《哨遍·春词》是北宋文学家苏轼所作的一首词。上片主要写白日在园内观赏春景，以描绘自然景观为主；下片写携妓入花丛及佳人的歌舞之态。这首词从景入情，抒发了人生浮幻，要及时行乐的思想感情。全词层次清晰，一丝不紊，笔致纡徐。

哨遍1·春词

睡起画堂2，银蒜3押帘，珠幕4云垂地。初雨歇，洗出碧罗5天，正溶溶养花天气6。一霎7暖风回芳草8，荣光9浮动，掩皱银塘10水。方11杏靥12匀酥13，花须14吐绣，园林排比红翠。见乳燕捎15蝶过繁枝。忽一线炉香逐游丝16。昼永17人间，独立斜阳，晚来情味。

便乘兴携将18佳丽19。深入芳菲20里。拨21胡琴22语，轻拢慢捻23总伶俐24。看紧约25罗裙，急趋26檀板27，霓裳28入破惊鸿起29。颦月临眉30，醉霞横脸31，歌声悠扬云际32。任满头红雨33落花飞。渐鳷鹊楼34西玉蟾35低。尚徘徊、未尽欢意。君看今古悠悠，浮幻人间世。这些百岁，光阴几日，三万六千36而已。醉乡路稳不妨行37，但人生、要适情38耳。

醒来在画堂中用银蒜将帘子押上，用珠装饰的帷幕如云般落在地上。雨刚下又停歇下来，洗出一个碧罗明净的天色，正是暖洋洋的花卉生长的天气。一瞬间暖风吹春天回来，芳草又生，祥和的天气在浮动，风还吹皱起银色的池塘水。正是杏花醉成酒窝，还在脸上匀匀地搽上酥一类细嫩乳品，花蕊如绣般绽开，红红绿绿前后排列。只见稚嫩的燕子，吃掉蝴蝶而飞过了密林。忽然出现一条线，那是炉子香烟逐绕着虫丝。白昼长了人也闲了，独自一人站在斜阳下，体会着夜即将到来的情味。

自然地乘着游兴，带领美女们，进入到香花芳草园里。弹拨胡琴使之发声，轻轻地“拢”，慢慢地“攒”，都很灵巧高妙。把罗裙系得紧紧的，急速趋使按照檀板节奏而舞，《霓裳羽衣曲》音响进入到急速的乐章时如受惊的雁飞声。暗淡的月光降到眉间，如喝酒红脸的霞光布了一脸，歌声悠扬悦耳地飞入云际。随它落雨般的红花飞满头，高楼西边的天空的月亮渐渐地往下落去。人们还在徘徊不回，只因游人的欢乐情意未得到满足，还想行乐下去。君不见今古悠悠往事，都成为浮幻空虚的人间世事。这一百年，有几多时间，三万六千日罢了。醉生梦死的回乡路，不妨走一遭，但人们的一生要痛快地尽情地行乐，人生多短暂啊！

此词约作于宋神宗元丰元年（1078年）春。是时，东坡知徐州任上。他曾携乐妓游张山人园，作诗以志之。在此之前，自求外任。为了解脱政治争斗之苦恼，他又携“佳丽”游春，作此词。

上片写游春行踪，即景生情。开头三句写室内景起兴。 “画堂’、“银蒜”、“珠幕”，表明为富贵人家的富丽堂皇的内部环境，住上好是好，就是叫人发腻，自然联想到游春。接着三句写第一个景象：雨后天晴正养花。雨洗碧罗天，溶溶养花天，好一个“天”的世界。第七、八、九句写第二个景象：风回芳草皱银塘。暖风回芳草，暖风皱银塘，好就好在“风”之力。第十、十一、十二句写第三个景象：杏靥匀酥花吐绣。百花满园林，红绿大排列。杏好花好春更好。第十三句写第一个物象：乳燕捎蝶过繁枝。一“捎”一“过”，十分灵巧可爱。第十四句写第二个物象：一线炉香逐游丝。一“线”一“逐”，异常生动有趣。最后三句写第三个物象：斜阳景含人情味。一“立”一“来”，自然形象逼真。东坡俨然以摄影师蒙太奇手法，将三景象、三物象剪辑、组合、叠印成一幅“明媚春光”长卷，让人爽心悦目，向上一路。

