众香国分六部，分别将当时北京“歌坛而负盛名者”，以艳香、媚香、幽香、慧香、小有香、另有香品评之。共列三庆、春台、和春、四喜、庆宁、双和、三多、大顺宁九部优伶七十人。专录旦色，每部均有题伺，但对上人未及赞评。据云，原拟将另外二十七人列入，但因“急欲付梓”而未果。
众香国，众香主人撰。不知为何许人，仅知其于
嘉庆七年（1802年）入京，酷好戏曲，题其室为“惜花轩”，自号众香主人，大概也是上小京官。嘉庆十一年冬至十二年夏间作。
从众香国中可以看到嘉庆年间北京剧坛，虽仍以昆腔为正宗，但情况有了变化，如三庆部就以徽调为主，其中“徽班老宿”高朗亭，有魏长生的高足刘朗玉。四喜部的刘彩林，则“昆调秦腔，兼擅其技”。而双和部的吴寿林已是“秦多昆少”。另外不少伶人是“工小曲”、“擅演杂出”的。秦、徽小戏引起了人们的兴趣。伶人也开始注重武技，出现了“专长击刺之剧”的张寿元（庆宁部），“拳勇刀棒，靡不擅长”的周桂林（三和部）。说明以擅演才子佳人戏的昆剧，正在失去优势。这一时期，正是昆、秦、徵腔在北京争妍斗胜，在竞争中互相吸收、互相溶合、正在孕育一个新剧种——京剧的时期，所以，这些史料颇能说明问题