吉有芳，现为中国戏剧家协会会员、中国戏曲学院导演协会会员、国家一级演员。山西省第十四届人民代表大会代表。

吉有芳从小便具有艺术的天赋。出生地稷山县清河镇被称为“戏窝子”，不但这里的乡亲们喜欢闲暇时唱蒲剧，更有许多人成了当地的撂红演员。受传统艺术的影响，吉有芳在孩提时便成了本村业余文艺宣传队的小演员。她似乎天生就是唱戏的材料，只要往舞台上一站，就显得戏味十足，一身的灵气。10岁时，一出眉户小戏《一个破碗》，使她在全县引起轰动，两年后，她便成了县蒲剧团的正式演员。

天赋加勤奋才能成功。因为年龄小，吉有芳在团里一直没有上台演出的机会。她师从著名花旦演员贾永爰学演《挂画》。为了练好椅子功，她经常摔得鼻青脸肿，心疼得贾永爰要让她歇几天，而她却从不气馁，从椅子上摔下来，又赶忙跳上去。不患人不知，只患己不为。 16岁那年，吉有芳首次登台演出，当时在万荣县竹家庄庙会上，台下人山人海，她娇小的身体在椅子上腾挪闪动，十分精彩，观众们叫好连连，掌声雷动，她终于迈出了成功的第一步。

后来，经著名蒲剧演员王秀兰辅导，她的演技更为成熟。先后在运城地区青年演员折子戏巡回调演及山西省优秀青年演员评比演出中荣获一等奖。之后，吉有芳的艺术道路似乎很顺当。1981年她在山西省蒲剧唱腔杏花奖广播赛中荣获大奖；1982年获山西省青年优秀演员评比演出最佳优秀青年演员奖；1986年，她正式被调进运城地区蒲剧团，并获山西省振兴戏曲青年团调演金奖，被誉为在省城汇演中“四连冠”的蒲坛新秀，达到了她艺术生涯中的第一个高峰。

虽然她在舞台上的表演不能说是美轮美奂，但她质朴鲜活的形象，和具有浓郁泥土气息的表现力，在当时的蒲坛独树一帜。

2017年12月，当选山西省第十三届人民代表大会代表。

天赋加勤奋才能成功。因为年龄小，吉有芳在团里一直没有上台演出的机

会。她师从著名花旦演员贾永爰学演《挂画》。为了练好椅子功，她经常摔得鼻青脸肿，心疼得贾永爰要让她歇几天，而她却从不气馁，从椅子上摔下来，又赶忙跳上去。不患人不知，只患己不为。16岁那年，吉有芳首次登台演出，当时在万荣县竹家庄庙会上，台下人山人海，她娇小的身体在椅子上腾挪闪动，十分精采，观众们叫好连连，掌声雷动，她终于迈出了成功的第一步。

《挂画》是蒲剧传统戏《梵王宫》中的一折，演的是元代贵族小姐耶律含嫣与猎户之子花云一见钟情，为救被含嫣之兄强娶的民女，设计让花云冒充民女嫁来。含嫣替不在家的哥哥陪伴“新娘”。该戏是老艺人王存才的代表戏，以凳子上的跷功绝技闻名遐迩。吉有芳饰演含嫣，她又与王存才不同，将跷功由凳子上变成在椅子上表演。表演时，她用绷直的脚尖在椅子上跳来蹦去，还要做金鸡独立，回头望月等惊险动作，使观众过瘾又心悬。

1987年，运城地区蒲剧团赴京演出，武俊英的《苏三起解》、王艺华的《黄鹤楼》、景雪变的《阴阳河》皆在京城引起轰动。吉有芳的《表花》虽然也取得了成功，但专家们认为，她与王秀兰的《表花》相比，少了点活泼纯朴的民间风味。王秀兰演唱的是眉户《表花》，从唱词到曲调都充满民歌色彩。吉有芳用蒲剧唱《表花》，因蒲剧味浓，民歌味少了，反使专家们深表遗憾。结果，运城蒲剧团四大名演员中，武俊英、王艺华、景雪变都获得梅花奖推荐演出了，唯独吉有芳未能如愿。

