《制造伍德斯托克》是由李安执导，迪米特利·马丁、亨利·古德曼等人主演的一部喜剧片，于2009年8月14日在美国公映。

埃利奥特·提伯是一位美国同志作家兼设计师，他的父母在纽约郊区的贝塞尔镇开了一家汽车旅馆，他为了照顾自己吝啬的母亲，放弃纽约的设计师工作，回家帮忙打理汽车旅馆的生意。为了招徕顾客改善举步维艰的经营，他们在家门口挖了一个游泳池。迈克尔·朗（Michael Lang）等四个年轻人打算举办一个音乐节。提伯拥有贝塞尔镇唯一的一张音乐节许可证，想到举办音乐节可以为自家的汽车旅馆招徕更多的生意，提伯同意把自己的许可证贡献出来，还把旅馆贡献给音乐节的组织者作为大本营。面对当地政府的反对，为了音乐梦想他开始努力，甚至不惜免去音乐会的门票。在面临场地问题时，提伯想到了老朋友马克思·雅斯格（Max Yasgur），他的农场正好合用。不少民众蜂拥而至，音乐会因此热闹非凡，他们家的问题也随之解决。在不经意间，提伯促成了1969年的音乐盛事。这一事件改变了提伯的生活，改变了贝塞尔小镇，也改变了一个时代。

（以上资料来源）

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李安在旧金山电视台里宣传《色·戒》时，在机场偶遇伍德斯托克音乐节的创始人埃利奥特·泰伯，他们很简略地交谈了两分钟，泰伯把自己的回忆录《制造伍德斯托克：一个关于骚动、音乐会和人生的真实故事》送给了李安。看完书之后李安觉得这里面能改编出来一部出色的电影。于是李安把他的想法告诉了詹姆士·沙姆斯（焦点影业的CEO，长期和李安合作的编剧），沙姆斯说：“那我们就做吧”。

影片里没有设置太多音乐会的镜头，只是有一些，而且还是远远拍摄的一些。这么做的原因一部分是因为资金的限制，更大程度上是因为艺术上的考虑。导演想拍摄一部能把伍德斯托克音乐节埋藏到观众内心的电影，而不是拍一部以音乐会为重点的电影。而且他还想为音乐节保存一点神秘性，这个东西一旦说透了、拍出来了，它的意义也就丧失殆尽了。

影片的主角德米特·马丁是剧组人员沙木思从网上发现的，沙木思的女儿给他看了一段youtube上的视频，正巧拍的是德米特的“搞笑吉他”片段，这个滑稽的新面孔立即引起了沙木思的注意。第二天，他带着更多的视频片段来到办公室，李安看完当即拍板。

伍德斯托克音乐节是在纽约州举行的，李安的计划是在东海岸的某地拍摄该片，一开始的设想是在马萨诸塞州或者是康涅狄格州拍摄，因为不仅仅是地理环境上更类似于举办伍德斯托克的苏利文县，而且当地政府对电影网站剧组有减免税金的政策。当剧组准备在这里选景的时候，纽约州也传来了对剧组减免税金的消息，于是剧组就杀回了纽约州，在一个叫做新黎巴嫩的小地方拍摄的影片。

影片于2008年8月底开拍，为了拍摄音乐节的大场面，李安从新黎巴嫩找了数千名群众演员，他们穿着内衣跳舞、泥地里打滚甚至吸毒，竭力还原嬉皮士聚集的盛况。

早期宣传

2009年2月，《制造伍德斯托克》在新泽西举办了试映会；3月28日，该片主演、美国主持人迪米特利·马丁在自己的脱口秀节目中率先播发了电影预告片；4月9日，该片曝光了首款先行款海报；5月15日，《制造伍德斯托克》在戛纳首映；5月16日，李安召开记者会宣传该片；7月29日，影片在纽约鲍弗瑞酒店举行首映后派对；8月8日，李安携《制作伍德斯托克》前往1969年伍德斯托克音乐节的举办地，通过一场放映活动向音乐节四十周年献礼。

