《南歌子·驿路侵斜月》是南宋词人吕本中所写的一首词。该篇为重阳旅途即景抒感之作。上片描写途中所见，通过对沿途风景的描写，表达了词人内心深厚的情感。下片抒发怀念中原故土之情，将自己内心的凄凉之情表达地淋漓尽致。全词意境凄清，情景交融，结拍两句言浅意深，有时代感，不同于一般的羁旅行役之作。

南歌子1

驿路2侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处、过重阳3。

旅枕元4无梦，寒更5每自长。只言江左6好风光，不道中原归思、转凄凉。

斜月照着驿路，清晨寒霜铺在溪桥上。矮矮的篱笆边，只有一枝快要枯萎的黄色菊花孤零零地开放，此时我正是在乱山深处独自度过重阳。

躺在旅舍的枕头上原本就无法入梦，阵阵凄清的更鼓声显得夜晚更加漫长。人们只说江东的风光秀丽美好，不说中原之思心情顿时转为凄凉。

北宋靖康二年（1127年）北宋灭亡，北宋灭亡之后，吕本中和宋朝大批官员文人一样被迫避乱南渡。羁旅途中适逢重阳佳节，词人的心头顿时涌上复杂的感受，于是写下这首低沉哀婉的作品。

这是一首抒写旅途风物与感受的小令。它不但有一个特定的时令背景（重阳佳节），而且有一个特定的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流寓江左）。这两个方面的特殊背景，使这首词和一般的羁旅行役之作具有不同的特点。

上片为旅途即景。开头两句，写早行情景。两句中写抒情主体动作的词只一“度”字，但上句写斜月映路，实际上已经暗含人的行役。两句意境接近温庭筠诗句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，但温诗前面直接点出”客行悲故乡”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透行役之意。“晓霜”兼点时令，下面提出“残菊”便不突然。

“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。”在路旁农舍外，矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。词人想起今天是应该把酒赏菊的重阳佳节，今年这节日，竟在乱山深处的旅途中度过了。上句是旅途即目所见，下句是由此触发的联想与感慨。佳节思亲怀乡，是人之常情，对于有家难归的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。但词人在这里并未点破，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，把集中抒写感慨的任务留给了下片。两句由残菊联想到重阳，又由重阳联想到眼前的处境和沦亡的故乡，思绪曲折，而出语却自然爽利。

“旅枕元无梦，寒更每自长。”过片两句，由早行所见所感回溯夜间旅宿情景。在旅途中住宿，因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；正因为夜不能寐，就倍感秋夜的漫长，所以说“寒更每自长”。着一“每”字，见出这种情形已非一日，而是羁旅中常有的况味。“元”、“每”二字，着意而不着力，言外凄然。一般的羁旅行役，特别是佳节独处，固然也会有这种无眠的寂寞和忧伤，但词人之所以如此，却是伤心人别有怀抱。

“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”江东风光，历来为生长在北方的人所向往。如今身在江东了，却并未感到喜悦。因为中原被占、故乡难归，在寂寞的旅途中，词人对故乡的思念不禁更加强烈，故土沦丧所引起的凄凉情绪也更加深沉了。两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间，正寓有无穷忧时伤乱的感慨。词写到这里，感情的发展达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅行役之作不同的特点也自然显示出来了。

这首词表现词人的中原归思，有一个由隐至显的过程。由于词人结合特定的景物、时令、旅况，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒情，最后归结到凄然归思，便显得很自然。词的情感虽比较凄清伤感，但格调却清新流利。这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风调美，读来虽觉凄伤却无压抑之感。

中南民族大学文学与新闻传播学院教授王兆鹏：文情顿挫，转折层深。（《中国古典文学名著分类集成·词曲卷》）

吕本中（1084年—1145年），字居仁，号紫微，寿州（今安徽寿县）人。宋高宗朝，做过中书舍人（审阅公事、草拟有关诏令的官吏）等官职。他赞成恢复事业，同时也要求政治清明。因得罪秦桧，被免职。学者称为东莱先生。他的诗深受江西诗派的束缚，倒不如他的小词俚俗、清新，具有民歌的气味。今传《紫微词》。