低音长号（降B调、有1-2个变音键，还有3个变音键的倍低音长号。交响乐队长号声部中必需配置的乐器，由第三长号手演奏。国内大部分管乐队及小部分交响乐团进行配备，普及度较小）。 长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。

乐器名称：低音长号 (Bass Trombone)

低音谱号，不移调记谱。实用

结构组成：号嘴，U型套管（管长2.75米），里管，调音管，喇叭口等（低音长号还带有一个回转式四度活塞和一根四度附加管）。还有一种活塞长号，基本已经淘汰。

乐器特色：音色高傲，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中很少用于独奏。

长号又称拉管，是构造上唯一未经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。 长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的 超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。

低音长号是一种古老的铜管乐器，考古学家发现它起源于公元前十七年。因为它没有活塞装置，而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的，故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布(Sackbut，意为推拉。)演变而来。1495年亨利七世的私人乐队中就用了四支这样的乐器，到了他的儿子亨利八世时，扩充到了十支之多。后来，在1520年左右，经盂赛尔(Menschel)的匠心改良，才达到了这样完善的状态。

长号在巴赫时代，一般在乐队里用五支，而贝多芬、莫扎特的作品中用三支(第一长号的音区非常高，因为是被当作女高音的声部来用的)。长号首次被交响乐运用是贝多芬的第五交响乐，但只是被当作打击乐来使用(只用来演奏一些节奏简单的和声)。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏，这首曲于是在贝多芬死后，在他的葬礼上首演的，在国际上是演奏得比较多的。马勒、瓦格纳的作品中长号运用得较多，还特意为长号写下了精彩的独奏乐句(他们的作品中一般用四长号。)

当代杰出的长号演奏家们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出(野峰飞舞)这样高难度的快速乐曲(全曲仅用一分钟完成)，甚至可以在一支长号上同时奏出三声部的美妙音乐来(上、下唇各发一个音，声带再同时哼呜一个音)。于是，作曲家们为长号写下了许许多多的协奏曲、奏鸣曲以及各类音乐会的小品等等，令人目不暇接(其中仅前苏联作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧)。长号所特有的滑音演奏(gliss)又成为爵士乐演奏中的一个显著特色，使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。

总之，经过了近二千多年的漫长历史进程，无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域，无论是高雅的室内乐、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它卓越的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力，雄踞于管乐器这个大家族之中。

长号一般可分为四种：高音长号(降E调小长号)、次中音长号(降B调不带变音管的乐器)、次中音长号(降B调带F变音键的长号)和低音长号(降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大)。

另外，还有一种带三个活塞的长号，是按键演奏的，而不是拉动管子演奏的（这种乐器是骑兵骑在马上演奏的）。

长号家族种类大体可分4种：

（降B调、号身与小号大小相同，无变音键，国内几乎未见，也无人使用，是一种近似小号音色的乐器。因为号嘴与小号号嘴相类似，故由小号演奏者演奏）。

（降E调、无变音键，号身直观较小，国内只有几个较大的交响乐团拥有中音长号。常用于独奏或交响乐队中演奏古典乐曲。例如：贝多芬、莫扎特、舒伯特和舒曼等）。

（降B调、分为有变音键与无变音键长号，都称为次中音长号。使用者最多，国内绝大多数吹奏者都是使用这种长号）。

（降B调、有1-2个变音键，还有3个变音键的倍低音长号。交响乐队长号声部中必需配置的乐器，由第三长号手演奏。国内只有大城市的交响乐队中使用，遗憾的是很多职业的交响乐团，包括一些管乐队都还未使用低音长号）。

在长号的家族中还有一些其他的种类，例如：巴洛克长号、按键长号、蛇形号与长管号等，因为不常使用，国内也几乎没有。

低音长号又称长鸣、铜角、招军、马吹，喇叭等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于全国各 地，尤以广西、云南、贵州、新疆等省、区最为盛行。

