《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》是宋代词人吴文英创作的一首怀古词。此词上片怀古，下片伤今，通过凭吊吴宫古迹，叙述吴越争霸往事，寄托古今兴亡之感和白发无成之恨。全词意境悠远，气势雄浑，情景交融，虚实相衬，清丽高雅，沉郁苍凉。词人改变正常的思维方式，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人眼中的虚幻化为实景，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。

八声甘州⑴·陪庾幕诸公游灵岩⑵

渺空烟四远、是何年，青天坠长星⑶？幻苍厓云树⑷，名娃金屋⑸，残霸宫城⑹。箭径酸风射眼⑺，腻水染花腥⑻。时靸双鸳响⑼，廊叶秋声⑽。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客⑾，独钓醒醒⑿。问苍波无语，华发奈山青⒀。水涵空⒁、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀⒂。连呼酒、上琴台去⒃，秋与云平。

⑴八声甘州：词牌名。双调九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。

⑵庾（yǔ）幕：指提举常平仓的官衙中的幕友西宾。灵岩：又名石鼓山，在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺，相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。

⑶坠长星：指大星化而为石。

⑷苍厓（yá）云树：青山丛林。厓，同“崖”。

⑸名娃：此指西施，为越王勾践献给吴王夫差的美女。娃，美女。金屋：用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时，曾对其姑母说：“若得阿娇，当作金屋贮之也。”借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。

⑹残霸：指吴王夫差。他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终，故云。

⑺箭径：即采香径。《苏州府志》：“采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。”酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子”句意。酸风，凉风。

⑻腻水：宫女濯妆的脂粉水。

⑼靸（sǎ）：一种草制的拖鞋。此作动词，指穿着拖鞋。双鸳：鸳鸯履，女鞋。

⑽廊：指响屧廊。《吴郡志·古迹》：响屧廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步屐。廊虚而响，故名。

⑾倩：请。五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖（太湖）。

⑿醒醒：清楚，清醒。

⒀华发：花白头发。

⒁水涵空：远水连空。涵，沉浸。

⒂渔汀：水边捕鱼处。

⒃琴台：春秋时吴王游乐遗迹，在灵岩山上。

极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响屧廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。

深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与云霄齐平的美景。

这是一首怀古词，作于宋理宗绍定年间（1228—1233），时作者在苏州仓幕。朱祖谋《梦窗词集小笺》引《吴郡志》：“灵若山即古石鼓山，在吴县西三十里，上有吴娃宫、琴台、响屧廊。山前十里有采香径，横斜如卧箭。”吴文英游灵岩山，见吴王夫差遗迹想起了吴国兴衰的史实，联想到宋朝国事，抒发感慨而作此词。

这是一首笔致空灵而托意高远的怀古词。词借吴王夫差亡国的历史事实，暗示了北宋的失国之痛和南宋的岌岌可危，寄托了国家兴亡的深沉感慨，同时还反映了词人自己白发无成的慨恨。其主旨、风格与豪放派十分接近。全词先由灵岩生幻，展开想象，后写实景，借景兴感，构思奇幻，意境开阔，体现了词人在雕镂组绣以外的奇特才气。

灵岩山位于苏州西郊，一山兀立，俯视平野，四望空阔。山上有涵空阁，可以远眺烟波浩渺的太湖。但它的著名，还因为有吴王夫差与越女西施曾经游乐的馆娃宫、琴台、响屧廓、采香径（箭径）等残址遗迹。此词即由咏怀古迹入手来驰骋艺术想像。首二句极言灵岩山高峻雄阔，令人怀疑它是天上长星坠地而成。接着以一个“幻”字直贯而下，从历史回顾中唤起的想像丰富真切，几近幻觉，复与登临所见的山容水态打成一片，混茫莫辨。夫差、西施的故事跨越千载，宛如就在身边发生。“箭径”二句写酸风射眼，流水涨腻，山下的采香径似乎依然流着宫女们洗漱后的残脂剩酸，“腥”气刺鼻。“时靸”二句写身边的落叶声声，一似馆娃在响屐廊上穿着木屐缓步而来。词中箭径的西风流水和树间的落叶秋声，是目击耳闻的实在之物；而“酸”“腻”“腥”以及“时靸双鸳响”之类的感党，则是作者主观的幻觉成分。以幻为真，作者的身心都进入了由于怀古而产生的幻境。这种笔法，既打破了时空界限，把历史拉到了眼前；又将实地闻见的客观印象强化为主观感受，带有浓烈的情绪色彩。

