《凯撒与罗莎丽》是由Fildebroc出品，Cinema International Corporation (CIC)发行，克洛德·苏台执导，Jean-Loup Dabadie、Claude Néron、克洛德·苏台编剧，伊夫·蒙当、罗密·施奈德、萨米·弗雷、Bernard Le Coq、Eva Maria Meineke主演的一部喜剧、爱情类电影，于1972年12月15日在法国上映。

塞萨（伊夫·蒙当饰）是一个靠回收废金属发家的大亨，在生活和工作中都充满自信。无聊的时候打打牌，和朋友聊聊天，生活得倒十分悠然自得。他有个十分要好的女朋友叫罗萨丽（罗密·施奈德饰），他们是甜蜜的一对，并决定在不久后结婚。然而在一次婚礼上，罗萨丽的旧情人大卫（萨米·弗雷饰）的突然出现却打破了他们平静的生活。

罗萨丽和大卫在五年前曾经有一段刻骨铭心的爱情，后来因为大卫的突然失踪才不了了之。这次重逢虽然勾起了罗萨丽痛苦的往事，但也重新点燃她的爱火。面对毫无情调的塞萨，罗萨丽自然是站到对她进行猛烈追求的大卫的一边。对此，塞萨惊慌失措，想尽办法挽回这段爱情。但没想到，事情越做越糟，为了吓退情敌，塞萨竟然说了谎话。罗萨丽得知后勃然大怒，立即与大卫去了巴黎。塞萨一路追去，请求罗萨丽的原谅，甚至连大卫都有点儿被这个男人感动了。为了让罗萨丽开心，塞萨不惜花重金买下了郊外的一幢别墅供女友玩乐。但罗萨丽并没有因此而开心，反而日渐忧郁。塞萨心里深知，罗萨丽心里还是想着大卫，尽管很难过，他还是决定牺牲自己，去找大卫，希望能够找回开心的罗萨丽。

对于这个有点疯狂的做法，大卫并不感兴趣，但塞萨的软磨硬泡让他不得不举双手投降，他开始佩服起这个男人来。出乎意料，这两个男人开始惺惺相惜，从情敌演变成朋友，三角关系变得更加复杂化。就在事情似乎出现转机的时刻，罗萨丽却不告而别，没有人知道她去哪了。在那不久，塞萨把自己的公司转交给了他的兄弟，自己搬到郊区的一所小房子里生活。到此为止，他还是想不明白自己到底错在哪里。

（演职员表参考资料）

幕后/花絮一部非常法国式的爱情喜剧。影片每每将他们的关系推到老套的边缘，然后又不动声色退回来。人物描写都很轻松，甚至可以说轻佻，跟浅色和动感的摄影颇为相称。

爱的比较级

温冽如茶的克罗德.苏提（ClaudeSautet）拍飙车与肉体冲撞，还连贯数次，着实看得我发愣。他的男一号并非他人，奥德伊与德帕迪约尚且青春年少时，这位已经在法国影坛技压群龙。他火辣、欢快，外扬，纵然处置深沉角色，摆手蹙眉的频率也高于其他演员，仿佛吐哺热流的火山口，时刻等待爆发。我记得那部根据卡瓦尔达（AnnaGavalda）同名小说改编的电影《在一起，足矣》（Ensemble，c'esttout），阳光顶破云层的调子，故而昏闷持续较久，我忽然听到一首很耳熟的他唱的《脚踏车》（LaBicyclette），歌中的波莱特正与戏里出院的老太太重名，一路飞扬，菲薄的喜悦渐渐浓稠至于画面外，捂热我的心。单凭片歌便提升全局气氛，大约也只有他能吧，伊夫.蒙当（Yves Montand）。

在苏提1972年执导的影片《凯撒与罗莎莉》（César etRosalie）里，他就是个名副其实的凯撒，热情如火，挥金如土，霸气与独占欲强烈，坐拥事业帝国。苏提的温静，被他搅乱风云，我看戏时，直觉那惯常稳健的叙述节奏，都被他带快了几拍。凯撒爱罗莎莉，已到谈论婚嫁阶段，未料罗莎莉的旧爱、消失五年的大卫突然折回。二男初晤，即卯足弹药，一上来就飙飞车。

