《制服》是由刁亦男自编自导，曾雪琼、梁宏理等主演的犯罪电影。该片于2003年9月30日在加拿大上映。

北方的中小城市，郊区工业区，小建开着一家普通而不起眼的裁缝铺。小建生长在工人家庭里，裁缝学校毕业后，在离家不远的市场街开了这爿小铺。小建性格孤僻内向，偶尔收摊后去工人俱乐部的游艺厅玩却常被小混混们欺负。

夏天，小建似乎突然迎来了迟到的青春期，内心充满莫名的骚动。他开始注意离裁缝铺不远的发廊妹，或者在傍晚的烟摊前和老板娘搭讪。

小建去搪瓷厂工会为摔伤卧床的父亲要医药费那天， 一个警察送来一身制服让他熨。一段时间过去了，小建无意中发现那身警察制服一直未被取走。按照衣袋里一张票据的地址，小建找到了警察的家，从邻居口中得知，警察于一周前遇车祸身亡。

回来的路上，小建在地下通道躲雨，邂逅音像店营业员郑莎莎。

小建对郑莎莎一见钟情，从此开始了他的双重生活，白天他在裁缝铺里做衣服，暮色降临后，就在一处工地里换上那身警察制服，到音像店小街的路口煞有介事地指挥交通。

一切就这样平静地开始，却让小建内心充满激动和不安。他不自觉地体会着行使警察权利所带来的快感，同时品尝着在与郑莎莎的接触中从未有过的幸福滋味。一个闷热的夜晚，警察小建和郑莎莎在小街的路边双双坠入爱河。

渐渐地，小建完全投入到了自己为自己营造的虚构世界里，虽然父亲因工厂兼并而被除名，小建横遭暴力，但作为警察的冒险美好体验，成了他心中的黑暗之光。小建和莎莎的关系也到了情真意切的地步。

父亲住院使小建家中经济拮据，一次小建扮成警察罚款暴露了身份，警察威胁梅梅说出小建真相。美好爱情受到残酷现实的挑战。

一个阳光耀眼的午后，小建身穿那身警察制服，骑着单车，飞奔在树影斑驳的路边，他要去找梅梅并告诉她自己的一个愿望——Kim Ji-seok

曾雪琼

梁宏理

导演刁亦男

编剧刁亦男

在10月10日刚刚结束的第22届温哥华国际电影节上，由刁亦男编剧导演的中国电影《制服》(Uniform)夺得了本届电影节的龙虎大奖(Dragons & Tigers award)。

温哥华国际电影节与圣丹斯国际电影节齐名，并称为北美最具活力和个性及独立精神的两大影展。在此前，中国电影《巫山云雨》、《小武》也曾获得过该奖项。2013年，除《制服》获奖外，另一部由甘小二执导中国电影《山清水秀》(The Only Son)也得到了评委会的特别提名，这种情况在温哥华影展的历史上还属首次。因此，正如影展负责人之一著名影评人Tony Rayns先生所说，中国“独立电影”在任何时候任何地方都会让你感受到它的强大力量和希望。

《制服》在本届影展夺得龙虎奖，也是中国大陆“独立电影”在2013年大小影展上获得的第一项大奖，这无疑给2013年略显平静的中国“独立电影”注入了新的活力和希望。

《制服》一片采用Digtial Beta拍摄，影片讲述一个叫王小建的年轻人，因一次偶然事件令自己的生命起了小小的波澜，从此过上裁缝和交警的双重生活的故事。该片导演刁亦男以前从事戏剧电影写作，可以说这部处女作电影成功地完成了他的第一次影像经验。

象所有独立制作的处女作电影诞生一样，影片的拍摄相当艰苦，有限的资金也是几个朋友临时凑起的。影片于2002年9月在西安用20天便完成前期拍摄，主创人员没有任何报酬，由于没有资金，后期制作断断续续拖了一年，其间得到了余力为和贾樟柯的大力支持和帮助。所有这些简陋的制作条件并未影响影片的质量，影片无论从叙事的拓展还是影像的控制上都达到了一定水准，并在不经意中显现出独特的气质与个性。

