《古香慢·赋沧浪看桂》是南宋词人吴文英所创作的一首词。词的上片起笔写萧瑟绵邈的秋景。“怨蛾”“坠柳”“摇荚”“霜讯”呈现的是词人内心深沉思索；下片借景抒发惜秋伤时之情，重九登高，一片浩渺暗淡，夭涯路远，思乡肠断，秋暮寂寂，情正苦，皆在言外。此词景语与情语融会于一，层层渲染，蕴蓄丰厚。

古香慢1·赋沧浪看桂2

怨娥坠柳，离佩摇葓3，霜讯南圃。漫惜佳人，倚竹袖寒日暮。还问月中游4，梦飞过、金风翠羽5。把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦。

渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。露粟侵肌6，夜约羽林轻误7。翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路8。怕重阳，又催近、满城风雨9。

柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落，荷花摇荡着红蓼草，秋霜已开始来问讯南圃了。漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。

一片寒波渺茫，登上山之高处，沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。似乎桂花的花蕊蕊，因惜秋而心碎。花蕊纷飘，落于苔藓小径上。怕重阳将近，又催得满城风雨。

依郑文焯说，此词当作于淳祐三年（1243年）。沧浪亭，在州学南，积水弥漫数顷，旁有积土石堆成的小山，高下曲折成趣。它原是五代时吴越国钱缪的广陵王所作，是他别圃（南圃）。后归吴越国广陵节度使孙承祐。宋仁宗庆历间，诗人苏舜钦在水边建沧浪亭，南宋时这里成为蕲王韩世忠的别墅，南宋末逐渐荒废。词人这时期来沧浪亭观赏桂花，看到沧浪亭的荒废，联想到南宋王朝的衰亡有感而作此词。

此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。

词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。

下片便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。

近代词人陈洵《海绡说词》：此亦伤宋室之衰也。‘月中游’用唐玄宗事。‘残云剩水’，则无复霓裳之盛矣。‘夜约羽林’用汉武帝事，‘轻误’ 则屯卫非人矣。沧浪韩王别业，故家乔木，触目生哀。故后阕遂纵怀故国。‘ 残照谁主’，不禁说出。重阳催近，光景无多，势将岌岌。词则如五云楼阁，缥缈空际，不可企矣。‘金风翠羽’是七夕，‘ 月中游’则中秋也，重阳又催近，由此转出，离合之妙如此。豪宕感激，真气弥满，却非稼轩。尝论词有真气，有盛气。真气内充，盛气外著,此稼轩也。学稼轩者无其真气，而欲袭其盛气，鲜有不败者矣。能者则真气内含，盛气外敛。

晚清词人郑文焯：沧浪亭，旧为孙承祐家园，后归韩靳王。梦窗词中屡赋沧浪名胜，皆寓中兴之感，似因孙、韩故迹，托寄遥深。（《唐宋词汇评：两宋卷》）

近代学者、诗人俞陛云《唐五代两宋词选释》：梦窗殁于理宗时，未及宋之末造，故集中感怀君国之思，与碧山、玉田、草窗异。但此词既非怀人，又非自感，而一片凄苦之音，将何所指？观其“剩水残云”“残照谁主”等句，殆感汴京往事耶？上阕“月中游”四句、下阕“秋心”二句，用笔幽遂，情韵复哀而弥长，是梦窗擅胜处。

吴文英（约1200—约1260年），本姓翁，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今属浙江宁波）人。吴文英一生未第，但交游甚广，曾在苏州、杭州、越州三地居留最久，并以苏州为中心，北上去过淮安、镇江。所到之地，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。在南宋词坛，吴文英是作词较多的词人，著有《梦窗词》，存词340余首。