《北京有个中关村》以1992年的初春为背景，讲述两代中关村人对于理想和信念的执著，将真实的人、真实的事浮沉于真实的历史沿革变迁之中。展现了4组家庭群像，两代“中关村人”的悲喜，一场20年来所有在
中关村、在北京的逐梦人的集体记忆。
据介绍，《北京有个中关村》取材源自中关村人的现实原型，编剧孟冰亲赴中关村各大店面及企业，在中关村理想国际大厦进行了近4个月的实地采访，与多家大型数码科技公司的总裁、项目总监、销售总监、程序员等一一对话，倾听真正中关村人的奋斗历程，重新认识了那个曾经自以为熟知的“中关村”，最终促成了现在这个有关青春、有关爱情、有关梦想照进现实的故事。
林兆华担任该剧艺术总监，力推新人导演王丁一，并大量起用林兆华工作室的青年演员。这群随着《回家》、《说客》、《伊凡诺夫》等林兆华作品成长起来的年轻人，将以他们的热血青春再现中关村人的理想与奋斗。
在女友的父亲、我国第一代软件工程师的帮助下，立东编写出了令人惊叹的汉化程序，轰动计算机界。甄诚认为已经到该赚钱的时候了，他想和立东一起成立公司，出售翻译软件，靠软件去银行贷款圈钱，从此荣华富贵。但立东很清楚，他要做的是中国人自己的软件，他的梦想是将中国制造变成中国创造，他的梦想是创造出真正属于我们自己的民族品牌，所以他知道自己必须要继续前行..............
什么是成功？什么是失败？当一个个时代与一次次机遇向我们迎面走来时，是什么让我们始终握紧不放，并依此做出抉择？……那就是梦想，它激励我们不断前行，它激励我们永不言败。
北京人民艺术剧院导演，1984年至1998年任北京人艺副院长。
北京大学戏剧研究所所长，
北京大学、
中国传媒大学、
中央戏剧学院等兼职与客座教授。他作为演员进入北京人艺，70年代末开始担任导演，已导演约七十部舞台作品。林兆华在80年代初期至中期与剧作家高行健的合作《
绝对信号》(1982)、《
车站》(1983)、《
野人》(1985)引发中国80年代的实验戏剧风潮，这些作品从戏剧文学、剧场形式和思想内容都突破传统中国式的现实主义戏剧，正式开启中国当代戏剧进入现代主义阶段的大门。从 90年代起，他与中国最具代表性的剧作家过士行合作《
鸟人》(1993)、《
棋人》(1995)、《
渔人》(1997)、《
厕所》(2004)、和《
活着还是死去》(2007)等剧目，这些作品被视为对中国当代社会发出最深切的反省，引起国内外文化界的关注。