《八月一日》是由八一电影制片厂出品的一部战争剧情片，由宋业明、董亚春执导，刘劲、侯勇、吕良伟等主演。该片于2007年9月21日在中国上映。

1927年4月12日，正当国共合作的北伐战争节节胜利之际，代表资产阶级利益的北伐军总司令蒋介石、武汉政府国民党主席汪精卫（李子雄饰）先后背叛革命，向共产党人和革命群众举起了屠刀，周恩来（刘劲饰）同志在上海组织的第三次工人罢工彻底失败。此时，国共合作的北伐战争正如火如荼地开展，时任独立十五师师长的贺龙（侯勇饰），在国民革命军二方面军总指挥张发奎（徐光明饰）的率领下，在河南临颖战场冲锋陷阵，以付出巨大牺牲的代价取得中原大战的胜利。

北伐战争报捷频传，湖南长沙却发生“马日事变”，共产党人遭到血腥屠杀。武汉国民政府为获取民心停止北伐，部队全部撤回武汉，以“东征讨蒋”的名义继续进军，实际用心却是借机清除队伍中的共产党员。面队时局，陈独秀领导下的共产党人陷入深深的迷茫之中，围绕是否开展武装暴动的问题争论不休。陈独秀辞去中共中央总书记职务，毛泽东（王霙饰）随即离开武汉，留下周恩来同志深感革命艰难，他确定了“抓住枪杆子、实行武装暴动”的革命思想，暴动是否成功，叶挺（吕良伟饰）的十一军、贺龙的二十军起着千钧一发的决定作用。唐生智（侯天来饰）利用贺龙升任二十军军长之际，设法拉拢二十军，被贺龙看出狼子野心。

武装暴动蓄势待发，中南重镇的武汉汇聚着包括朱德（吴卫东饰）、刘伯承（张再新饰）在内的一大批革命志士。周恩来面见贺龙，相谈甚欢，感染于大湘姑娘（丁柳元饰）抗枪北伐、誓报家仇的决心，贺龙坚定与共产党合作，率领部队开往九江。周恩来紧急约见朱德、刘伯承等部署起义任务，登上前往九江的渡轮。

汪精卫彻底叛变革命，九江街头血流成河。九江甘棠湖“小船会议”决定，部队立即开往南昌。7月28日，江西大旅社里前敌委员会书记周恩来部署起义具体事宜。起义蓄势待发。面对张国焘的质疑，周恩来毅然决定起义。1927年8月1日凌晨2点，南昌起义提前两小时开始。起义部队在敌人疯狂的火力封锁下炸开城墙攻上城楼，用壮烈的牺牲，将南昌起义的大旗插上南城门，南昌起义取得伟大的胜利。从此，中国共产党独立领导的第一支革命军队在南昌诞生。

演职员表资料来源

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之所以在2007年推出这部史诗片，是因为8月1日具有双重意义，它既是中国人民解放军诞生纪念日，又是八一电影制片厂的建厂纪念日。在建军80周年之际，由八一厂来拍摄《八月一日》，意义重大而深远。

除了周恩来、毛泽东这些大家熟悉的历史人物是由特型演员出演之外，其他的一些角色只求神似不求形似。叶挺是一个非常帅气、潇洒的将军，加上曾经在海外留学，很洋气，这些是选择吕良伟出演的原因；而汪精卫是个有一定造诣的儒雅文人，还是传说中的美男子，因此剧组确定李子雄扮演。

为了增强场景的真实感，剧组辗转上海、浙江、河北、北京等多个影视基地进行了两个月的战争场面拍摄，外景地近10个，动用TNT炸药45吨，服装道具12万件，投入拍摄演员达11万人次。其中，仅起义的那场夜戏，就足足拍了14天。片中中原北伐大战，在河北天漠拍摄时，调集协拍部队上千人次，马匹近百匹。投资成本达5000万元。

“南昌起义”的标记“红领带”，实际上是条很短的红布条，在起义军的领子上打了个结，为了突出红色这种强烈的视觉效果，在尊重历史的基础上，剧组通过艺术对其进行了加工。

拍摄期间大概有一个月的时间，剧组基本上是白天黑夜连轴运作，侯勇在南城门李虎子牺牲的戏，是整个一晚上拍摄的；李虎子打他那一场戏都是头一天晚上到第二天。因为有的工作人员能够替换，演员却不能换，所以很辛苦。

为了增加影片的真实感，导演用接近纪录片的拍摄手法来拍摄结尾的南昌起义场面。为了既忠实于史实，又真实反映故事所发生的年代，导演在用色上压抑、凝重，在起义之前以冷色调为主体，最后的起义战斗，以浓烈的暖色调来张扬，突出血与火的红色。该片多处重要场景，如中原战场、江岸码头的大雾、江西大旅社指挥部、南昌城城门等，摄影用光的反差很大，强调醒目的明暗层次，突出了战场的惨烈凝重。

该片调动了电影艺术手段，综合运用现代科技成果，使传统特技合成拍摄和数字化电脑合成相结合，从而增强了银幕造型表现力和视觉冲击力。

在高科技摄影技巧上，摄影师们想尽一切办法，用当时中国内地很少做的数字中间片来处理，多机拍摄相对比较少。这部戏拍摄设备分了两个部分：文戏一台机器，武戏一台机器。

该片编创人员从学习掌握党史军史研究领域的新成果入手，用全新的视角凸现了南昌起义的伟大历史意义。通过对年轻的共产党领导集体在生死攸关的紧要时刻苦苦寻找正确道路的真实表现，彰显出一种追求真理的探索勇气和献身精神。南昌起义的主要领导人周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等形象在影片中得到比较充分的展示和刻画，同时，还精心塑造了一批基层官兵形象，他们与真实历史人物相呼应，丰富了人物形象的内容。特别是结尾攻打南昌城的战斗场面，英勇献身的战士在冲天火光中化成红飘带的浪漫写意，既形成了影片情节叙述的高潮，也从审

美角度完成了对革命英雄主义精神的颂扬。（新浪影音娱乐评）

该片基本体现了主创编导人员“文戏感动人、武戏震撼人、全片吸引人”的自觉意识，做到了文武相间，张弛适度，叙事流畅，引人入胜。但是，可能因为时间仓促，影片在剪辑、合成方面还有一些细小瑕疵；而从整体的美学风格上说，因为属于革命战争片“武戏”的成份较多，所以借用高科技形成的战争场面颇为惨烈，稍不注意就会形成了一种血肉横飞式的影像奇观，过度的视听感官生理上的刺激感，往往容易消减观众对影片内涵的深层思考力。

该片以人为本，真实地再现大革命时代，周恩来等领袖人物经历的痛苦挣扎、矛盾与无奈，直至最后以过人的勇气和智慧在挫折中站立起来。而对于汪精卫等反面人物，也没有将其设计成猥琐龌龊的形象，而是将他的睿智英气与工于心计结合起来，人物形象更加饱满真实。同时影片中出现了一些历史中不曾提及的小人物，对这些人物并非一带而过，并且在细节上进行了刻画，形成了诸多亮点，使整部影片更富于人性的光芒。（搜狐娱乐评）

该片比较客观地表现了陈独秀及当时的党中央在起义问题上的分歧和矛盾，也表现出了早期共产党人的幼稚，这可能也是革命必须付出的代价。该片对陈独秀这个人物政治尺度、分寸的把握比较适中。（新浪影音娱乐评）