《南浦·春水》是宋代词人张炎所写的一首描写春游水滨的咏物词。词风较为典雅，文辞较华丽，写春水时不粘不脱，使其活灵活现。全词首以咏西湖湖水起笔。“波暖绿粼粼”，点出了“春水”题目。湖光粼粼，绿波荡漾，弥漫着春的气息，透出了春日温煦之意，写春水溶泄之状。

南浦·春水

波暖绿粼粼①，燕飞来，好是苏堤②才晓。鱼没浪痕圆，流红③去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘④青欲遍，绝似梦中芳草⑤。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿⑥乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺⑦，茂林觞咏⑧如今悄。前度刘郎⑨归去后，溪上碧桃多少。

①粼粼（lín lín）：形容水波碧绿清澈，泛着光亮。

②苏堤（dī）：西湖景色之一为“苏堤春晓”。

③流红：把红花流走。

④池塘：池子的岸堤。塘，堤。

⑤梦中芳草：南朝钟嵘《诗品》引《谢氏家录》说，谢灵运梦见弟弟谢惠连，从而写出了“池塘生春草”的句子。

⑥绿（lù）：清澈的水。这里指暮春新流出的溪水。

⑦渺渺：绵绵不绝。

⑧茂林觞咏（shāng yǒng）：晋王羲之《兰亭集序》记述了暮春三月三日上巳节在溪边会集，饮酒赋诗的故事。茂林，茂密的树林，指会集的地点。觞，饮酒；咏，咏诗。

⑨前度刘郎：意为当日的欢愉。唐刘禹锡《再游玄都观绝句》有“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”的诗句。

水温转暖，湖光粼粼。燕子归来，正好是苏堤春晓。鱼儿潜入湖水，在水面上留下圆圆的波纹；流水带走了缤纷狼藉的落花，还嘲笑东风不能把落花清扫干净。在荒僻的小桥下，有小船从柳阴深处翩翩而出。如今池塘里长满青草，好似当年谢灵运在诗中表达的梦境。

溪水和白云一起流出空山，流水年年冲洗落花，却为何花香不消？看到路上新绿乍生，回想起在这孤村路我曾和友人一起游玩，结伴畅游，吟诗作乐。可惜当日的欢愉已成过去，只是满怀余情不了。上次游玩的地方，此时溪上碧桃是增加了还是有所减少？

由词风可以看出该词应该写于词人早年隐居浙江杭州期间，在此期间词人游览西湖，为了描述西湖的美以及表达自己内心的情感而写下这首咏物词。

上片开篇点题，重笔写春水。“波暖绿粼粼”三句，词人用绿波、归燕和苏堤三个景物，描绘了春日西湖阳光明媚、生机盎然的景象。随后，词人再用鱼没、流红和东风三个动态的意象，与前句相互应和，进一步描写春景。其中， “鱼没浪痕圆”一句写得生动传神，将鱼儿潜入水中时的轻盈姿态刻画得人木三分。流红引得鱼儿浮出水面，而燕子掠水则将鱼儿惊回水中，只留下阵阵涟漪和无力的春风。笔调轻松写意，描写细致传神。“荒桥断浦”两句承上启下，是全词的转折之笔。 “桥断”即写断桥，与前文的“苏堤”相应，再次点明地点是杭州西湖，一“荒”字与前文形成对比，转而写西湖之荒凉。“柳阴撑出扁舟小”一句则静中见动，反衬西湖此刻的寂静。结尾两句，词人化用谢灵运的典故为这样一幅春景增添了一抹虚幻的色彩。

下片写景之余重在抒情。起句词人写“空山”，悲凉之意转浓。“新绿乍生时”三句及“余情渺渺”两句，均为词人对往昔美好生活的追忆。词人看到“孤村路”，忆起旧时与一众友人到此游玩，大家在“茂林”中尽情“觞咏”，而今“茂林”变成了“孤村路”， “觞咏”的热闹也褪去成“悄”，只余下“情渺渺”。至此彻底反转上片轻松、优美的意境，抒发了词人对往昔的回忆和对“物是人非”的感叹。结尾两句，词人进一步抒发自己的哀叹，可见其当时心中愁绪之浓。

全词笔调细腻，绘景出彩，过渡自然。词人由优美的苏堤游至荒凉的断桥，感情也随之由欢快转为悲伤，情景交融，精妙绝伦。

元代思想家邓牧《张叔夏词集序》：“春水一词，绝唱古今，人以‘张春水’目之。”

晚清词家陈廷焯： “玉田以‘春水’一词得名，用冠词集之首。”

张炎（1248—1320），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。张俊六世孙，寓居临安（今浙江杭州）。宋亡时，年仅29，家产籍没，至以卖b为生。元至元二十七年（1290年），曾北游大都，次年春后南归。晚年落魄纵游于金陵、苏杭一带。卒于元延桔四年（1317年）后，年70余。张炎词幼承家学，论词则专尊姜夔，尤主“清空”与“骚雅”之说。后世遂以“姜张”并称。张炎工长短句，与周密、王沂孙为词友，袁桷、戴表元、仇远等与之交。词集名《山中白云词》。