之外的许多全国性活动的评委，除了在清华校园里带研究生、本科生，也为不同专业的学生开选修课，并且在中国美术馆、北京大学，甚至国家邮政总局举办讲座，他在社会上的活跃是与他在创作中的自闭相映成趣和亦张亦弛的。这在他的作品中都能看出些端倪，创作出杰出的作品当然要具备杰出的人性—这是必须的。

在版画表现的技法、题材上代大权推陈出新别具一格，既有用一把刀刻完整幅画的《老艾的午餐》、也有用许多把刀表现错综复杂刀触的《末路英雄》，既有挑战中国传统线刻的《村官候选》、也有吸纳西方造型理念的《男女关系》，他在黑白版画方面成绩斐然，获奖无数，他在套色版画、丝网版画、综合版画方面则有着广泛的社会人脉。既在国家的奖项中拨得头筹，又在市场的拍卖中成交价最高，这都与他性格的多端和品质的超凡不无关联。同时代大权又是一个勤于思考、思维独特的画家，除了创作实践的丰富，代大权对版画理论的深刻见解也常常让同道瞠目，他提出了版画从印刷中来却要反印刷而去的观点，理清了版画与印刷纠缠不休的关系。他指明版画是所有画种中画家人性与材质物性的矛盾最为复杂的画种，他关于版画的复制与复数是技术与艺术的分水岭的判断则挑明了长久困扰版画发展的僵局。