凡一平，壮族，原名樊一平。1964年出生于广西壮族自治区都安瑶族自治县，中国内地作家、编剧，先后毕业于河池师范高等专科学校、复旦大学中文系，第十二届、十三届全国人大代表。

1975年，凡一平在公社中学念书。

1980年，在河池师范高等专科学校读大专。

1982年，凡一平在期刊《诗刊》上发表了诗歌处女作《一个小学教师之死》。

1995年，在期刊《上海文学》上发表中篇小说《女人漂亮男人聪明》；同年，出版长篇小说《跪下》，该小说获得第3届壮族文学奖、第3届铜鼓奖。

1997年，凡一平被聘为广西首期专业作家。

1998年，在期刊《青年文学》上发表小说《寿星》。

1999年，在期刊《十月》上发表小说《寻枪记》；同年，在期刊《当代》上发表中篇小说《随风咏叹》。

2001年，创作社会写实小说《县长逸事--当代中国社会写实小说大系》；同年，担任剧情电影《十月流星雨》的编剧；随后，凡一平获得第5届广西青年文学独秀奖。

2002年，由其创作的小说集《广西当代作家丛书-凡一平卷》出版；同年，出版小说集《寻枪，跪下》。

2003年，创作小说集《理发师》；同年，担任电视剧《无悔的忠诚》的编剧，该剧由宋学斌、王赤联合执导；随后，担任电视电影《鲁镇往事》的编剧；此外，还成为了广西十三年文学艺术成果展示会入选文艺家。

2005年，出版小说集《浑身是戏》；同年，由其创作的长篇小说《顺口溜》出版。

2006年，担任爱情电影《理发师》的编剧，影片讲述了一个小人物颠沛流离的一生和他历尽波折的爱情；同年，出版长篇小说《撒谎的村庄》。

2007年，创作长篇小说《变性人手记》；同年，在期刊《红豆》上发表随笔《卢岩印象》；随后，在期刊《广西文学》上发表随笔《上岭》。

2008年，在期刊《花城》上发表中篇小说《扑克》，该小说获得第6届铜鼓奖。

2009年，担任爱情电影《宝贵的秘密》的编剧，该片根据他的小说《撒谎的村庄》改编；同年，出版长篇小说《跪下》。

2010年，由其创作的长篇小说《老枪》出版；同年，与章明联合担任战争剧《山间铃响马帮来》的编剧，该剧由宁海强、祝新运联合执导；随后，在期刊《广西文学》上发表组诗《家族》；此外，还在期刊《广西文学》上发表随笔《与往事干杯》。

2011年，在月报《北京文学》上发表中篇小说《韦五宽的警察梦杀》。

2013年，担任编剧的爱情电影《9号女神》上映，该片由冯家妹、吕星辰、周帅联合主演；同年，出版长篇小说《上岭村的谋杀》。

2014年，在期刊《小说月报》上发表小说《非常审问》，该小说获得第16届百花文学奖中篇小说奖、《小说选刊》双年奖短篇小说奖。

2015年，在期刊《广西文学》上发表小说《姐姐快跑》；同年，在期刊上发表小说《家属及其他》；随后，在期刊《广西文学》上发表小说《有谁不是“套中人”》。

2016年，出版长篇小说《沉香山》；同年，由其创作的长篇小说《天等山》出版；随后，在期刊《广西文学》上发表随笔《启良先生是一座灯塔》。

2017年，在期刊《长江文艺》上发表小说《上岭村丙申年记》；同年，在期刊《广西文学》上发表小说《风水师》、在月报《北京文学》上发表中篇小说《正视自己生活的土地》。

2018年，在月报《北京文学》上发表中篇小说《创作谈我的鱼都去哪儿了》；同年，在学报《河池学院学报》上发表自传《广西作家地理·凡一平》。

2022年10月15日，“文学桂军”代表作家、广西作家协会副主席凡一平谈及自己的新作《四季书》时表示：“故乡是我写作的源泉和宝藏，也是自己生命的根，是底气和元气的所在。”由《南方文坛》杂志主办的凡一平长篇小说《四季书》新书分享会在南宁市举行。凡一平携新书出席。

2022年10月，出版中短篇小说《上岭恋人》；

2024年11月，《上岭恋人》获第十三届全国少数民族文学创作骏马奖（中短篇小说奖）。

2013年2月，当选第十二届全国人民代表大会代表。

2017年9月，当选为广西作协副主席。

2018年2月，当选第十三届全国人民代表大会代表。

2023年2月，任广西壮族自治区文学艺术界联合会第十一届主席团副主席。

凡一平有一个科学家哥哥，还有一个女儿。

凡一平的小说故事意识强烈，情节波澜起伏、曲折多变，尤其是能在故事叙述的过程中不断制造悬念来吸引读者的注意力，产生想追着往下看的期待，最后往往走向一个戏剧性的结局。他有意识地将影视剧的特点和创作技法吸收借鉴，并移植到自己的小说创作当中，使其小说具备了较为明显的影视元素。对于影视改编者来说，比较容易从凡一平小说所叙述的故事中选择出富有戏剧性的事件，构成影视作品的情节主线或者中心意象，并由此展开对人物命运的叙述。他的小说中常常有大量的人物对话场景，这些人物对话在小说中不仅揭示了人物丰富而鲜明的思想、性格，而且直接推动了故事情节的发展。他还善于用文字来塑造视觉形象，引导读者通过自身的想象来建构故事。在他的小说中，人物、场景往往借助通过影视镜头式的不断转换来推动故事情节的发展，改变叙事节奏的同时产生强烈的画面感。而且，人物心理较少直接描绘，往往通过人物对话和动作，以及常见的景物描写来传达（《河池学院学报》评）。