《凭阑人·马上墙头瞥见他》是元代散曲家姚燧创作的一首散曲。这首散曲写的是才子佳人的爱情。先写形态：二人偶然相见，便眉目传情，大胆挑逗，表露心迹；再写心态：女子爱才，男子爱貌，男才女貌，天作地合。全曲文辞直白，笔调泼辣，显示了元曲的典型风格。

【越调】凭阑人⑴

马上墙头瞥见他⑵，眼角眉尖拖逗咱⑶。论文章他爱咱⑷，睹妖娆咱爱他⑸。

⑴凭阑人：越调中的曲调，宜于抒幽情。凭，依靠。阑，同“栏”，栏杆。

⑵马上墙头：白居易《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”指的是深闺少女与院墙外的男子偶然相见，情窦初开的浪漫情景。白朴曾据白诗作杂剧《墙头马上》。

⑶拖逗：撩拨，引逗。咱：我。

⑷文章：这里指文学方面的才华。

⑸妖娆：指女子美貌而温柔多情。

深闺少女与院墙外的男子偶然相见，瞥了一眼，再眼角眉间引逗了我。论才华她喜欢我，论温柔多情我喜欢他。

古代文学作品中，描写男女邂逅相恋的作品不在少数，歌颂男女爱情的篇什不胜枚举。而姚燧本就是个恃才放旷、颇为自傲的才子。于是在当时民族大融合、草原文明冲击中原文明、传统思想相对松弛的社会文化背景下创作了这首小令。

“马上墙头瞥见他”，古代少女养在深闺，自由恋爱不易，因此“墙头马上”的情形才让人充满遐想。这一情景让人心领神会，而“瞥”在这里用得恰到好处，“瞥见”不仅符合特定的情境，也符合才子佳人初遇时的心理。墙头马上，闺中少女让才子见到，才子若冒冒失失盯着未出阁的少女，便显得无礼。在这种情况下，只瞥一眼，双方“眼角眉间”相交那一刹那，佳人丢掉羞怯“拖逗咱”，这更能让人感觉到爱情的甜蜜。此时，爱情的火花迸发，情根便已深种。

“论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。”自古以来，“才子佳人”总是在诗词中出现，词尚含蓄，使得故事总带有一层朦胧和含蓄。而曲尚直率，因此采用了率直的白话，对爱情本身作出了大方的诠释。爱情原本就不是必须遮掩的事，无须忸怩作态。既然上天安排二人相遇，那么，“你爱我文章，我爱你妖娆”便足够了。

在元代，“万般皆下品，唯有读书高”，才子对自己的魅力自然毫不怀疑。才子的自信，对爱情的坦白，在曲中表现得很到位。才子的直白也毫无轻薄之意，反倒是落落大方。整首曲子，也因为才子形象的丰满而更具感染力。

这首小令前两句描绘了一幅才子佳人墙头马上戏剧性的惊鸿一瞥，后两句心理描写迅速将人带入才子佳人的美妙爱情之中，曲中人物鲜活生动，打动人心。在浩如烟海的“才子佳人”诗词中，这首小令别具一格。

华东师范大学中文系教授谭帆、邵明珍《元散曲》：“此曲脱胎于白居易乐府诗《井底引银瓶》。但小令写得更为清新、活泼，将一对小儿女之间的爱恋描摹得纯乎天籁，而无一丝尘埃。才子自信风流，佳人天真烂漫，虽短短四句，却已沁人心脾，如饮清泉。”

姚燧（1238～1313年），元代文学家。字端甫，号牧庵，原籍营州柳城（今辽宁朝阳），迁居河南洛阳。姚燧3岁丧父，随伯父姚枢居苏门，后被荐为秦王府文学，官至翰林学士承旨。著有《牧庵文集》50卷，今存《牧庵集》36卷，内有词曲2卷，门人刘时中为其作《年谱》。姚燧以散文见称，与虞集并称。宋濂撰《元史》说他的文辞，闳肆豪刚，“有西汉风”。其散曲与卢挚齐名，抒个人情怀之作较多，曲词清新、开阔；摹写爱情之曲作，文辞流畅浅显，风格雅致缠绵，对散曲发展有一定的影响。