双清，也叫福建月琴、台湾月琴、八角琴，中国南方汉民族乐器，是福建闽派音乐的重要弹拨乐器。双清由古代的阮演变而来，保留有旧式阮的特点。其形制与京剧月琴相似，但是琴杆更长，用2到4根弦，以2弦最为普及。流行于旧时的闽地（今包括福建、台湾、潮汕和浙南地区）。

它的音箱各种尺寸与形状都有，常见的有圆形的，八角形的，偶尔还有见到花形的。音箱与月琴音箱结构相似，音箱内牵有1-2跟钢丝盘成的蚊香形或柱形弹簧（即琴胆），可使音色更亮，共鸣更好。早年有用拨片或指甲弹奏，现主要以拨片弹奏。双清用缚弦系弦，根据需要使用2-4根弦不等，以2弦琴最为普及，并根据需要四度、五度自由定弦。有用钢弦、蚕丝弦、尼龙弦、尼龙缠弦，甚至直接用鱼线做弦。其音色清脆柔和，不亢不闷，有特殊的共鸣质感，颇为动听，独具地方特色。

《清朝续文献通考》载：“双清，类阮。中音部乐器。长三尺二寸，头六寸五分，槽八寸，厚一寸四分。三弦，二音，十三品，弹用拨”。在台湾的词典中对双清的解释是：八角月琴的别称。福建人为了区别它与京剧月琴，有时会称之为南月琴、闽月琴、长杆月琴。

闽地山多又靠海，双清在形制上没有进行统一，在福建各地都逐渐形成自己的特色，所谓和而不同。每个城市有自己的形制，每个地区有自己的风格，这也是八闽各地传统音乐爱好者们津津乐道的话题。

双清早期为四弦，这四弦分成两组，每组音的两根弦挨得很近，同组音定音一致，两组之间定四度或五度（如：11 55），演奏时同组音同时弹挑，当成一根弦来用，成音清脆，双双两两，故得名双清。后来，低音逐渐退化成为一根弦，高音保留一组两根弦（如：1 55），再后来高音也退化成为一根弦，变成最为常见的二弦琴（如：1 5）。到了宋代，共鸣腔圆形的乐器，演奏时揽月入怀，都称为月琴。现今，福建地区的琴双清和月琴的名称都有使用。有的琴还带有“双清”的功能，但称作月琴，有的琴叫做双清，但已经没有成组的同音弦了。四弦琴（11 55）和三弦琴（1 55）现今已经很少见了。

到了90年代，由于中国民族音乐的蓬勃发展，传统二弦琴的形制弊端日益凸显，应用领域狭窄，约束了技巧和表现力的的发展，在福州、泉州d等地都出现了五四度、四五度定弦的三根弦（弦距均等）的改良型琴（如 151， 515等），定弦和大三弦类似。改良过程中也有出现和中阮、柳琴一样的五四五度或四五四度定弦的四弦琴，但是导致琴杆过于宽大，失去双清的修长美感，同时4弦太粗对缚弦拉力加大，因此最终定为三弦（五四、四五度）形制。

福州琴跟据需要用2-4根弦不等，最明显的特点是琴杆较其他地方的琴长很多（早期的琴，琴杆甚至与中三弦相仿），共鸣箱稍小，它的形制比例和越南月琴相近。音箱内牵2根铁丝缠成的弹，保留古代阮咸全音柱的品位形制。因其琴杆较长，故音色较其他地区的琴来的低沉浑厚，为中音、次中音乐器。

闽剧、曲艺中的应用

双清在福州传统闽剧乐队中，和月琴、小三弦合称为闽剧传统弹拨乐器三大件。 用于“洋歌”、“江湖”、“小调”等唱腔伴奏。用2-3弦，定弦g、c1。音域g—b2。四弦者，分为两组，每组两弦定同度音。三弦者，里弦定一音，中外两弦定同度音。福州伬唱、禅和乐、安南伬中均有使用。在福州文派（鼓楼地区）十番音乐中也有使用。

在福建莆田、仙游地区用于“十音”、“八乐”以及莆仙戏的伴奏。在泉州地区用于北管、车鼓及一些戏曲的伴奏。音箱做八角形，故又称为八角琴、八角弦。五度或者四度定弦。八角琴以其别致的造型在福建独领风骚。

在台湾，词典中对双清的解释是：八角月琴的别称。

流行于漳州和台湾地区。因其音箱在福建各地的琴中数最大的，大如圆月，所以素有福建月琴之称，在当地多直接称为月琴。用于漳州南词、芗剧（歌仔戏）、锦歌等。与福州琴相比，音箱大而杆稍短。在后来的发展中，上方把位汲取了琵琶相的形制，故一把变为用“四相”。多用两弦。

台湾学者认为，月琴是20年代从台湾传入福建的，但实际上福建早在古代就已经有这种形制的乐器存在了。

与福建琴基本相同。早期台湾俗称乞丐琴（乞食琴），意思是靠乞讨为生的人所用的弹唱伴奏乐器。

龙岩琴，有的琴受到广东梅花秦琴的影响，将音箱做成花的形状。在福建省主要流行于龙岩客家地区。用于客家音乐及闽西汉剧等。

闽北、浙南多用八角小双请。杆细长，较泉州、莆田琴而言，共鸣箱更小，用于南平南词、遂昌十番等。

许多人喜欢将双清（福建月琴）与秦琴作比较，二者形制有些相似，但仍有明显不同。最明显的是音色的不同。秦琴音色尖锐有力，而双清音色较为柔和清脆，有特殊的不亢不闷的共鸣。音箱构造上的差异是区别二者最重要的地方，福建琴琴箱内有音梁、音柱、琴胆弹簧等部件。