历史较悠久。我国古代所有喇叭类型的气鸣乐器都通称为角，最初是用天然的牛角吹奏，后发展为用竹、木、皮革、铜等材料制作，长号则是由古代的角衍变而来。古代为军中乐，文献多有记载。《通礼义纂》：“长鸣角也，按蚩尤师魍魉与黄帝战于涿鹿，帝令吹角，为 龙 鸣，以御之。魏武帝征乌桓，军思归，乃减角为中鸣，其声尤悲，以应胡笳”(引《太平御览》)。《通雅》中有：“长鸣今时之号通也，口圆而长，如竹?，……从?中抽出吹之， 晋即有鸣葭。”在汉代的鼓吹乐中，开始是用角和笳，后又以鼓和角为主要乐器。唐代段成 式《?篥格》：“革角，长五尺，形如竹筒，卤簿、军中皆用之，或竹木，或皮。”《唐书 ·仪卫志》：“大驾卤簿，长鸣中鸣大角者皆二十。”宋代沿用此制，至绍兴十六年(1146 年)，长鸣、中鸣竟达各六十之多，辽、金两代鼓吹部的长鸣和中鸣各二十。明时方有铜角 。 明代王圻《三才图会》：“古角以木为之，今以铜，即古角之变体也。其本细，其末钜，本 常纳于腹中，用即出之。为军中之乐。”这种铜角与今日所称长号极为相似。1959年，在江 苏省江宁县水阁子应塘村的明代沐英墓中出土一支长号，三节构成，全长115.5厘 米、喇叭口直径20.5厘米。据《明史》载，沐英(1345年－1392年)生前曾授为帐前都尉，是个武职官员。这件长号当为他生前在仪仗中所用的乐器，现藏于江苏省博物馆。

通体用薄铜片制作，由上、中、下三节铜管组成。上节为嘴节，顶端有锅底形号嘴，中节为 伸缩节，下节为喇叭节。管体可伸可缩，不使用时，上、中两节可缩进喇叭 节内，对携带和保存十分方便。各民族、各地区的长号，规格不同，长短不一。

瑶族的当嘹和壮族、苗族的长号，流行于桂西和黔东南一带。管体全长155厘米。上节长30 厘米，顶端号嘴直径5厘米、深0.8厘米，下端铜圆包直径6厘米。中节长61 厘米，喇叭节长64厘米、喇叭口直径22厘米。演奏时，上、中两节拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上节，管体略倾向左侧，口贴锅形号嘴吹气发音，多为基音和第一、第二泛音， 声音低沉、深厚，音量洪大，闻及数里。一般不单独吹奏。在广西、贵州，是各族八音(即八仙)乐队的低音乐器。所奏乐曲，均为八音曲牌。

彝族的大巴拉，流行于云南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、会理一带。在四川凉山彝族自治州博物馆里，收藏着一支阿都土司家的长号，全长171厘米，上节52.3厘米、中节60 .5厘米、下节59厘米。吹嘴直径4.8厘米、孔径3厘米。长号是彝族节日喜庆和婚丧嫁娶等场合中必用的乐器，在传统节日里，要同时奏响几十支长号，音响惊天动地，场面分外壮观。

维吾尔族的卡奈依，流行于新疆维吾尔自治区。铜制，三节，全长150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音两个音。过去常在藩王、伯克的迎宾仪式中使用；多用于喜庆节日的群 众性歌舞活动中，它常作为纳格拉、苏尔奈民间鼓吹乐队的低音乐器。演奏中不时地奏出筒 音和五度泛音，使之成为乐曲中有固定音高的持续音，因其音量宏大而使演奏效果特别强烈 ，可壮乐队声威，烘托节日气氛。卡奈依经常使用一对或两三对，很少单独使用，其用量 多少可表示礼仪的隆重程度。吹奏者常对称地站在鼓吹乐队的两旁，整齐地转动卡奈依的方 向，把音响传向四方。

汉族地区的喇叭，一般全长130厘米～150厘米，广泛用于苏、浙、闽、豫等地的民间吹打音 乐中 ，如浙东锣鼓、十番锣鼓等。许多戏曲音乐伴奏也使用长号，如在京剧传统剧目中，在豫北 、冀南、鲁西、皖北的古老剧种大平调(剧团中称长夹子)和大弦戏中，在河南各地的罗戏音乐伴奏中，都要用到长号，有的还使用两支。凡武将出场、元帅升帐、两军对垒、开打厮杀 等场面，都要吹奏，以示斗争激烈、气势威武。河南有些地区在民间喜庆活动中，也要用数 支喇叭齐奏。

低音长号在铜管乐器中属于较大型的乐器，因此就需要乐器的所有者对它要精心的爱护。有了属于自己的低音长号，了解维护和保养知识就是十分必要的。下面给大家几个维护、保养低音长号的建议：

