《卧虎藏龙：青冥宝剑》是由美国韦恩斯坦国际影业公司、中国电影集团公司联合出品的武侠动作片，由香港导演袁和平执导，甄子丹、杨紫琼、岑勇康、刘承羽、李截、原丽淇、吴青芸、袁之正联合主演。该片于2016年2月19日以3D、3DIMAX版本在中国内地上映。

青冥宝剑是一代大侠李慕白生前随身宝剑，二十年前李慕白将其送与铁贝勒，青冥宝剑承载着李慕白和铁贝勒的侠义之道，俨然成为了统领江湖的令旗。

武当弃徒戴阎王为抢夺青冥古剑夜袭铁小贝勒府，被蒙蔽的罗小虎助纣为虐，玉娇龙生下儿子铁平（刘承羽饰）后被调包，结果换成了女儿雪瓶，养女雪瓶暗助其与铁平父子相认，一场江湖混战，众人力擒戴阎王。

此次铁贝勒逝世，江湖群龙无首，邪派魔头戴阎王蠢蠢欲动，俞秀莲（杨紫琼饰）携手故友孟思昭（甄子丹饰）重出江湖，老一辈侠客、新一代侠客的爱恨情仇，被卷入这场争夺宝剑的腥风血雨中。

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《卧虎藏龙：青冥宝剑》在新西兰拍摄13周，北京拍摄4周，其中一个关键场景的拍摄超过70次，在新西兰拍摄中所用到的中国古董都是在国内对照原物一比一仿造，再海运至新西兰，的幕后人员大部分都是外国团队，20多个国家的700多人参与了该片的拍摄，3吨道具，影片用时2年完成，剧本花7年改稿10次，原始素材长达1800分钟，剧照拍摄多达4个T，共计道具制作3400件，服装缝制1000件。

影片整个团队从编剧、摄影、剪辑、视觉特效到配乐、美术指导、服装设计，每个环节的幕后制作人员都国际人员，工作照中，电影拍摄、道具制作的过程也得到展示，小到每一件兵器、服饰，大到整个王府、冰湖，雪峰、宝塔四大场景，冰湖是人工搭建长达30米的冰冻湖面，而影片中的贝勒府是派出专业团队实地测量北京恭王府。

《卧虎藏龙：青冥宝剑》故事很常规，一件宝物引发江湖纷争，侠义与邪恶形成两大阵营展开斗争，主人公个人的恩怨情仇都成为被席卷入大背景下的小点缀，严格地遵循三幕剧式的结构：开端群侠聚义，各显神通，中段面临冲击，有死有伤有情债，高潮是浪子回头和绝地反击，但是典型的坏处则是没有惊喜。

影片中最值得称道的也就是打斗场面，酒馆野战、深夜盗宝、冰面搏斗、黑暗中双女对决等桥段都可圈可点，但却都缺乏新意。中国的武侠电影推上了奇观化的道路，从此中国武侠片中不再有江湖，不再有传说，只剩下了赤裸裸、干巴巴的动作场面。使中国武侠成为了一个极具东方色彩的电影类型，却也造成了观众们的审美疲劳和信心丧失。（京华时报评）

《卧虎藏龙：青冥宝剑》借用原版人物架构，设法在十余年之后，再度勾连起中国人的武侠情怀，重新沉浸于原作那青竹翠翠的侠义世界中去。但是影片大量的动作场景设计缺乏美感且过于直接，一剑致命并不是意境式武侠所追求的，这种侠气不太明显，很多东西借助俞秀莲的旁白被说道了出来，直白没有韵味，影片会有一种莫名其妙的哥特黑暗风，甚至莫名的玩起了玄幻，缺乏一些个性化的人物特征，无论从造型还是表演，都蓦然让人想起那些好莱坞电影中的暗黑人物，而无法和东方武侠里的武侠打上对等号，处在东西方的夹缝中，始终无法缝合这种文化的鸿沟。（1905网评）

影片试图继续消费此前李安导演的《卧虎藏龙》的成功效益。但是，前作的境界在这里荡然无存，布景、服饰等所谓“纯真中国范儿”透着股影楼风，许多啰嗦幼稚的对白，比如对“侠”的定义，成了文化普及的宣讲课，透着特别“着急”的说教味道，节奏和台词上没有留白，画面上更是如此，纵然有3D和数字特效营造的崇山峻岭，却没有了墨色山水特有的构图美，同样是京师古城，也少了份坑坑洼洼的历史质感。（人民日报评）

《卧虎藏龙:青冥宝剑》故事延续前作人物关系脉络，故事简单清楚，原作中的很多“前尘往事”已不复存在。新故事显得单调，只用拳脚分高下，影片在画面风格上和前作也是截然不同的，相比于之前的色彩璀璨夺目，这次整个电影画面色调灰暗，主演的服饰也基本以黑、白、灰、暗红为主，无阴谋不调情，只规规整整展现武侠之义和武术之美，不亮眼但朴实辽阔。全片十多场大大小小的武戏串联起一个身世纠葛、神器出世的江湖故事，没有干扰，打得酣畅淋漓。（金羊网评）