佐桥俊彦进入动画作曲的行列要从92年开始算起，他为《电脑小奇侠》担当音乐。之后担当了93年的《
GS美神极乐大作战》和94年的《
霸王大系龙骑士》的作曲。总体而言这三部魔法冒险题材的动画并不能完全体现出佐桥的音乐特色，这几年的佐桥还只是一个二线作曲家。
应该说，佐桥那古典浑厚的作曲风格，非常适合用来衬托气势宏伟的场景。从97年的OVA《レイアーズ》中我们可以很清楚的感触到这点——城市中的激烈战斗、三大魔神的觉醒、最终决战、魔神合体……等等，可以说达到了音乐与画面的结合。同样是带有魔法风格的作品，但是由于多了巨大“机器人”的因素，而将音乐中最有力的部分凸现了出来。也是在这部动画中，他与永井ルイ这位有着
后现代风格的音乐人第一次合作。
97年开始是佐桥的发展期，那年他先后担当了《
乌龙派出所》、《
超魔神英雄传》的作曲。也许正是这两部作品的关系，加之其交响乐风格，给人以田中后继者的感觉。但是，无论如何两者的风格还是有着根本的差别，比起田中收放自如的节奏变化，佐桥的音乐就显得稳重了许多。
1998年，佐桥俊彦为特摄作品《
盖亚·奥特曼》负责了配乐创作，盖亚与阿古茹奥特曼的角色曲，显出了他创作多变且符合角色性格的风格。
永井音乐的抒情风格可能给了佐桥很大的影响，这点从99年的《
The Big O》中可以很清楚地体会到这种变化。99年佐桥还担任了OVA《新世纪GPX高智能方程式：SAGA》的作曲，或许这也是他第一次邂逅
福田己津央00年《
GEAR战士电童》以及同期其他作品的出色配乐使得他开始迈入一流作曲家行列，同时也开始了与福田的长期合作。而且，正是后来03年的《
机动战士高达SEED》将他推上了事业的颠峰，04年他继续担任了《
机动战士高达SEED DESTINY》。
在2000年，假面骑士系列在新世纪重启之际，佐桥俊彦为新世纪第一部平成假面骑士作品《
假面骑士空我》负责配乐和片头曲创作。
加上从02年开始的FMP系列，同时成为两个高人气系列作品的作曲，这在90年以后还是相当稀有的。06年他为动画《
Simoun》这部少女版高达动画创作了两张高品质的原声集，为这部略为晦涩的动画增亮不少。