据悉，《制服》在釜山电影节也得到了广泛好评，并得到了后期“磁转胶”的基金，同时还获得了鹿特丹和柏林电影节的邀请。

没有刻意贩卖苦难和离奇，每一秒钟都在回避夸张的戏剧性而使影片叙事简约，从而散发出朴素和顺其自然的味道。这是《制服》将视点始终落在主人公小建身上，全片以线性结构自然流淌所带来的感受。除此之外，还有更复杂的感受——在焦灼中幻想，在幻想中痛苦，在痛苦中甜蜜，在甜蜜中等待。这是看完电影混杂在黑暗和沉默中的感觉，电影院外面正是风和日丽，在影片中这样的景象却泛出陈旧的草绿色，这是《制服》的色调，如现实的白日梦。

影片注视并探索了“平凡”的奥秘，讲述了一个人，仅仅是一个人，不顾一切而又平静地经历了他生命的小小波澜。

因一场突然而至的阵雨，小建在地下通道换上了那件警服，当同样因避雨而走下同道的郑莎莎出现时，小建对她一见钟情。从此，小建开始了他的所谓双重生活，白天在工厂家属院里作裁缝，晚上冒充交通警察接近在音像店上班的郑莎莎。这一切似乎在地下通道小建看见郑莎莎那一刻就决定了，因为在以后，影片没有再对小建决定冒充警察做更多交代，在影像的长时间停顿以及人物因静默而带来的心灵的力量之后，影片便爽快地得以展开。

这种不求事件逻辑关系而求事件并列意义的态度，凸显了那股来自心灵的非理性的火焰，在这里，偶然事件就象一把钥匙，打开了隐蔽在一个普通人身上的全部激情。尽管他们相遇在雨中阴郁的地下通道，但你依然能够感觉到那股火焰的光热，此外还有什么神秘的力量呢？雨？陷落在火车轰鸣中的远雷？呼吸或目光的流盼？

生活就是这样，无头无尾，却处处充满非理性的玄机。这是影片独具味道之所在，它一开始即在试图倾听人物内心的声音，而非仅仅把这一切归于现实生活的影响。这是影片不同于以往大多数“独立电影”强调现实环境对人影响之处。

地下通道为小建奠定了基调，这看似无生命的石头，其实也有它隐秘的灵魂，它同样会颤动，甚至会在街边的脏水洼里闪闪发光。你可以把它的沉默不语和呆板看做是沉睡或一次小小的等待。这个人创造了一个虚构的世界，出自内心的一个极其神奇的世界，将自己关闭其中。他是一个被强大力量逼到尽头的人，那是无法抵挡的可怕力量，这力量有来自于人性本身的，也有来自自社会生活的。命运完全可以让天灾人祸铺天盖地而来，但是，这并不影响它漫无目的，卑微，孤单，无声无息，然而终究是动人心弦地在尘世的道路上迤逦而过。

影片洋溢着充满抒情意味的现实感，可谓是一种抒情现实主义(lyrical realism)，这是新导演刻意的自我追求还是不经意的本性流露？总之都不再影响本片特有风格和个性的存在。导演刁亦男从他独特的角度描绘中国地方城市的生活质感及年轻的迷失一代的情感和在自我寻找中的迷茫，以他自己的敏感点燃了一个“普通人” 潜在的激情。

评委评语

《制服》的故事结构，叙事风格，影像处理，使我们捕捉到不同于以往中国“独立电影”的情绪。它似乎淡淡地让人联想起黄佐林在1946年的上海拍摄的一部电影《假凤虚凰》。但它既不是一个寓言也不是一部果戈理式的讽刺剧，而是对中国西部小城作了一次极好的观察和审视，并通过赋有幻觉般的精确视点，映显出当今中国的另一层面貌。

——Tony Rayns

2013年的龙虎奖颁给了拥有令人注目的成熟和完整性的处女作。的确如此，一部具有性格多面，叙事简约，且意象充满质感的电影，一部许多电影工作者在从事工作很长一段时间后都不能获得的电影。象其他中国新一代的具有独立精神的电影工作者一样。《制服》成功地展现了一个被工业衰落和都市的绝望气氛所围困的社会，迷失的年轻一代在其中寻找着他们的身份。但有所不同的是，影片在事件的基础上不经意地拓展并超越了表层。简单地讲，这部影片关照了我们做为人所戴的面具，那就是，谎言有时候是把我们引向比现实真相更加深刻的地带的唯一路径。

——Scott Foundas

每个人都希望拥有权利，只是程度不同。在社会中新的权利划分出新的阶层，而权利的象征亦在经常改变——

当他们决定承认并接受各自的说法，他们从脆弱不安的现实的幻想中得到了抚慰。道德的问题已不存在，他们正通过谎言和幻想绝望而努力地忘记他们的孤独。

结尾充满令人不安的张力和延展出的意向。