特罗扬的风景画上的自然景色的语言比较含蓄，《去耕作的牛群》是特罗容最著名的作品，这幅无与伦比的农村景物与动物画，是足以反映画家个性的代表作。画面展现的是一片开阔的田野，朝霞初起，在清晨温暖的阳光下，一个农夫正赶着牛群从地平线的远处徐徐迎面走来。大地好像还未苏醒，空气中充满着朝露的水气。牛群走过扬起的尘土和还没有散尽的晨雾在阳光中融合在一起，衬托着牛群的身影。几道霞光，将牛群的阴影投射在蹄下，土地则被描绘得带有感情，它的棕褐色的调子使人感到亲切。

整个画面朴素而单纯，除了远处隐约地有几棵树和另一群牛群之外，几乎没有别的陪衬。这使观众必然地将注意力集中到画的中心，那前进中的牛群和农夫的鞭子。这是农村中常见的清晨上工的景象，从画面，我们几乎可以听到牛的杂乱的踏蹄声、呼喘声和农夫的吆喝声。这是农村中一天的开始，是紧张劳动的开始，也是现实迫使农夫们必须去辛劳以求温饱的生活的开始。 这样的“风景”，如果在十八世纪法国或者荷兰的风景画中是找不到的。十八世纪以前的法国风景画不以自然为对象，画的是想象中构成的图景。在那些贵族及其“高贵”的夫人的眼里，没有华丽的建筑，没有辉煌的海洋，没有缤纷的花圃，没有令人心醉的“情调”和值得回味的某些人的“隐私”性质的情节，是算不了风景的。

但是巴比松派的画家们正要摒弃这一切上流社会的庸俗，他们认为只有法国农村这些最普通，最朴素的景物才是纯洁的。但是他们绝不是纯客观地去对待自然，他们以自己的感受注入自然。又以自己所感到的美，再现在画面上，构成艺术的美。巴比松画派的代表画家柯罗说过：“让感受指导我们，艺术中的美就是我们从大自然感受到的美。” 特罗容笔下的画，就正如柯罗所说的那样，是他对充满光与空气感中的牛群产生了强烈的感情，这才画出了如此清新、舒旷的《去耕作的牛群》。

康斯坦·特罗容（Troyon Constant，1810--1865）法国画家，他最早是个陶瓷装饰画家，师从于古典主义画家贝尔坦。19世纪30年代才开始独立创作风景画，之后成为巴比松画派的主要画家。在1833年沙龙展出的风景画作品中，可以看出他已受到加入巴比松画派的狄亚兹和杜普雷的影响。1847年到1848年间，他去荷兰旅行，对伦勃朗的作品格外倾心，回国以后，风景画中常常出现对农夫和家畜，尤其是牛的描绘。代表作有《水边牛群》、《去耕作的牛群》、《回到村庄》和《休息的牛群》等。晚年转向了海景作品，画面的生动和自由，影响了莫奈和荣金德。特罗容的晚年，是在法国西部诺曼底度过的。