和李安以往的片子不同，《制造伍德斯托克》是一部完完全全的轻喜剧，故事流畅，人物关系简单，节奏轻快，对白搞笑（上海新民晚报评）。

《制造伍德斯托克》是一部轻松愉快的小品，但是影片很大气。虽然以音乐节为名，但是跟摇滚文化和嬉皮精神几乎无关，主角在功利的目的驱使下，毫无预料地见证了一场革命性事件的发生。导演关心的只是主角这个人的蜕变，而李安过往作品里对家庭关系的探讨也在该片继续。影片中关于花童、波西米亚、LSD、嬉皮士等描写都表现得恰当，对那段越战后的纯真年代的描写既没有显得过分意淫，也没有板起脸孔作历史考证状，调子是李安电影里少有的戏谑，编剧詹姆士·沙姆斯把许多有政治和社会隐喻色彩的事件融入台词，李安又善于调度演员在镜头前的互动，本该严肃认真的话产生了幽默的反效果，而音乐节现场的表现方式也很出人意表。李安用了分割画面营造了似曾相识的梦幻回忆，能远观，可感受，但不直接投入。这也许是李安本身缺乏嬉皮年代的经历而选择取巧地掩饰。但对嬉皮文化有浓烈情结的人就有浅尝辄止的不爽快。影片把故事的核心压缩在一个人如何重新认识自我，在制造这场革命性盛事的过程里，主角被出现在他身边的人影响，这些群像式的人物是为这部影片增加张力、壮大气场的成功要素。这些性格各异的角色在片中层出不穷，却没抢走艾略特的光芒或造成主线注意力的分散，只能说，这就是李安作为一个大师具备的控制力（网易娱乐评）。

《制造伍德斯托克》是一部彻头彻尾的搞笑片，看上去就像是一部两个小时的《周六夜现场》，而且是不成功的一期，影片中穿插的经典纪录片《伍德斯托克》的片段分散了影片的重心，虽然讲的是伍德斯托克的故事，但侧重点在旁观者身上，而非音乐本身，它缺乏对一个振奋人心的事件的真实还原（北美电影杂志《indie WIRE》评）。

李安在《制造伍德斯托克》中巧妙的回避了美国人早已熟透了的记忆重心，影像上模拟六七十年代的质感，骨子里还是拿起了自己熟悉的“成长”视点，用欢快轻松的态度对待整个过程。影片中没有出现正面的演唱会场景，也不见一个引吭高歌的摇滚巨星，但不影响其真实性。叙事的主角，是埃利奥特和他的父母，矛盾冲突也主要来自于家庭。唯一能看到的伍德斯托克全景，还带有一种如梦似醒的迷幻色彩。迪米特利-马丁的气质，与影片的风格十分贴切，列维-施瑞博尔从“剑齿虎”变成了“异装癖”，许多配角都鲜活可爱，连偶尔的同志情结也顺应自然，毫无突兀。《制造伍德斯托克》是一部轻快的个人史诗，无需复制和杜撰，李安当好了一个称职的转述者（新浪娱乐评）。

《制造伍德斯托克》精妙不足而情节复杂有余（《娱乐周刊》评）。作为一部轻松搞笑之作，影片带给观众的乐趣断断续续，而且影片本身也太过粗糙和悠闲（《综艺》评）；作为一部讲述大事件的影片富有思想而且有趣却功力不足，让人有点失望（《好莱坞报道者》评）；只能说它是一部笑料不多而且要求不高的影片（《卫报》评），也许会稍稍打动观众的心，但最终还是一部容易被遗忘的影片（《美联社》评）。

《制造伍德斯托克》中既有熟悉的老面孔，也有新面孔（《丹佛邮报》评），它没有践踏任何神圣的东西，但也没有一丝有趣的地方（《纽约每日新闻》评），很难称得上是一次糟糕的经历，只是非常不起眼，无关紧要（《华尔街日报》评），拍出来而不被人记住也是它的新奇之处（《芝加哥太阳时报》评）。