《吴宫》是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句。此诗前二句写黄昏时分笼罩着整个吴宫的一片沉寂；后二句以重笔写统治者骄奢淫逸的生活，而表面的奢华却透出一股日暮的苍凉。全诗无一笔正面描绘吴宫华靡生活，纯从侧面着笔，以景结情，借咏史讽谕现实。

吴宫1

龙槛沉沉水殿清2，禁门深掩断人声3。

吴王宴罢满宫醉4，日暮水漂花出城。

1.吴宫：指春秋末年吴王夫差所建宫殿。据《读史方舆纪要》卷二十四：“（吴郡城子城）亦子胥所筑周十二里。汉唐、宋皆以子城为郡治。”此吴故宫也。

2.龙槛：指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑。沉沉：深邃沉寂。水殿：指水旁浅水上之宫殿。

3.禁门：宫禁的大门。

4.吴王：指夫差，曾打败越国，北出与齐晋争盟，因恃胜骄奢淫佚，后来反被越国所灭。

临水的亭轩幽深一片水中宫殿明清，宫门紧闭着四周一片空寂悄无人声。

吴王刚刚罢宴整个宫中都酩酊大醉，黄昏时只有落花随着流水漂出宫城。

此当为李商隐大中末至姑苏，游吴郡城，咏宫之作。据载，大中十一年（857），因柳仲郢奏充李商隐为盐铁推官，约暮春游江东，曾游扬州、金陵等地，这首诗怀古之作可能就作于此时。而据末句“日暮水漂花出城”，殆作于春日，酌编大中十一年春。

这是一首咏史诗，借咏史讽谕现实。诗人生于晚唐，有感于“社稷将危，天下将倾”，心怀“欲回天地”之大志，而不能有回天之举，只好以诗寄托感慨，警示当权。所作众多咏史诗均是讽谕之作。如《隋官》的“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”，以炀帝在景华官征萤火虫数斛，夜出游山，光照山谷之享乐事，写其败亡。《齐宫》的“永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭”，以南齐废帝东昏侯为徐妃建金质莲花于地，使之行其上而娱乐淫逸事，抨击了齐帝的荒淫亡国。《览古》写了隋、吴、宋、齐的淫乐亡国，《景阳井》写南朝陈后主之亡国。这些咏史诗虽都是同一主题，但所述之事不同，手法不同。此诗题《吴宫》写吴王夫差的荒淫亡国。

开头“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声”极写吴宫空寂无人。首句写“龙槛”“水殿”是画文并举，言水边水上之宫殿亭轩都是那么深邃沉寂，周围的水域又是那样清澄沉静，如此描写突出了吴宫的空寂无人，幽冷深沉的特色。这是从观感来写吴宫。“禁门深掩断人声”是写宫门之内悄无人声，这是从听感上来谈。“深掩”二字描绘了宫门无人出入之状。开章两句留下悬念，官殿内一片空寂无人，是喻铜驼之悲，或是寄托其它。

第三句“吴王宴罢满宫醉”，揭示了上面的悬念。前面所写宫廷空寂无人，原来是因“满宫醉”，醉入梦乡，无人再在宫殿御花园歌舞喧笑、宴饮作乐。这“满宫醉”不仅是前面所写宫庭空寂无人的因，而且又可由“满宫醉”中想象到“醉”前狂欢极乐的情状，因此“满宫醉”揭示了诗的主旨，表达了诗人对帝王淫逸享乐的批判。“满宫醉”三字，不仅写帝王醉生梦死之状，而且联系吴王夫差拒伍子胥进取之谏，反而信馋言纳美女图安乐，杀子胥终于亡国之事，更有淫逸亡国的警世之意。

结句“日暮水漂花出城”，以日落西山，气息奄奄，御水沟内，残花漂流的景象暗写了吴之亡国。清姚培谦曰：“花开花落，便是兴亡气象。”（《李义山诗集笺注》）这景象凄凉黯淡与前两句所写的官殿内空寂无声相呼应，画出了一幅“亡国图”，而亡国之因则是“满官醉”所致。“满宫醉”三字含多少沉痛于其中，它是警戒现实之语，蕴含着诗人多少忧国情。这种情感在《曲江》中亦借典故“死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼”而深深地表达。

清·屈复：写其醉生梦死，荒淫亡国，借古慨今也。（《玉溪生诗意》卷七）

清·姚培谦：花开花落，便是兴亡气象。二十八字，总从“梧宫秋，吴王愁”六字脱出。（分体笺注《李义山诗集》卷十六）

清·纪昀：荒淫之状，言外见之……末七字含多少荒淫在内，而浑然不觉，此之谓蕴藉。（《玉溪生诗说》）

清末民国初·张采田：结与“偷看吴王苑内花”相合，岂亦刺茂元家妓之放荡耶？是则愚之臆测矣，俟再核。（《李义山诗辨正》）

中国李商隐研究会会长刘学锴：一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘昊宫华靡生活，纯从侧面着笔。这是一个很显著的特点……清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影竿乃妙”（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”“睹影知竿”的典型例证。（《历代绝句精华鉴赏辞典》）

李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成（唐文宗年号，836—840年）进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。