《只有峨眉山》是导演王潮歌创作并执导的“戏剧幻城”实景演艺。是王潮歌继“印象”、“又见”系列之后，创作并执导的“只有”系列的开篇之作。

总导演：王潮歌

导演，“印象系列”“又见系列”“只有系列”总导演、总编剧。

建筑设计师：王戈

北京市建筑设计研究院总建筑师

作曲：张逸马

《舌尖上的中国第三季》、奥运会形象片、央视奥运频道包装等作曲

音响设计师：宋多多

“云之上”是室内情境体验剧场，观众在不同的表演空间中行进式观演，在不同故事里穿梭，在云海之上，俯瞰人间。

“云之上”剧场建筑面积共计17740㎡，可以容纳1400人同时观演，剧场外部的50万片瓦片构建出一幅极具国画水墨风的“千里江山图”。

“云之上”的故事内容共分为6个篇章，分别放置在不同的表演空间里，观众需要在行走中观看。

剧场拥有共计17000㎡覆盖满白色砾石的表演区域，在此区域中，又铺设了约8000㎡的云雾景观。由白色砾石和白色水雾组成云海，由瓦片组成一座座屋顶，整个场景如同云海漫过屋顶，演员漫步其中，与观众相遇。

“云之下”剧场保留了峨眉山川主镇高河村旧村搬迁遗址中的27个院落、48栋楼房和395个房间，以逼真的场景设计、饱满的人物塑造以及4355件极具历史感的老物件描摹出上个世纪80年代的“农村图鉴”。

山水实景演出是旅游演艺界的1.0时代，沉浸式剧场演出是2.0时代的主要特征，《只有峨眉山》则打破传统剧场边界，用行进式的对话和体验，迈入中国旅游演艺的3.0时代。

村子做剧场，村民当群演、做艺人……一部文旅演艺剧，改变了高河村的命运。在高河村振兴的同时，也为当地旅游业探索出一条文艺+旅游的新业态。例如，随着《只有峨眉山》项目落地，当地音乐节和民宿小镇等事业也随之兴起。而由于因地制宜发展文旅产业，以及依靠文旅实现乡村振兴的成功探索，高河村成了当地“柔性发展”的典型样本: 通过“柔性”途径实现乡村自然资源、社会资源、文化资源融合，构筑了乡村价值网络，发掘了发展机遇。这对更多地方的乡村振兴路线设计，不乏借鉴意义。

演员

《只有峨眉山》亦是一座老来追梦的舞台。剧场一共有270位演员，其中有80多人是当地的村民，村民经过严格的筛选，辛苦的排练，终于可以站上舞台。白天，他们是面朝黄土背朝天的农民，或是机关单位里的职工，抑或是在家照顾儿孙的“家庭保姆”；晚上，他们来到高河村，成为一名真正的演员。

《只有峨眉山》开创了旅游演艺‘戏剧幻城’的全新模式，实现了艺术要素与技术要素的高度融合。--四川省旅游投资集团董事长任丁评

“我希望演员跟观众能够模糊起来的，观众也是一个演员，可以自主寻找一些痕迹，寻找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈现的是人们非常熟悉的一个地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，这就是戏剧幻城。”王潮歌说，“我希望《只有峨眉山》能够让观众到这不仅仅是看古迹，不仅仅是游山玩水，更重要的是，让他们来这里能够被触动，能够跟自己内心打一个照面。”

中国·峨眉山·川主镇峨川路99号