与上片涉及西施时若隐若现的朦胧笔触不同，词的下片写到夫差、范蠡的一醉一醒，则正面切入，相互对照，语多感慨。“问苍天无语”以下，笔锋一转，从“故国神游”跌回苍凉的现实。结句“秋与云平”，既说秋高，又表示自己置身于灵岩绝顶，辽阔秋空、无边秋色和远处烟波浩渺的太湖尽集于眼下，与起句“渺空烟四远”首尾呼应，境界开阔，胸次超旷，意态萧闲，不但超越了历史，而且超越了现实，确有超尘绝俗的高远之致。《词源》认为：“贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。”其实吴文英岂止多用温、李字面，他作词的意想与风格，也明显受到温、李特别是李贺乐府的影响。此词中，不但“酸风射眼”从李贺“东关酸风射眸子”化出，就是他用非现实乃至超现实的幻觉来咏怀古事，也是承自李贺《金铜仙人辞汉歌》等篇的作法的。这种奇谲、奇诞、冷隽的风格，在词中原甚少见，至吴文英则始畅此风，成为梦窗词的特点之一。当然，如同姜夔词不无家国之感一样，吴文英此词中“宫里吴王沉醉”数句，在南宋于酒色的理宗、度宗两朝，实在是很有现实感的。

宋代词人张炎《词源

清代词学家陈廷焯《大雅集》卷三：“箭径”六字承“残霸”句，“腻水”五字承“名娃。……此词气骨甚遒。

近代词人郑文焯《郑文焯手批梦窗词》：“腻”学从“腥”字意出，警策无比。

近代词学家梁令娴《艺蘅馆词选》引麦孺博云：奇情壮采。

近代词人陈洵《海绡说词》：换头三句，不过言山容水态，如吴王、范之醉醒耳。“苍波”承“五湖”，“山青”承“宫里”，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处，今更为推进之，盖惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知而王不知，则王醉而篮醒矣。女真之猾，甚于勾践，北符之辱，奇于甬东；五国城之崩，酷于卑犹位；遗民之凭吊，异于鸱夷之逍遥。而游艮岳、幸樊楼者，乃荒于吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又将岌岌，五湖倦客，今复何人？一“倩”字，有众人皆醉意。不知当时庾幕诸公，何以对此？

近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》：梦窗词近三百首，《绝妙好词》选十六调，以此调冠首。弁阳翁题句以“犹想乌丝醉果，惊俊语香红围绕”及“依旧故人怀抱”称之，可见相知之深。此调起笔警拔，谓奇峰自天际飞来。第三句以幻字点醒之，其笔势亦如长星坠空也。“名娃”二句有儿女英雄同归冥漠之感。其地有箭径、剑水，故用“射”字、“腥”字以映带之，而归到响屐，以秋声寓怀古之意。其下咏吴宫往事，醒醉相形，写以轻笔，即承以水碧山青，发苍凉之慨。结尾四句霜天晓角，愈转愈高，宜“秋与云平”一语，推为警句也。

近代词学家刘永济《微睇室说词》：此梦窗因吊古而伤今之作。……上半阕皆在台上耳目所接，下半阕则由见闻而生感慨，用笔极矫健，如常山之蛇，首尾相应，论章法亦至为细密。可见词人之笔，无施不可，梦窗不止善写柔情，而且咏物、吊古之词，亦多苍劲之作，不可以一体概其全面也。

现代词学家唐圭璋《唐宋词简释》：此首游灵岩词。起从远望点灵岩。“幻苍崖”，吊馆娃宫。“箭径”两句，吊采香径。“时靸”两句，吊响屧廊。换头，承上吊古之意，言吴王以沈醉而亡国，范蠡以独醒而全身。“问苍波”以下，空际转身，将吊古及身世之感尽融入景中。前片所言馆娃宫、采香径、响屧廊俱已化为乌有，只有山青水碧，乱鸦盘空而已。末句，更转一境，亦“更上层楼”之意，与起句相应。全篇波澜壮阔，笔力奇横。

现代汉学家吴世昌《词林新话》：陈洵《海绡说词》推演梦窗《八声甘州》诸语，全是胡说。索隐派对北宋明白晓畅之词无法歪曲纠缠，则取晦涩乃至不通之梦窗以圆其谎，以炫其奇，以欺初学者。又“独钓醒醒”句，有以为叠言“醒醒”，乃加重语气，极言其清醒。按“醒醒”叠用不辞，疑有误，不必强为之解。

现代红学家周汝昌《唐宋词鉴赏辞典》：此词全篇以一“幻”字为眼目，而借吴越争霸的往事以写其满眼兴亡、一腔悲慨之感。幻，有数层涵义：幻，故奇而不平；幻，故虚以衬实；幻，故艳而不俗；幻，故悲而能壮。此幻字，在第一韵后，随即点出。全篇由此字生发，笔如波谲云诡，令人莫测神思；复如游龙夭矫，以常情俗致而绳其文采者，瞠目而称怪矣。

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。