低音长号体积较大

练习中或演奏排练时放置它要小心，不要将伸缩管磕碰，造成移动的不灵活。可以购买一个低音长号专用支架，用于低音长号放置。

伸缩管内、外管要保持清洁

三、四天要用软刷和柔软的干布擦净，上专为低音长号伸缩管特制的润滑油，以保持伸缩管的灵活性。

尽可能的在室内练习吹奏

以免在室外吹奏伸缩管进尘土，损伤内、外管。

每两个星期清洗一次低音长号

清洗时可以滴入一、二滴长号清洗液或家用洗洁液，反复清涮至干净。保持长号的清洁。

每次吹奏完，一定要将号身内、伸缩管内的水排除干净，以免积留的水分腐蚀号管。

调音管要经常保持润滑，一个月要换一次润滑油。

号身外部禁止用任何擦铜的清洁剂

因为好的长号号身都有一层漆膜保护，如用擦铜的清洁剂，会损坏长号的外表。如果号身不洁净，可以用软布或麂皮沾湿或者用哈气擦净即可。

长号 ，又名伸缩号或伸缩喇叭，是铜管乐器的成员之一。 利用一条可以伸缩长短的弯管来发出高、低不同的音调。利用一条可以伸缩长短的弯管来发出高、低不同的音调。 它大约于西元1400年出现于欧洲，当时称为低音喇叭，长号由于它有独特修长的外型，应该是大众相当熟悉的乐器，而且在行进乐队中，伸缩喇叭经常排在第一排，以免滑管向外推时，会碰到前面的人。长号改变音高的方式不是按键式的活门，而是以右手前后拉动滑管，是所有管乐中唯一以此方式演奏的乐器。

长号是所有管乐器中唯一可以不使用活塞按键来产生音乐的乐器，长号的构造极为特殊， 利用滑管的各个把位（以伸滑的方操作而半音半音低下去。操作原理与阀式一样，每低半音的距离称为把位） 来发出声音，但事实上，长号可说是最接近人声的乐器，当初就是被设计来替代人声，在教堂诗班里， 用来支持声部的男声。长号是所有管乐器中唯一可以不使用活塞按键来产生音乐的乐器，长号的构造极为特殊，利用滑管的各个把位（以伸滑的方操作而半音半音低下去。操作原理与阀式一样，每低半音的距离称为把位）来发出声音，但事实上，长号可说是最接近人声的乐器，当初就是被设计来替代人声，在教堂诗班里，用来支持声部的男声。 其滑管的构造宛如人类的声带，在气流不停止下，音与音交换时中间必定会经过其中的泛音，就如同声带一样。

低音长号

在乐器吹奏上， 圆滑 (slurring)是一种音与音之间连间连结的技巧，长号的演奏者又将这种技巧称为legato，而相对于其它管乐器，圆滑的吹奏对于长号是较难做到的，因为从一个音符至下一个音符，可能需要换把位，而在把位的交换中必定有时间空隙的产生，且把位与把位之间会经过泛音列，必须避免滑音的产生。要演奏出好的圆滑，就必须靠着演奏者的技巧，因此，这也是长号在演奏上具有特色的地方，光是长号演奏slur的技巧就有五种： Lip Slurs Lip Slurs

Cross-Grain Slurs Cross-Grain Slurs

Tongued Slurs Tongued Slurs

Valve Slurs Valve Slurs

Glissando

长号的管子有小号的两倍长，管形的比例也类似小号，因而是属于长粗管乐器中管径最细的乐器。 纵使如此，管子的粗细因制造者而有相当的差别。纵使如此，管子的粗细因制造者而有相当的差别。 用伸缩方式操作音律的方法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，因为乐器构造的关系，唯有长号已经能够吹奏半音阶了。 长号的构造虽然修长，但并不像法国号(Horn)或上低音号(Baritone)那样管子绕了那么多圈，长号的声音可说是没绕几圈就直接送出喇叭口，这种构造d，使得长号能表现出一种不同于其他铜管乐器的较为粗犷直接、雄厚的音色，这也是许多乐曲中不可或缺的元素之一；而当表现温暖的音色时，又能带有另一种粗犷的味道。

一般提到长号，是指次中音长号 (tenor trombone)，原本尚有中音长号(alto trombone)，低音长号(bass trombone)。 中音长号相当于中音号，除了能够发出较高的音之外，其他各种产能都不如次中音长号，一般已不再被使用，只有在十九世纪前半之前的曲子中，有非用中音长号吹奏的情况，才破例使用，且是使用中音谱号。而低音长号则随着改良型的次中音长号问世而较少使用了，但事实上bass trombone在长号四重奏或是乐团里，仍是重要的低音乐器，用来支持低音声部的音响，它的音域比次中音长号低了一倍，与低音号(tuba)同音域。 一般来说，一个交响团(Symphony Orchetra)会配置三把长号，包括2把次中音长号及一把低音长号。 除了在古典音乐的演奏外，在爵士乐里，长号也是常见的乐器，其“ 滑音 ”(glissando)，是长号独特的吹奏方式，更常带来令听众惊奇与欢乐的效果。