在挫折面前，吉有芳没有沉沦。拿“梅花”奖是她最大的心愿。挂画的跷功很难演，但她却突发奇想，如能在圈椅背上演，岂不更精采。在将这种“奇想”变成现实的过程中，吉有芳付出了常人无法想象的艰难，一有空闲时间，她便一遍一遍踮起脚尖练。脚上血泡生了消，消了生，袜子也常被浓血沾连，晚上疼得根本无法入睡。但她以坚强的毅力挺了过来。1991年，她在椅背上的演出获得成功，1992年参加首届中国戏曲金三角交流演出，荣获“优秀表演奖”。

另外，吉有芳在传统戏剧《西厢记》中出演红娘也取得了成功。她在《西厢记》中饰演的红娘与众不同。以往戏剧中的红娘过于成熟，过于老辣，与实际年龄不相吻合。吉有芳则时时不忘人物的年龄，在剧中既表现了十几岁的少女的机智善良，又严格掌握分寸。如在西厢相会一场中，她将崔莺莺关入张生房中，自以为办了一件好事。时至金秋，凉风已寒，夜色深沉，她把十几岁少女在深夜中又冷又怕又感惬意的心境表演得惟妙惟肖。忽而她觉时间已久，一推门却发现里面上了栓，往门缝里看，贴着耳朵听，始而不解，继而大悟。知道麻烦大了，又羞又急。一个小女孩的心路历程被形象地展现在舞台上。作为经典戏剧，《西厢记》各剧种版本很多，蒲剧《西厢记》一经演出，令人耳目一新，吉有芳在台上巧舌如簧、口齿伶俐，把一个带有几分侠义、机智、调皮、可爱的红娘凸显在舞台上。到北京演出是时，观众笑称“山西的土红娘”来了，但演出结束后，“土红娘”的形象却让人流连，以致于人们到普救寺旅游时，一听到红娘，人们便会议起吉有芳，她几乎成了真正的红娘。

1993年，运城地委行署、地区文化局计划安排吉有芳以《挂画》进京夺梅。但就在起程的前一天晚上，她在夏县演出后返回的途中，遭遇车祸，六个脚趾粉碎性骨折。一个花旦演员，台上演出凭的就是两只灵巧的脚，虽然手术十分成功，但许多人担忧她能否重上舞台。

在医院里，运城地委宣传部、行署文化局和蒲剧团的领导及同事纷纷来到医院探望和安慰吉有芳。各县的许多戏迷也到医院去看望，一束束鲜花，一首首小诗，有着缕缕深情，更多的是期待。

花旦演员是以表演见长，20年的从艺生涯，使吉有芳的椅子功、跷功、扇子功、手帕功让人拍案叫绝，更使她一上台便浑身是戏。在病床上的日日夜夜，丈夫给了她莫大的安慰和鼓励。

出院后，吉有芳从零开始，又开始了令常人难以想象的苦练。工夫不负有心人，她不但恢复了一般的表演，还恢复了圈椅背上跷功的表演。1996年，她出演蒲剧电视连续剧《西厢记》，荣获“飞天奖”；1997年，她的《挂画》跷功表演上了中央电视台青年戏曲晚会；2001年，吉有芳进入中国戏曲学院导演系深造，同是也积极准备圆她多年来夺梅的夙愿。

《藏窑》是依据刘秀走南阳的民间传说新编的剧目。演的是王莽篡汉，刘秀去南阳搬兵，又饥又困，后有官兵追赶，巧遇烧窑女阴丽华，阴丽华终让其砖窑藏身避难的故事。为了夺梅，吉有芳将全部心血都放在了《藏窑》里。2003年12月23日，吉有芳进京夺梅。《西厢记》、《杀狗》独树一帜，《藏窑》成了精品。她成功地塑造成了红娘，曹庄妻、阴丽华3个不同性格的人物形象，被专家们誉为“浑身是戏”，是“难得的花旦演员”。尤其是在藏窑中，吉有芳不仅塑造了独具个性的山村小姑娘形象，而且她泥窑时的技巧表演也受到了专家们的高度评价。舞台上，她用绣花鞋做泥刀，时而接过泥坨在窑门上向上一抹，时而催步推泥，时而熟练地用刀翻泥，时而持泥刀收泥，借鉴了民间舞蹈，她活像一个老道的泥瓦匠。她是第一个在戏曲舞台上展示泥墙的表演技巧，为戏曲艺术增添了新的财富。2004年3月16日，评选结果公布，吉有芳获第21届中国戏剧梅花奖。

