《凭阑人·两处相思无计留》是元曲作家姚燧创作的一支散曲。此曲写一个闺中妇女与丈夫离别时的情景。此女知道别后要两地相思，但又无计留住丈夫。想到江边送行，又怕世人议论，只好倚楼从远处眼看丈夫渐渐地远去。全曲抒写情感曲折有致，人物形象鲜明感人，语言质朴本色，化词入曲极为贴切自然。

【越调⑴】凭阑人⑵

两处相思无计留⑶，君上孤舟妾倚楼，这些兰叶舟⑷，怎装如许愁⑸？

⑴越调：宫调名。元曲常用宫调之一。

⑵凭阑人：曲牌名。入越调。套数、小令兼用。全曲四句四韵，句式（不含衬字）：七、七、五、五。

⑶无计：没有办法。此处化用宋李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”句意。

⑷这些：可作这般、这么解。兰叶舟：即木兰小舟，是轻舟、小舟的一种美称。唐陆龟蒙《奉和袭美初夏游楞伽精舍次韵》：“飘然兰叶舟，旋依烟霞泊。”

⑸如许：这么多。此处化用李清照《武陵春·风住尘香花已尽》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”句意。

两地相思，后悔当时没能把他挽留。他登上小船孤身远去，我穷尽望眼，独倚小楼。这些小船哟，怎么能装得下我的这么多离愁？

姚燧用代言体的形式，用“凭阑人”曲牌，写了七首表现爱情的小令。此曲为最后一首，表现闺中人的离情别绪。其具体创作时间难以确证。

这支曲中的人物形象与柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中的抒情主人公形象非常相似。可见作者是借曲牌“凭阑人”隐喻题意在描写闺中的“凭阑人”。这与早期词牌与内容有密切联系的情况相似，因而是很合乎古意的。

这首小令描写的是闺中妇女的离愁别恨。这时命运已决定她和爱人要分离了。她想到日后天涯行客寂寞空闺人各一方，只空留下两地相思。而这种由社会或生活所造成的安排已无可挽回，所以只能发出“两处相思无计留”的哀叹了。“两处相思”是对离别后彼此相恋心绪的想象，“无计”挽留则写出被迫分离无可奈何的哀伤。用语简洁却把他们不幸的命运和内心的痛苦表现出来了。第二句写离别之情景。一个上了孤舟，一个独倚危楼，许多离别的细节都省略了，但“孤舟”独去有多少凄怆之情，少妇倚楼凝望又有多少情思随舟而往，这给读者以丰富想象的余地。

前两句把离别的情景写得很概括，读来只见情意绵绵、离愁重重，但对其“愁”其“恨”不能有一个明确、具体的总体印象。至第三四两句作者汲取了中国诗词中以具体见抽象的手法，竟把她内心的离愁别恨写成似乎有体积、有重量的东西，说“这么小的木兰小舟怎载得了、载得动我这许多怨恨”。曲中的构思、修辞方法与李清照《武陵春·风住尘香花已尽》词“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”近似，强化了对离妇内心的凄楚的表现力。它使读者对凭阑人的离愁别恨有了一个形象化的了解。

河南省古代文学研究会副会长王忠阁：这支小令抒写的是闺中少妇的离愁别恨。“两处相思”二句极写离别时无可奈何的哀伤。眼看他登上孤舟，女主人公凭楼眺望，此时一个独自远去，一个独倚栏杆，凄怆之情，更为沉重。以下两句，由己推人，女主人公从自己的愁苦想到远去的情人也肯定和自己一样，他那一叶小舟，怎装得下这么多的离愁别绪。这里化用李清照《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”句意，把女主人公的离愁表达得更为具体形象。小令抒写情感，曲折有致，人物形象，鲜明感人，语言质朴本色，化词入曲，也极为贴切、自然。（《元曲大辞典（修订版）》）

姚燧（1238—1313），元代文学家。字端甫，号牧庵，原籍营州柳城（今辽宁朝阳），迁居河南洛阳。少孤，为伯父姚枢所抚养，后被荐为秦王府文学，官至翰林学士承旨、集贤大学士。能文，与虞集并称。散曲抒个人情怀之作较多，曲词清新、开阔；摹写爱情之曲作，文辞流畅浅显，风格雅致缠绵。与卢挚并称“姚卢”。原有集，已散佚，清人辑有《牧庵集》。