苏提为凯撒设计的搞笑台词，很可体现万事顺意的他所遭遇的空前挫折。他骨子里其实挺傲气--当然蒙当更强化了它，--大敌当前也自有一套打压对方的精神胜利法。他对罗莎莉大赞大卫很“三八”（法语里sympathique常常截抬首二音节，音如汉语“三八”，意思是亲切友善），偏偏不肯提他儒雅俊朗，罗莎莉直言大卫的魅力（le charm），他才略为矮矮气焰。他问罗莎莉为什么对大卫念念不忘，像孩子一般怄声道，很帅是吗，我也有我的帅啊（je suis aussibeau de mongenre）。当战线屡屡溃败，自欺欺人都不奏效时，他又真“三八”起来，侧面探底，正面太极，甚至编出很糙心的罗莎莉有身孕不日成婚的谎言，恨不能挥臂砍切大卫与她的牵连，你你我我断干净（chacun chez soi）。

如果说众人面前的凯撒是开心果、艳阳，脾性直白急火如赤子，那么大卫恰恰就是他的反相。他的饰演者萨米.弗雷（SamiFrey）浓眉梢角生得极挺翘，整张脸跟着提衬，他扬眉一笑或蹙眉凝视时，别有一番牵动人心的英俊。他比较符合苏提一贯的主演，越是用情深刻脸上越漠然，好像什么都不必太心急，猎望姿态就够了。他与凯撒，容貌乃至性格皆如水火，那边厢热诚汹涌什么心事都映脸上，他则不动如山，守势倒仿佛转为攻防，等着心上人投怀，情敌阵脚大乱，不可谓不聪明。不过正因大卫出不来凯撒那样的红脸丑态，我反而有点疑心他的感情浓度，无论五年前他轻易把罗萨里推给旁人，还是五年后他的冷静观望，及依然很从容的退场。当然，有的人对爱情，就喜欢心口不一，罗莎莉写给大卫的信评他虽然爱，却不争，这是比较相符的。

那么三角关系，应当如何倾斜，罗莎莉的答复事实上给得很靠前。她的反复摇荡，似乎一直在印证那句得不到的方才好。大卫留下了严重缺失感，加上他们志趣投合，于是她很自然地青睐他。恋人重逢，那样微妙的触动，真正轻舟短棹，浪纹如篆，似有若无间，隔年的封存曝露太阳底下，因为旧而分外暖。然而与大卫一起，她仍不免惦念凯撒，后者的孟浪，促成了她的仓促归属，却到底熨不平心底折痕。待大卫退守，她同凯撒共朝暮，又捺不得悬牵。两个男人都问她，你爱我吗？她都说爱，他们一样问她，那你想他吗？她也供认不讳，没错。

于是男性争持的重磅戏份，最后又归结到柔柔弱弱、女子的一朵微笑，一次点头，一影思念。这个故事，是有点像唯美童话《猜猜我有多爱你》（Guess How much ILoveyou）的，那里面，一双兔子较真，各自要丈量对对方的爱。而《凯撒与罗莎莉》，也叠加了无数次猜心，猜谁有资格爱她，谁爱她多一点，她心中的人又是谁。妙就妙在，虽不乏猛烈与急躁，苏提处理这些细密心思，还是置于无声之处，收在人物含蓄的话口，方便你去想，而非承接一个定然。

当然，墙头草，无论男女，总归有点讨人嫌。不过由秀雅美丽的罗密.施奈德（RomySchneider）担任，只要她飘忽笑一笑，好像连带观者都没了脾气。allocine上说原定人选是卡特琳.德纳芙，苏提比较倾向施奈德，我觉得这个选择还满适合的，她不具那种秒杀你的冷艳，倒是希腊式柔和线条，空濛的眼神，眉心的薄纹，退入淡远的背景，很相宜举棋不定的画面。数度忽然逃逸，也对应着形象的影绰。

我隐约记得木村拓哉宫泽理惠田村正和合作过一出类似的三角爱情，也是比来比去，在一个短暂均衡后，女主角选择离开，等她决意重新面对时，男人们已然惺惺相惜，达成了所谓男人间的友谊。导演也给不出正解，咔在女人复返、三人凝眸的那一瞬。或许，没有结果、不予置评，正是《凯撒与罗莎莉》遭压弃多年找不到制片人的原因之一吧，延宕为偶像剧，这个症结点依然无法舒张，不能轻易判决。我想，乱了时态的夹心爱情，恐怕难免有此一劫，不了了之也可能才是最好的均衡。我个人喜爱一横横皱纹的蒙当老脸在先，他一愁苦，同情分便上窜，可是我毕竟说不得对错。这么攀比之后升华的爱情，于当事人，倒算幸运，幸运得多年以后，还可以分享欲说还休的注目。最痛的，莫过于眼睁睁目送所爱的人离开，无论什么形式，被时间判刑，无力挽回。

当然这一种，现实里经历就罢了，不必要再拿到影像，重复受罪。