梅花香自苦寒来。虽然对于吉有芳来说，这朵“梅花奖”盛开的有点迟，但历经寒霜香更浓。她正值当年，希望她能有更多的好戏问世，艺术之路永无止境。

在《曹庄妻》中，吉有芳在蒲剧名家王秀兰的辅导下，把吃馍、特别是吃面演得惟妙惟肖，非常生活化。对焦氏身上那条帕子，她更是运用自如，成为丰富人物性格必不可少的道具。同婆婆说话时，帕子半搭半拖；入厨做饭时，在十五锤小锣中利索地系在腰中。以表演见长的吉有芳用优美的形体动作，灵动传神的面部表情，把焦氏见婆婆时的刁恶，见曹庄的殷勤，见丈夫杀狗时的惊恐，赔礼时的真诚，转变后的风趣都表现得层次分明，恰到好处。

演《藏窖》中的阴丽华，吉有芳素饰淡妆，臂挎饭篮，在欢快的乐曲声中以轻盈的台步登场。给哥哥送饭，她用碎步圆场表现出喜悦的心情；当发现横躺在路上的刘秀时，又用娇嗲的语气和调侃的表演来体现少女那纯真的性情；当知道刘秀是饿昏的，她又不避男女之嫌持勺喂汤。吉有芳以花旦轻巧婉转、活泼跳跃、优美多变的唱腔刻画出人物的性格。刚上场的唱腔，悠扬明快；喂汤的唱腔委婉含情；对哥的哭诉幽婉哀恸；泥窖的道情风趣活泼。

由运城市蒲剧团创作演出的新编《西厢记》被戏曲界称为“土西厢”，剧中红娘的表演既要有土味，又不能违背相府丫环的特殊身份，分寸感很不好把握。吉有芳的表演十分得当，“双传简”一场，张生求红娘给莺莺带书信，红娘犹豫不决。这段台词用了八个“这个那个”来表达红娘这种心态。吉有芳巧舌如簧，口齿伶俐，利用语气、神态，把每个“这个那个”的心理层次表演得恰到好处。

“会西厢”一场，吉有芳通过委婉风趣的唱腔配以优美利落的表演，生动逼真地把红娘既喜悦又担心，寒冷又不敢离去的复杂心态，表现得活灵活现。“拷红”一场吉有芳细细演来，把个带着几分侠义、机敏、调皮、可爱的红娘塑造得别开生面。

2004年3月16日，农历甲申年二月廿六日：第二十一届中国戏剧梅花奖揭晓

由中国文联、中国戏剧家协会主办的第二十一届中国戏剧梅花奖揭晓。

戏曲演员获奖名单

赵志刚（上海越剧院）

张慧芳（湖北省京剧院）

陈澄（江苏省泰州市淮剧团）

赵媛媛（安庆市黄梅戏一团）

石晓亮（天津青年京剧团）

吴晶晶（厦门金莲升高甲戏剧团）

李淑勤（佛山市青年越剧团）

李政成（扬州市扬剧团）

李小锋（陕西省戏曲研究院）

杨红霞（河南省豫剧三团）

李文（安徽省黄梅戏剧院）

魏春荣（北方昆曲剧院）

袁慧琴（中国京剧院）

赵立华（石家庄市青年评剧团）

边肖（甘肃省陇剧院）

齐爱云（西安市五一剧团）

申小梅（河南省越调剧团）

黄美菊（浙江嵊州越剧团）

吉有芳（山西运城蒲剧团）

王杭娟（杭州市黄龙越剧团）

萧雅（上海萧雅文化艺术有限公司）