下片写游春娱乐，借题发论。开头二句写男欢女乐：携佳丽，人芳菲，幽情默默。第三、四句写弹拨胡琴：轻拢慢燃伶俐，琴韵悠扬。第五、六、七句写起舞《霓裳》：约罗裙，趣檀板，舞姿惊雁。第八、九、十句写动人歌声：颦眉醉霞横脸，歌声嘹亮。第十一、十二、十三句写乐兴高涨：落花飞，玉蟾低，意欲再娱。最后七句针对上片下片游春观景物，与娱乐，借题发论。悠悠往事，时光易逝；浮幻人生，如人道境；醉生梦死，及时行乐。东坡俨然以戏剧家导演手法，将一个“入芳菲”境、三个歌舞场面和一个未尽意情景排列在一起，成为多幕性戏剧一幕幕推向观众，让人心旷神怡，回味无穷。

全词以铺叙的手法写了情景，先景后情；写了时间，先昼后晚；写了歌舞，交错呈现。有头有尾，结构完整。由昼永——斜阳——晚来。玉蟾低，突出地写了度过一个漫长而无忧虑、极其痛快的美好时光，渲染了青春易逝、及时行乐的消沉感。这是与东坡此时此地外任处境和心境分不开的。

明·卓人月《古今词统》卷一七：此词情采密丽，气质香婉，乃是以残唐诸公小令笔意用之于黪1丞 长谰，茬宋一代中固不多，在眉山一身中尤其少。

清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷一一：《东坡集》载《哨遍》二阕，以巢栝归去来词，一赋春宴云 慨雉（词略）。虽两词平仄句读均有出入，而字数则同。《词综》于“颦月”句上落“正”字，“一霎”句“时”字作“晴”，均误。汲古阁本“时”字作“暖”，换头匍作“便乘兴携将佳丽”，“花飞”下多“坠”字，“红翠”作“翠红”。“悠飚”作“悠扬”，亦非。“飚”字应读去声。此调宋以后作者绝少。

清·许昂霄《词综偶评》：先言景，后言情，先言昼，后言夜，层次一丝不紊。楼敬思云：“词到工处，未有不静细者，此亦静细之一端也。”（“银蒜押帘”二句）先从室中说起。”（评“初雨歇”六句）次言景象。（“方杏靥匀酥”五句）次言物类。（“独立斜阳”二句）勒住。（“便携将佳丽”二句）接入行乐。（“拨胡琴语”二句）呜弦。（“看紧约罗裙”三句）看舞。（“颦月临眉”三句）徵歌。（“君看今古悠悠”至末）总收。

清·陈廷焯《词则》卷一：（上片）笔致纡徐，蓄势在后。（下片“君看今古悠悠”至篇末）纵笔挥洒，如天风海雨，咄咄逼人。

清·张德瀛《词徵》卷一：词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人钜制，多寓微旨。如李太白“汉家陵阙”，《兔爰》伤时也……苏子瞻“睡起画堂”，《山枢》劝饮食也；晁无咎“陂塘杨柳”，《伐檀》力稼穑也；岳忠武“收拾山河”。《无衣》修矛戟也……其他触物牵绪，抽恩人冥，汉魏齐梁，托体而成，揆诸乐章，喁于勰声，信凄心而咽魄，固难得而遍名矣。

苏轼（1037～1101），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。苏洵长子。嘉祐二年（1057年）进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颖州等。元丰三年（1080年）以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州、儋州。宋徽宗立，赦还。卒于常州。追谥文忠。博学多才，善文，工诗词，书画俱佳。于词“豪放，不喜剪裁以就声律”，题材丰富，意境开阔，突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱，以诗为词，开创豪放清旷一派，对后世产生巨大影响。有《东坡七集》《东坡词》等。